tag:blogger.com,1999:blog-89993834354731053542024-03-06T03:25:02.760-04:00La Palabreraes un espacio para el diálogo sobre el arte y la literatura.Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.comBlogger64125tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-47954209386011188952022-05-16T04:35:00.006-04:002022-07-29T16:44:09.893-04:00Temporal, de Carmen Leonor Ferro. (Reseña)<p> Carmen Virginia Carrillo</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja69ZA4yFhrjsc7E4rsNi7yKt0NLdm6pvwBxS2eSlhzkhG3acTQyPbFjSJy3xsQDogUpLTLyyuvIyiPuNh3nqFB5Y-4T2vAfnwHanEEumzU1xoOwoJ7MGe6CP1gYHCC4MXEsuSDn3bx8KJ2CiER4NU5w3beNRSFGYEF448mdxX1GSb3kFCO-KNn1Uv/s2048/WhatsApp%20Image%202022-05-16%20at%2010.30.29%20AM.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1536" height="394" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja69ZA4yFhrjsc7E4rsNi7yKt0NLdm6pvwBxS2eSlhzkhG3acTQyPbFjSJy3xsQDogUpLTLyyuvIyiPuNh3nqFB5Y-4T2vAfnwHanEEumzU1xoOwoJ7MGe6CP1gYHCC4MXEsuSDn3bx8KJ2CiER4NU5w3beNRSFGYEF448mdxX1GSb3kFCO-KNn1Uv/w295-h394/WhatsApp%20Image%202022-05-16%20at%2010.30.29%20AM.jpeg" width="295" /></a></div><br /><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i>Temporal</i>, de Carmen Leonor
Ferro recién publicada por LP5editora, reúne poemas ya publicados y poemas de sus libros inéditos<i> La caja, El
ayunador, Fragmentos del espejo, Cinco noches.</i><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En sus versos, Ferro rememora de las vivencias migratorias de sus ancestros a tierras
americanas, y las suyas hacia los orígenes, Italia. Nos habla de la
incertidumbre, las dificultades de adaptación a otra cultura y otra lengua, del
intento de preservar la identidad aun cuando las convicciones comienzan a
cuestionarse y la identidad se resquebraja.
<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"> El acercamiento a la palabra se convierte
en un ejercicio afectivo, imaginativo y liberador a través del cual el vacío y el
desconsuelo ceden paso a la comprensión. El poemario abre con el viaje, que inicialmente
surge como un sueño. El trayecto hacia el origen se configura a partir de la
imagen de un libro regalado por los abuelos “que describía/ el mar de un
pueblo/ pequeño y pobre/ del sur de Italia”. Travesía personal y poética cuyo escenario,
“una bruma helada/ cayendo en el mar”, da cuenta de espacios familiares y
objetos preciados, la casa, la mesa donde se comparte el alimento. Es el viaje
al territorio de la memoria, a las profundidades del ser. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">En los poemas seleccionados de <i>Acróbata, </i>el sueño se representa
como espacio de múltiples posibilidades, aterrador y magnífico. A través del
sueño, el yo lírico viaja en el tiempo, es a la vez uno y otro, pleno o
incompleto: <o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="text-align: left;">“y allí no había distancia</span></p><p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;">entre yo<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"> – solo, incólume, perfecto –<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"> y ambos<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"> – indiferenciados, poderosos, ciegos –”. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">Dar saltos, mostrar las habilidades, caminar por la cuerda floja,
ejecutar prácticas gimnásticas, podría ser la metáfora de la vida del
extranjero, pero ¿acaso no es también la escritura un ejercicio
acrobático? ¿Y la traducción esa cuerda
floja sobre la que el traductor se desplaza con precario equilibrio? <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">La lengua configura y dirige el pensamiento, es determinante en la
conformación de la identidad. La lengua materna nos relaciona con lo propio, nos
conecta con los orígenes, con la infancia, y constituye la marca a la que
siempre retornamos. El encuentro con otro idioma, de distinta sonoridad y
tesitura, constituye una experiencia límite. La traducción marca la diferencia
entre lo familiar y lo extraño, entre lo propio y lo ajeno. Y de esto nos habla el yo lírico en los
poemas de <i>Subjuntivo</i>.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El oficio no se limita al lenguaje, también las vivencias tenemos que
traducirlas cuando decidimos compartirlas con los otros. Así dirá la autora:<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">“Como las lenguas</span></p><p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"> las historias personales se traducen<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"> al llevarlas a otros mundos<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;">así tenemos que imaginarlas en
claves diferentes<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;">reestructurar el orden de las
apariciones<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"> volver a plantear las etimologías<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;">…” <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1cm;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Sin embargo, algo se escapa en la traslación, dejando entrever la
dificultad de ser en otra lengua, de ahí la necesidad de “evadir la tarea de
traducirlo todo”. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Reflexión metapoética que establece analogías y diferencias entre las
lenguas, la gramática, la poesía y la vida. E<span lang="ES-VE">l poema se convierte en el espacio ideal para pensar las posibilidades y
las complejidades de la escritura y la traducción. Conjunción entre teoría y
práctica, poesía y poética<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="text-indent: 35.4pt;">En oportunidades, el
silencio pareciera imponerse:</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="text-indent: 35.4pt;">“una mudez que no busco</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-VE"> signa mis encuentros y mi propósito de
escribir<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-VE"> y un vacío que no es inexpresión se impone<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-VE"> a mi necesidad de ordenar”<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-VE"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i><span lang="ES-VE">Precarios </span></i><span lang="ES-VE">nos habla de vidas anónimas y
discontinuidades, de patrimonios perdidos, de la muerte, tema que aparece a lo
largo del libro y que ocupa lugar central de <i>La </i>caja<i>. </i></span><a name="_Hlk77343636">La muerte de la hermana es descrita a partir del profundo
vacío que deja la ausente. Las palabras intentan exorcizar el dolor de la
pérdida. El silencio de la muerte, que es indecible e inspira temor y angustia,
es superado por la palabra</a> que rescata del olvido las memorias más
preciadas. Para ello es necesario “imaginarlo todo de nuevo/ devolver la
cinta/rehacer los diálogos/rescatar cada imagen del foso”<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">En <i>El ayunador,</i> los<i> </i>rituales domésticos, particularmente
los de la comida, dan cuenta de la dinámica familiar. La rememoración permite
reunir fragmentos del pasado en un intento de dar sentido a la existencia. El
yo lírico se presenta como “espacio en blanco… intervalo entre formas… molde…
ilusión de aparecer” <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-VE">En <i>La ruptura del
espejo </i>reaparecen las temáticas de la muerte y el sueño. Estos poemas, que
hablan de los días del confinamiento, “eran días en que el orden suplantaba el
deseo/ y contar los pasos que había entre la cocina y el pasillo”, metaforizan
el resquebrajamiento del ser recluido en la imagen del espejo roto: “el cúmulo
de trizas…. inquietantes agüeros”. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-VE">La antología cierra con
seis poemas del libro <i>Cinco noches. </i>A partir de anécdotas compartidas
con Giuseppe, un alumno de español, la autora explora la palabra “despecho”, sus
sonoridades, significados y diferencias entre el italiano y el español, para,
desde ahí, hablar del desapego y del intento de echar raíces:</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="text-align: left; text-indent: 35.45pt;">“me
permito aburrirme</span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><span lang="ES-VE"> en italiano<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><span lang="ES-VE"><span> </span><span> </span><span> <span> </span></span>que se
convierte en casa<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><span lang="ES-VE"><span> </span><span> </span><span> </span>y se cuela<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><span lang="ES-VE"><span> </span><span> </span><span> </span>en los
intersticios y en las enunciaciones<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><span lang="ES-VE"> <span> </span><span> </span><span> </span>en lo que no se ve”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><span lang="ES-VE"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-VE"> </span>Escritura autobiográfica, nostálgica,
que rescata los pequeños espacios donde han quedado inscritos los más
importantes recuerdos. Pérdidas,
búsquedas, encuentros y desencuentros, añoranzas se van acumulando en este
viaje espacial y temporal que recrea imaginariamente la historia familiar. <span lang="ES-VE"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Y, sobre todo, la experiencia de la extranjería, el vivir en otra lengua
y ser a través de la traducción, condición en la que conviven la realidad y el
sueño, la palabra y el silencio, la luz y la oscuridad, y en el medio de todas
ellas, la frontera, esa línea, a veces invisible, que las separa. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"> </span></p>Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-43073017587924309252022-04-10T07:11:00.002-04:002022-04-10T07:21:31.140-04:00En la desnudez de la luz, brevísima antología arbitraria. <p> Carmen Virginia Carrillo </p><p style="text-align: center;">Reseña</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaHCZmjOdE-mIDC0s9PDS3sK9qeQLoAZXNi__-gLmrtz6-VYzj0iFdMhXbu-up8XF2CzVgOVc6OErfZECeIvL57JNNyZf8DFmkJJrfZ-ZiAexQuITErNEljfjB7Lij69vcpV4mg5cLOhRV-ibdcvm7bajTXWJfXbYdTe0r4Xfp1rJv1DB5KVHms7Lo/s2000/En%20la%20desnudez%20de%20la%20luz.Portada.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2000" data-original-width="1414" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaHCZmjOdE-mIDC0s9PDS3sK9qeQLoAZXNi__-gLmrtz6-VYzj0iFdMhXbu-up8XF2CzVgOVc6OErfZECeIvL57JNNyZf8DFmkJJrfZ-ZiAexQuITErNEljfjB7Lij69vcpV4mg5cLOhRV-ibdcvm7bajTXWJfXbYdTe0r4Xfp1rJv1DB5KVHms7Lo/s320/En%20la%20desnudez%20de%20la%20luz.Portada.png" width="226" /></a></div><br /><p style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><i><span lang="ES-VE">En la desnudez
de la luz</span></i><span lang="ES-VE">, <i>brevísima</i> <i>antología arbitraria,
</i>compilada y editada por<i> </i> Gladys Medía,
</span>reúne una selección de textos
de quince poetas venezolanas,
nacidas en los años sesenta, que comparten la percepción de la escritura
poética como una experiencia íntima y de
autoconocimiento. No solo las une el hecho de ser mujeres, profesionales con
destacadas trayectorias en distintos ámbitos, en particular el ámbito
editorial, sino también una serie de circunstancias que, generacionalmente, les
tocó vivir <span lang="ES-VE">en un país con una
crisis política, social y moral que se
ha prolongado por más de veinte años y
ha intensificado la precariedad de la existencia forzando a una diáspora
que no cesa.</span><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">En la obra
de estas destacadas poetas, encontramos <span lang="ES-VE">recurrencias temáticas </span><span lang="ES-TRAD">de carácter universal, tales como el dolor, </span>la muerte,<span lang="ES-VE"> la rememoración de la infancia, la casa como espacio
de seguridad y cobijo, el viaje y la otredad.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-VE">Las descendientes de emigrantes </span>nos hablan de las memorias heredadas de sus ancestros, del desarraigo, la
melancolía, el bilingüismo y la transculturalidad , <span lang="ES-VE">a la vez que
buscan reivindicar el patrimonio cultural de los ancestros a través de
la palabra.</span><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-VE">Para las escritoras que emigraron, Carmen Leonor
Ferro, </span>Geraldine Gutierrez-Wienken, Claudia Sierich, Belen Ojeda, Gina
Alessandra Saraceni Carlini, <span lang="ES-VE">Eleonora
Requena la poesía se convierte en el espacio de consuelo. Lo versos describen las dificultades que conllevan
los desplazamientos: el desarraigo, </span><span lang="ES-CL">las pérdidas</span><span lang="ES-VE">, </span><span lang="ES-VE"> </span><span lang="ES-CL">pero también la solidaridad.
Todo ello como parte de</span><span lang="ES-VE"> una narrativa
</span>autobiográfica
que habla de <span lang="ES-VE">la condición de
extranjería e insiste en la necesidad de
preservar la memoria, como parte fundamental de la búsqueda de la identidad</span>. <o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-VE">El exilio no solo ha sido experimentado por las
escritoras que se fueron del país, las que han permanecido en Venezuela han padecido
una especie de exilio interior y
encuentran refugio en la escritura. La nostalgia por una Venezuela que dejó de
existir, las ausencias y añoranzas familiares
están reflejadas en estos poemas que, en oportunidades, funcionan como
una forma de resistencia. Un discurso
poético que intenta preservar la identidad para que no se desvanezca en el
olvido, que retrata con palabras los espacios habitados, las memorias fundamentales, que está consciente de</span> la
pérdida del espacio de protección, de la patria.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-VE">Estamos ante un </span><span lang="ES-TRAD">imaginario poético de amplio espectro, que, </span><span lang="ES-VE">por otro lado, se ocupa de reflexionar sobre la lengua, el
oficio de la escritura, y la traducción.
Diálogo de las poetas consigo mismas y
con <i>otros </i>a los que se interpela.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Poéticas
novedosas que buscan condensar significativamente los estados emocionales, llegando
incluso a la mínima expresión, como es el caso de Wafi Salih con sus poemas brevísimos, y sus haikú. <span lang="ES-VE">Prosaísmo, discontinuidades,
sugerencias simbólicas, resonancias melódicas, omisión de los signos de
puntuación o uso arbitrario de los mismos, </span>el tratamiento del espacio en blanco como elemento significativo, <span lang="ES-VE">son algunas de las estrategias discursivas que
exploran las poetas.</span><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-VE">De esta generación de mujeres comprometidas con sus
raíces foráneas, y reunidas en esta antología, Sonia Chocrón, Jaqueline Goldberg y Victoria Benarroch,
comparten el origen judío, identidad
religiosa que define una visión del
mundo condicionada por el sufrimiento y la angustia existencial consecuencia
del miedo, la indignación y el sufrimiento causado por la infamia vivida por
los ancestros. </span><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Kira Kariakin, Wafi Salih, Yoyiana Ahumada
Licea, nos hablan de las memorias de sus
ancestros emigrantes. Desarraigo, nostalgia, melancolía, bilingüismo y la
transculturalidad constituyen núcleos
semánticos fundamentales.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">La
espiritualidad, el misticismo y la imaginería religiosa están presentes en la
obra de Patricia Guzmán, María Antonieta Flores, Carmen Verde. <o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">En los versos
de Sonia Chocrón, Carmen Verde y María Antonieta Flores se desmitifica el rol asignado a la mujer y se
propone una subjetividad femenina que registra sensaciones y explora un
discurso gozoso ligado a la sensualidad y la atracción erótica. Estamos ante
una expresión del erotismo subversivo, liberador que exalta lo orgiástico. <o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">El oficio de traductoras, que muchas de ellas realizan, se complementa
con la reflexión metapoética
ofreciéndonos una imagen de una generación, un país, unas circunstancias que a
todas atañe y que cada una metaforiza de
manera particular.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-VE">Los
poemas reunidos en </span>la antología dan cuenta tanto de las particularidades
como de los elementos coincidentes en los trabajos poéticos de sus autoras. La
extranjería, el bilingüismo y la transculturalidad constituyen núcleos semánticos fundamentales, que a su
vez tejen tramas dialógicas con consideraciones sobre el ser. <o:p></o:p></p><p style="text-align: justify;">
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><o:p> La antología se puede descargar de forma gratuita en la página web de LP5 Editora: http://lp5.cl/?p=2963</o:p></p>Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-39660708648082735122020-11-16T11:53:00.002-04:002020-11-16T12:20:33.411-04:00INMOVIL DURE EL ALBA DE FERNANDO BIRRI, LA ESCRITURA DE LA AUSENCIA<p> </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-pagination: none;"><span style="font-family: "Book Antiqua", serif; font-size: 12pt;"> Carmen Virginia Carrillo</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 32px; text-align: center;"><b><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua", serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><br /></span></i></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 32px; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbROoI0-Yda3KNZvanI4N1ASqyfYJfMQb5_jlTIRPFQ6B3yV-vqJ7ZH4AG4BvwG7w_NXudLF02iP3e6NMfLDC2f-R9C9MbbGKxQGI0D6U4BcWtsMPzHeNsDiYy1jBoAkDkkYHPrgvdDYU/s2048/Amanecer+Barna.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbROoI0-Yda3KNZvanI4N1ASqyfYJfMQb5_jlTIRPFQ6B3yV-vqJ7ZH4AG4BvwG7w_NXudLF02iP3e6NMfLDC2f-R9C9MbbGKxQGI0D6U4BcWtsMPzHeNsDiYy1jBoAkDkkYHPrgvdDYU/w400-h300/Amanecer+Barna.JPG" width="400" /></a></i></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua", serif; font-size: 12pt; line-height: 200%; text-align: right;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua", serif; line-height: 200%; text-align: right;"><span style="font-size: xx-small;">Foto Carmen Virginia Carrillo</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Book Antiqua", serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: "Book Antiqua", serif; font-size: 12pt; text-align: justify;">Carmen Virginia Carrillo</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 230.5pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 230.5pt; mso-pagination: none; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"Saber
que no se escribe para el otro,
saber que esas cosas que voy a escribir no me harán jamás amar por quien amo, saber que la escritura no
compensa nada, no sublima nada, que
es precisamente <i>ahí
donde no estás</i>: tal es el comienzo de la escritura."<o:p></o:p></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 230.5pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 230.5pt; mso-pagination: none; text-align: right;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Roland Barthes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 230.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 230.4pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 230.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 230.4pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 230.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 230.4pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> La desgarradura
del amor es desvivirse
por el otro, entregarse por completo, disolverse en
su piel, en su discurso, en su
pensamiento. Oscilar entre el goce y la angustia. El amante se anticipa el abandono, se regodea en la nostalgia de la
pérdida, dialoga con su dolor. Todo esto
parece conjugarse en <b><i>Inmóvil dure el Alba</i></b><i>, diario di una stagione
amorosa Roma 1965/66</i> de Fernando Birri.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> Birri
recurre a la imagen poética para revivir el ciclo vital
de una pasión sentenciada al olvido.
Proyecta en la palabra las particularidades de su afecto,
el abismo de su desesperanza, la
intensidad de los gestos compartidos. El
Yo lírico habita estático
en el desamparo, sufre la impaciencia
de la espera, invoca al otro y le
dirige su desgarrada alocución.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> En <i>Fragmentos de un Discurso Amoroso</i>, Roland Barthes nos dice: "querer escribir el amor es afrontar el <i>embrollo</i> del lenguaje:
esa región enloquecida donde el lenguaje es a
la vez <i>demasiado y demasiado poco</i>, excesivo (por la expansión ilimitada
del <i>yo</i>, por la sumersión emotiva) y
pobre (por los códigos sobre los que el amor lo doblega y lo aplana)." Fernando Birri asume este
reto e intenta sublimar el deseo, vencer los
límites del lenguaje y describir, desde un imaginario que se articula
como el soporte analógico de lo inefable, la
infinita necesidad del
amado:<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sobre las dunas, amor, sobre las dunas, bajo las dunas, amor, bajo las
dunas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">se preparaba:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">en su memoria<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">nos enterraba otra vez<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">y donde ayer estaban<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">dunas de ayer, <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">hoy ya no hay nada<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">y nadie sabe<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">-ni el mar del Sur<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">ni el convento maldito-<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">si volverán mañana.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Dunas somos, amor,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">y voladoras.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Pregunta por qué al viento,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">separadas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 28.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La relación amorosa se
percibe como el eco sombrío de
instantes detenidos. Dimensión espacio-temporal de
presencias y ausencias,
encuentros y separaciones.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">No tiembles <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">si me asomo indeciso <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">en tu mirada.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Hoy es ayer<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">mañana ya no existe<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">inmóvil dura el alba.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 28.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En el poemario, la memoria se metamorfosea en la imagen de elementos cambiantes, huidizos. El agua,
el viento, la arena, no sólo representan
los espacios afectivos por excelencia, sino
que también dan cuenta del implacable discurrir del tiempo, ese estar
pero sin ser los mismos: <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 28.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">yo, llorando <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">absurdamente<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">porque los días después<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">porque los años...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">y ahora en fin...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">aquí me tienes, ya ves<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">grabando esta carta de amor<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">que <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">no oirán tus manos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">qué difícil <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">llegado a esta edad<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">qué difícil<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">abrir las ventanas a la tolvanera<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.1pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 28.9pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La distancia que separa al sujeto del objeto
amado es
el motivo de la desesperación. Saber del otro es calmar la incertidumbre que provoca la ausencia, es recibir una
muestra de su reciprocidad: <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.1pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 28.9pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 7.1pt; text-align: left; text-indent: 28.9pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Aticé el fuego,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">velé<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Abro los ojos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">-segundos, noches, siglos?-<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">estás<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">llamándome al teléfono:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 144pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"estoy aquí"<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En el pasado se deslizan los
apasionantes momentos de la confidencia, del cuerpo compartido. El
poeta mira hacia atrás con melancolía,
exalta la inconformidad ante la
pérdida, mientras se debate entre el desapego o la consagración del amor. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Una frase fechada funciona a modo de
epígrafe en veintiuno de
los veintitrés poemas que componen el libro. Estos enunciados se
convierten en un punto de referencia imprescindible para
la construcción del sentido de los textos. En oportunidades, el poema
se vuelve eco que amplía el sentido de la frase;
en otras, la contradice
o responde; alusión a situaciones o estados emotivos que
dialogan entre sí, fragmentos y resquicios que proyectan un mundo privado hacia el infinito colectivo
del lector anónimo. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> Sabelo</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> Callo.
(9-1)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Quién me quita del cuello<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">la soga de estas lágrimas,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">que tu nunca sabrás? <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> El
poema refleja el enigma que se resuelve en el ciclo de la vida, atemporalidad que trasciende los
acontecimientos. El hablante busca
reintegrarse a la totalidad primigenia y,
desde allí, superar la fugacidad
de su existencia en la permanencia de la palabra:<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">In memoriam</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> El tiempo, epitafio. (13-III) <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Así corre mi amor<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">las cuatro lunas, la marea,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">y esta serenidad<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 108pt; text-align: left;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">parecida al olvido.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 108.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 108pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 108.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 108pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 108.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 108pt; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.1pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">BARTHES, Roland. 1993. <i>Fragmentos de un Discurso Amoroso. </i>México: Siglo
XXI.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.1pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 7.1pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 7.1pt; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">BIRRI, Fernando. 1995.<b><i> </i></b><i>Inmóvil
dure el Alba, diario di una
stagione amorosa Roma 1965/66. </i>Mérida</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">: Fundación del Nuevo Cine
Latinoamericano - Capítulo Mérida<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Book Antiqua", serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"> </span></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 230.4pt; mso-pagination: none;">
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></p><p></p>Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-76789277897401045152019-04-17T18:05:00.001-04:002019-04-17T18:12:44.226-04:00CÓMO DAR A LEER LA POESÍA<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Así, el poeta, en su poema crea<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">una unidad con la palabra, esas palabras, <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que tratan de apresar lo más tenue, lo <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">más alado, lo más distinto a cada cosa, <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de cada instante.”<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Entonces la poesía es huida y busca, <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">requerimientos y espanto; un ir y volver, <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">un llamar para rehuir; una angustia sin <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">límites y un amor extendido.” <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>María Zambrano<span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-VE" style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-w3xcDwbYAVhn2XtXIRL7mhvLO7MkSkCupp-Xu2aPKGO1wUbjX6GLVuMlBXmlEbbs2YiGV2D1bXVwKNmPYdvB4ejPM1lbg8LJSMSyXOEOk4VyI38Zo68MQqdJ-3aU7Do_b4muJ84KRGs/s1600/Barrio+de+las+letras.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-w3xcDwbYAVhn2XtXIRL7mhvLO7MkSkCupp-Xu2aPKGO1wUbjX6GLVuMlBXmlEbbs2YiGV2D1bXVwKNmPYdvB4ejPM1lbg8LJSMSyXOEOk4VyI38Zo68MQqdJ-3aU7Do_b4muJ84KRGs/s400/Barrio+de+las+letras.jpeg" width="400" /></a></div>
<span lang="ES-VE"><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;">Barrio de las letras, Madrid. Foto: Pedro Miguel Carrillo </span></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<span lang="ES-VE" style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El título de este texto, “Cómo dar a leer la poesía”,
surge de la lectura de un texto de Jorge Larrosa (2008) en el cual el autor
se<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pregunta: “¿Qué es entonces “dar la
palabra”, o “dar a leer”? ¿No será algo así como hacer que las palabras digan,
cada vez, cosas distintas? ¿No será algo así como abrir la pluralidad de la
palabra, el infinito de la lectura?” (p. 39), interrogantes que el autor
desarrollado en varios de sus<span style="color: red;"> </span>artículos y que
indiscutiblemente están en sintonía con mi interés por la lectura en general, y
muy particularmente, la lectura del texto poético. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quiero referirme a una anécdota que marcó mi relación
con la poesía. Hace ya muchos años, el filósofo venezolano José Manuel Briceño
Guerrero vino a esta, nuestra casa de estudios, a darnos unas charlas sobre
filosofía y poesía. Tras<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la sesión
final, en el lapso de las intervenciones, alguien del público le preguntó qué creía
él que podía transformar al hombre. Ante el asombro de todos, dijo: “Lo único
que puede salvar al hombre es la poesía” La reacción del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>público fue una prolongada carcajada, a lo
que replicó el pensador: “No se rían, que hablo en serio, lo único que puede
salvarnos es la poesía.” <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se refería
Briceño Guerrero a la capacidad que tiene el discurso poético de desarrollar la
sensibilidad, no solo artística, sino humana. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El lenguaje poético tiene la capacidad de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">desautomatizar</i> nuestra relación con el
mundo. Cuando nos acercamos a él sin convencionalismos, y nos distanciamos del
juicio preconcebido, comenzamos a percibir el lenguaje, los objetos, las
personas y los acontecimientos de otra manera. Un mundo nuevo se ofrece ante
nuestra asombrada mirada y nos transforma. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Siendo el lenguaje el aspecto fundamental del ser y
estar en el mundo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>intrínseco a la
condición humana, toda actividad relacionada con el mismo tiene que ver con la
experiencia del hablante. Por esta razón, el acercamiento a la palabra llega a
ser un ejercicio afectivo, imaginativo y liberador. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pasemos a la
realidad de nuestras aulas. Cuántas veces nos hemos encontrado, tanto en el
bachillerato como en la universidad,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>alumnos que no muestran ningún interés por los textos poéticos. Incluso,
maestros en ejercicio para quienes un poema es simplemente un conjunto de
líneas que riman, y que son difíciles de entender.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En oportunidades, no solo la poesía sino la
literatura, en general, es vista con indiferencia,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aversión, rechazo e incluso desprecio. Muchos
educadores se ven forzados a seguir programas rígidos que han sido elaborados
con una intencionalidad que, en muchas oportunidades, va más allá de la calidad
pedagógica. Estos programas suelen imponer, como lecturas obligatorias, textos
muy poco atractivos para el estudiantado y, en muchas oportunidades, totalmente
ajenos a sus realidades. Los sistemas educativos han construido pasillos
estrechos por los que debe transitar el alumno repitiendo información, sin que
se le ofrezca la posibilidad de participar, proponer o elegir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>algún aspecto de su proceso de formación. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Muy pocos contamos con la suerte de poder elegir qué
damos a leer a nuestros alumnos. Y digo “dar a leer” y no “mandar a leer”,
porque el sentido del verbo dar me remite a la noción de ofrecer. Ofrezco a mis
alumnos textos que considero pueden despertar su sensibilidad, no pretendo
imponer lecturas. Si en mis talleres algún texto de los <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>elegidos no logra despertar el interés del
grupo, se buscan otras opciones que resuenen en ellos y que estén en
consonancia<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con el ejercicio que estén
realizando.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Tras treinta años de experiencia como profesora de
literatura me he convencido de que el gran reto que tenemos, los que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nos ocupamos de formar en el arte de la
palabra, es el de despertar en nuestros estudiantes el interés y la pasión por
los textos literarios. Más allá de enseñar los conocimientos adquiridos a lo
largo de una trayectoria de estudios<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e
investigación, hoy día intento transmitir a mis alumnos lo que me conmueve, lo
que me hace experimentar goce estético, o aquello que me produce terror. En mi
caso, la poesía es el territorio privilegiado en el cual estas emociones se
muestran en su estado más sublime.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Semestre tras semestre leemos poemas, algunos los he
leído con muchos grupos. Sin embargo, cada vez esos mismos textos siempre
parecieran decir algo distinto. Los alumnos son otros, y en cierta medida, yo
también. La capacidad polisémica de los textos poéticos se confabula con
nuestras subjetividades, y yo voy sumando infinidad de lecturas. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Larrosa (2004) explica en sus trabajos cómo la
literatura contribuye, de modo excepcional, a la experiencia de formación, y se
refiere a la necesidad de que el docente logre despertar en sí mismo el gusto
por la lectura. Dice el autor: “El maestro de lectura es el que quiere dar a
leer lo que él mismo ha recibido como el don de la lectura.” (2003:30). Para
poder despertar el deseo de leer poesía y “avivar el gusto por las palabras”
(Víctor Moreno. 1998, p. 16) es<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>necesario haberlo sentido, haberlo vivido y haberlo experimentado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Si bien algunos países de Europa (Finlandia) y Norte
América (Canadá) han comenzado a desestructurar la escuela, dando un rol
fundamental al desarrollo de la sensibilidad a través de unidades curriculares
que privilegian las materias del área humanística, y haciendo particular
énfasis en las artes, en nuestros países está casi todo por hacer. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Desde el Laboratorio de Investigación “Arte y poética”
hemos desarrollado, a lo largo de los años, un proyecto de promoción de la
lectura y la escritura, a través talleres <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para diversos grupos etarios. Han participado
niños de los últimos grados de primaria, jóvenes liceístas, estudiantes
universitarios y maestros de escuela. Estos incipientes lectores se convierten
en los protagonistas de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>encuentros<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>se intenta motivar y destacar, de un modo especial, su capacidad
creativa. Las actividades que involucran el lenguaje son fundamentales para la
formación integral de los alumnos. En este sentido, el arte, y particularmente
la literatura, se han convertido en un material de extraordinario valor, dada
su naturaleza imaginativa, creativa y fundamentalmente humana. Un eje de este
trabajo es el acercamiento sensible al lenguaje, cuya naturaleza vital impide
tratarlo como un objeto ajeno a la experiencia de lo humano. Toda actividad
relacionada con el lenguaje tiene que ver con la propia experiencia, con las
necesidades y el<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>modo de incorporarse y
ser en el mundo. <o:p></o:p></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDi9faGtFF5qfIjs-0DqGD0sr3EDY8yXuusqwf5isjO1Ab4WCYdnRUs5fl8f7X0epO85CxvczK96lteZj1od9l1T03gJJ9I2wtJVob9hUxc0U0LUXWtWVMgIBSO4zDn0kTJN5LAUHaCDk/s1600/Barrio+de+las+letras+4.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1166" data-original-width="1600" height="291" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDi9faGtFF5qfIjs-0DqGD0sr3EDY8yXuusqwf5isjO1Ab4WCYdnRUs5fl8f7X0epO85CxvczK96lteZj1od9l1T03gJJ9I2wtJVob9hUxc0U0LUXWtWVMgIBSO4zDn0kTJN5LAUHaCDk/s400/Barrio+de+las+letras+4.jpeg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;">Barrio de las letras. Madrid. Foto:PEdro Miguel Carrillo</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A lo largo de mi experiencia como docente, tallerista
o facilitadora de actividades relacionadas con la lectura y escritura poética, las
aproximaciones a los textos poéticos pueden motivar identificación o rechazo,
mas nunca indiferencia. Reiteradamente los participantes establecen lazos de
conexión entre el texto y su realidad, el texto y su experiencia personal. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mis sesiones de trabajo giran en torno a lo poético. Es
en estos espacios de mayor libertad pedagógica donde hemos podido constatar que
sí se puede<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>despertar la sensibilidad
artística y desarrollar el gusto por la poesía con estrategias adecuadas y
abordajes diferentes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Partimos de una sesión de exploración de la
experiencia lectora de los participantes, de un acercamiento sensible al
lenguaje, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ya que solo después de conocer
sus gustos e intereses podremos hacer la selección de los textos que se van a
dar a leer. Esta selección ha de ser flexible y, si es necesario, variarla en
el transcurso de las actividades. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El estudiante, a medida que va leyendo va descubriendo
por sí mismo qué es lo que diferencia el lenguaje poético de los otros
lenguajes. La experiencia de enfrentarse a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>otra lógica, a otra sensibilidad. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 200%;">La lectura
de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>textos desde la intuición propicia el
encuentro entre la sensibilidad del autor y la del lector. En nuestras
actividades intentamos qu</span><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;">e, a partir de los
poemas interpretados, surjan pautas para ejercicios de escritura que realizan los
participantes y luego son leídos y comentados por el grupo. En<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estos diálogos surgen<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>reflexiones que dejan ver las conexiones que
se produjeron entre lo que los participantes leyeron y lo que escribieron.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Indiscutiblemente, el poema es el espacio ideal para
pensar el lenguaje y sus posibilidades. “La operación poética es inseparable de
la palabra”, nos dice Paz (1986), para quien “poetizar consiste, en primer
término, en nombrar.” “Al nombrar, al crear con palabras, creamos eso mismo que
nombramos y que antes no existía sino como amenaza, vacío y caos” (p. 167). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;">Poemas que </span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">ofrecen la
oportunidad de entrar en contacto no solo con los juegos del lenguaje, sino
también con ciertos </span><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;">aspectos formales tales como sonido y
sentido de una forma amena.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hacer de la lectura una experiencia lúdica permite
distanciarla del estatus académico. El juego de las anticipaciones resulta uno
de las estrategias<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>más productivas para
involucrar a los lectores en el proceso imaginativo que esta actividad implica.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Relacionar<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>poemas con otras expresiones artísticas tales como la plástica, la
música, el cine y la danza es fundamental en este tipo de trabajo. De esta
manera, los procesos de percepción sensible amplían las apreciaciones
kinestésicas, auditivas y visuales, lo que repercute positivamente en el
desarrollo de las habilidades creadoras y simbólicas. Pintar un poema, escribir
unos versos a partir de la contemplación de un cuadro, traducir en palabras una
melodía, expresar con el cuerpo un sentimiento contenido en un texto poético,
musicalizar unos versos, danzar mientras alguien recita, son algunos de los
ejercicios que solemos realizar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Resulta conveniente que, en el ambiente académico, estos
acercamientos a los textos de creación<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>puedan ser reforzados con ciertos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>materiales teóricos que permitan explorar
diversas <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aproximaciones a tres conceptos
básicos: lo poético, la poesía, el poema. A partir de las definiciones dadas
por algunos poetas y teóricos, tratamos de ofrecer un abanico de opciones que propicien
la reflexión y la discusión, sin recargarlos de aspectos teóricos. Menciono a
continuación los ejemplos de Octavio Paz y Josu Landa, dos extremos desde los
que se puede valorar el tema en cuestión:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para Paz (1986), la poesía es “conocimiento,
salvación, poder, abandono. Operación capaz de cambiar al mundo,… ejercicio
espiritual,… un método de liberación interior.” (p.13) Lo poético “es poesía en
estado amorfo”, y el poema “lugar de encuentro entre la poesía y el hombre” (p.
14)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;">Por su parte, Josu Landa (1996) </span><span style="line-height: 200%;">expone el
fundamento ontológico de lo poético (todo ente que se presente y aspire a darse
como poema). “Establecer cómo, en qué condiciones y a partir de qué factores y
elementos acontece y se ofrece el poema equivale a poder decidir si un texto
dado tiene o no un carácter poético.” (p. 34) En este sentido, lo poético
designaría una realidad integrada por textos con intención poética, producidos
en un espacio cultural determinado, bajo unas normas dadas y con unos valores
estéticos establecidos por una comunidad calificada para ello.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Nuestra
finalidad, motivar a los participantes <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a
descubrir que la lectura y la escritura de la poesía pueden convertirse en
acontecimientos extraordinarios, en los que la sensibilidad, la manifestación
subjetiva o emotiva del ser humano son un espacio fértil y auténtico para la
creación y con ello comprender que la lectura y la escritura les pertenecen,
cuentan cosas que les acontecen, que los conmueven y les permiten ver el mundo
desde una perspectiva que trasciende el ámbito de lo circunstancial y de lo
ajeno. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Referencias bibliográficas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Landa,
Josu. 1996. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más allá de la palabra. Para
la topología del poema</i>. México: Facultad de Filosofía y Letras. UNAM.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Larrosa, Jorge. 2008.
“Leer (y enseñar a leer) entre las lenguas. Veinte fragmentos (y <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">muchas preguntas)
sobre lectura y pluralidad.” En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lectura,
ciudadanía y educación. <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Miradas desde la diferencia. </i>Caracas: El perro y la rana. Pp. 29-47.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Moreno, Víctor.
1998. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Va de poesía. Propuestas para
despertar el deseo de leer y escribir <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>poesías. </i>Navarra: Erel.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Paz, Octavio. 1986. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El arco y la lira. </i>México: Fondo de
cultura económica. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br clear="all" />
</span><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE">La investigación realizada para la elaboración de este texto ha sido
posible gracias al financiamiento del </span>CDCHT de la Universidad de Los Andes,
Venezuela. Proyecto código NURR-H-553-14-04-A</span></div>
</div>
</div>
<br />Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-51567617732330898362018-11-12T14:55:00.000-04:002018-11-12T14:55:17.483-04:00Milagros Mendoza publica su primera novela "Amacoy fantasmas del viento"<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carm</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2D5DV9L7lzNzlClUIZ6TGNgzOdOVeCXJHj4jkNGVEdeUK74y8uMSiSGfOctw7MyTfGQL5qbBdOFnWQ-93tpIlrGLt1JR1NhxZkKrqOeb8FSYMblHg_VDfX4z7mht5XGWG0A9UQkaNd84/s1600/Portada+Amacoy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="474" data-original-width="350" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2D5DV9L7lzNzlClUIZ6TGNgzOdOVeCXJHj4jkNGVEdeUK74y8uMSiSGfOctw7MyTfGQL5qbBdOFnWQ-93tpIlrGLt1JR1NhxZkKrqOeb8FSYMblHg_VDfX4z7mht5XGWG0A9UQkaNd84/s320/Portada+Amacoy.jpg" width="235" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> “Ignoro
cómo ha hecho Milagros Mendoza para desdoblarse en ese personaje, “la mujer
elemento”, que nos cuenta sus dramas, sus triunfos, sus fracasos, su
desesperación, siempre a viva voz. Y con una autenticidad que demuele todas las
objeciones. Esquivando lo trillado, lo previsible, lo encasillado.”<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mario Szichman <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><o:p><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><o:p><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 7.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Milagros Mendoza es comunicadora
social, egresada de la Universidad Católica Andrés Bello en Caracas, Venezuela.
Por muchos años, incursionó exitosamente en la televisión, como productora y
presentadora. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Su pasión por la tierra que la vio nacer y su
sensibilidad social la llevan a crear varias fundaciones para atender las
necesidades de las etnias indígenas, llegando incluso a incursionar en la
política como representante ante el Congreso de la República por su estado
natal, el Delta Amacuro. Fue creadora y presidenta de la Fundación Campesina e
Indígena, organización para la atención y defensa de las etnias autóctonas de
Venezuela, y colaboradora permanente de los médicos de la selva, con ellos
participó en jornadas de salud y asistencia a los indígenas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="line-height: 150%;">Milagros nació en
Tucupita, la capital de estado Delta Amacuro, en Venezuela.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ciudad, caliente y húmeda, situada en la costa
oriental del caño Mánamo, dentro del delta del río Orinoco. En esta extensión
de tierra pantanosa, rodeada de caños que anhelan llegar al mar, están
asentados los indios </span><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Waraos"><span style="color: windowtext; line-height: 150%; text-decoration: none;">waraos</span></a><span style="line-height: 150%;">, una de las etnias más antiguas del país. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tres grandes de la
literatura venezolana son oriundos de Delta Amacuro: José Balza, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Humberto Mata y Luis Camilo Guevara, este
último conocido como “el bardo de Tucupita”. En las obras de los escritores
mencionados, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>como en la novela de
Mendoza,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las particularidades de la
geografía natal, con su intrincado laberinto de caños y la presencia del agua, constituyen
una influencia fundamental. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para Balza: nacer en el
Delta es un privilegio. “Qué decir del caudal de los ríos, de los pájaros, de
los peces, de los indígenas, del verdor.”<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por su parte, Mata comentó en una entrevista: “El Delta Amacuro es el
centro de mi vida”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amacoy fantasmas del viento </i>surge a
partir de las vivencias de la autora en esta región selvática y exuberante, de
ríos y palafitos, de waraos, hombres blancos y mestizos, donde se conjugan lo
racional y lo mágico mítico en una simbiosis única. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Así dirá la protagonista:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Desde
muy niña, me absorbió ese mundo mágico <span style="mso-bidi-font-style: italic;">warao</span>.
Ese mundo circular, rodeado de agua llamado <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Hobahi</span>, poblado de entidades sobrenaturales, seres inmateriales:
los <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Hebus</span>, que habitan y
controlan las aguas, los <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Nabarao</span>
las tormentas, o <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Hebu Kaunasa</span>
los árboles. El principal y más poderoso de todos, era<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-bidi-font-style: italic;">el Hebu
a Kanobo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i>,</i></b></span> nuestro
abuelo, que reside en la piedra sagrada custodiada por los <span style="mso-bidi-font-style: italic;">wisiratu</span> o chamanes más
importantes.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 150%;"><o:p><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El desconsuelo teje
historias pasadas con un presente de dolor y enfermedad. La niña rubia con alma
de indígena que ha viajado por diversos países de Occidente anhelando siempre
el encuentro definitivo con la Selva Amazónica, regresa para entregarse a lo
desconocido.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El intercambio con los waraos constituye la
primera de muchas experiencias multiculturales de Mía, cuya historia de
pérdidas, despedidas, mudanzas y melancolía estará siempre rodeada de
intuiciones, premoniciones y voces fantasmales.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Esa vida marcada por la
tragedia está punto de extinguirse; <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>inesperadamente,
la protagonista recibe un mensaje de los Amacoy, seres inmateriales que la
conducen hacia mundos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desconocidos. Tras
la experiencia mística, Mía regresa con un mensaje de esperanza para ella y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para la humanidad. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En <i>Amacoy fantasmas del viento</i>, Milagros ficcionaliza sus
experiencias para ofrecernos una novela llena de aventuras, sufrimiento y
esperanza. </span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<br />Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-50691896452254716922018-09-07T08:10:00.002-04:002018-09-07T08:10:47.479-04:00Algunas notas sobre la poesía amorosa de Eugenio Montejo<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQMSCQdNFSqQu4o9ud0kjoTODqSZzG8ryYl-H2x7ddtJ6l6X7X1k8QK2Az5VkQ2y4VgbnoIUGCYCF_FsRkz4XcWaBmscvPhmU41qubSZgCEcc-Cg8PRGRlf8Apmckt8GQvzHlHvOVumoY/s1600/Eugenio+Montejo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="199" data-original-width="193" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQMSCQdNFSqQu4o9ud0kjoTODqSZzG8ryYl-H2x7ddtJ6l6X7X1k8QK2Az5VkQ2y4VgbnoIUGCYCF_FsRkz4XcWaBmscvPhmU41qubSZgCEcc-Cg8PRGRlf8Apmckt8GQvzHlHvOVumoY/s1600/Eugenio+Montejo.jpg" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">daimon </i>creador<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que es el amor se encuentra presente en la
poesía de Montejo, en particular en los textos reunidos en su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Papiros amorosos </i>(2002).<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>El deseo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los rituales de la seducción y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la ceremonia de los encuentros son
transfigurados por la imaginación del poeta en lenguaje y ritmo, en metáfora y
analogía. Los amantes aspiran a la felicidad y a la inmortalidad a través del
acto erótico, por tanto el rito amoroso se convierte en un desafío; deseante y
deseada fluctúan entre el anhelo de posesión y la necesidad del
desprendimiento; a la vez que aspiran a la trascendencia a través de la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>completitud de los dos cuerpos en el espacio
íntimo del encuentro y en el texto poético. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En estos poemas, la mujer amada es invocada a partir de
la rememoración de lo vivido. Esa desconocida que el amante reconoce como su
centro, su origen y fundamento, se vuelve<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>cuerpo-tiempo, nómada y furtivo; cuerpo en el que habitan otros
cuerpos,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que alberga música, palabras,
barcos, pájaros, dioses, gallos. El goce vivido, perdido y anhelado, renace en
el poema y la palabra une a los amantes en un tiempo más allá de los tiempos: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Te desnudan, te visten las palabras,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">con ellas vas al fondo de ti misma<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cada vez que amorosa te enmudeces<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y te vuelves jadeos, sollozos, lágrimas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Lo sensitivo se hace significativo y el cuerpo enigma se
ofrece para ser<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>descifrado por otro
cuerpo amado y amante. La inefable experiencia del encuentro erótico se
convierte en una fuente de sugerencias semánticas y retóricas, origen de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sinestesias, alegorías y paradojas. En el
poema, la invocación amorosa anhela alcanzar la perpetuidad del sentimiento a
través de la cual el sujeto intenta superar la pulsión de la muerte:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sigo la música
que nace de tu cuerpo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 1cm;">trémulos senos,
cadencias de caderas,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cóncavos ecos
para sones convexos,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cánticos sólidos
—audibles por el tacto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El jazz deseante
de noches solitarias<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">donde la lluvia
va afinando sus gotas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Música táctil de
la tersa epidermis,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">de notas que se
palpan en el viento<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cuando miro
ondular tu cabellera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sones de pétalos
que suben desde el vientre<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y en las axilas
levemente se doblan.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tenues orquídeas
de perfume parásito<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">dándole vueltas a
un sol desconocido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sigo la música
que nace del deseo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">con sus murmullos
tonales y atonales,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">de este errante
deseo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que acompaña a la tierra<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sin saber para
qué, ni por quién, ni hasta cuándo…<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El amor,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>paradoja
de la existencia, en ocasiones se muestra con la apariencia engañosa del
sueño,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>otras veces como evidencia de la
plenitud de la vida; siempre capaz de superar las limitaciones
espacio-temporales y trascender la materialidad del ser. Rodeados de misterio,
los amantes parecieran fluctuar de la luz a las sombras, de la abundancia a la
carencia; estamos ante la presencia de la unión de los opuestos en una imagen
totalizadora que condensa la aspiración más alta: vencer la separación. No
obstante, la cercanía de los cuerpos no logra superar la barrera de la soledad
existencial del ser y así “los enlazados cuerpos que zozobran/ bajo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una misma tormenta solitaria” naufragan uno
en el otro:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El naufragio final contra la noche,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sin más allá del agua, sino el agua,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sin otro paraíso ni otro infierno<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">que el fugaz epitafio de la espuma<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y la carne que muere en otra carne<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Amor y muerte condensados en el fallido intento de la
quimérica fusión. En oportunidades, el hablante describe la imposibilidad del
encuentro de los amantes, y el deseo insatisfecho se hace palabra, se
transfigura en metáforas que establecen correspondencias<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entre el sujeto deseante y la pareja deseada:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No alcanzo el
tiempo de tu cuerpo,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nací lejos, en un
país que es aire, nube, noche,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aunque me oigas
tan cerca.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Nací a destiempo de tu risa, de tus ojos,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en otro meridiano<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Nuestras vidas se alcanzan, se confunden,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">intercambian sollozos, besos, sueños,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">pero andamos a leguas uno de otro,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">tal vez en siglos diferentes,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en dos planetas errantes que se buscan<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cansados de no verse.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En otros textos se
revela la complicidad del firmamento para la inevitable reunión de los
enamorados. La tierra se hace eco del deseo y se confabula para que la distante
pareja se reúna alcanzando, de esta manera, la satisfacción del impulso
amoroso:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La tierra giró para acercarnos,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">giró sobre sí misma y en nosotros,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">hasta juntarnos por fin en este sueño,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">como fue escrito en el Simposio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La tierra giró musicalmente<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">llevándonos a bordo;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">no cesó de girar un solo instante,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">como si tanto amor, tanto milagro<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sólo fuera un adagio hace mucho ya escrito<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">entre las partituras del Simposio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para Eugenio Montejo, el amor es misterioso y subversivo,
“tan subversivo que atenta contra el yo, la piedra angular de la personalidad
social”. Al igual que la poesía, el amor permite trascender el tiempo y la
muerte.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Un solo amor puede salvarlo
todo,/ lo que se fue, lo que ha partido y ya no vuelve,” dice el autor, y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en sus versos el sentimiento amoroso se
convierte en la vía para la comprensión del cosmos;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>iluminación que se hace palabra para
acariciar a la amada: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">¿Y qué llevaron mis manos a tu cuerpo,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sino luz táctil, la luz con que trabajo? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Rectos halos de lámpara, destellos<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">que mis persianas recogieron<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en los dorados pozos de la tarde.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Juntas alzaron la luz de mi deseo, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">acarreando despacio sus copos<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sobre tus senos, tus hombros y tatuajes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Con esa luz palpé tu rostro,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tejí sobre tu pecho una corola<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">De amor y de palabras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Con esa luz besé tu vientre, tus cabellos,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Entré en tu noche que amo,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Vi las lentas estrellas en el fondo,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Las que pueblan tu carne.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Y asido a su fulgor, una por una,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">conté mis horas hasta el alba,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cuando ya picoteaban a la puerta <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">los gallos y sus cantos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El hablante recorre el
cuerpo deseado con su “luz táctil”, símbolo de conocimiento,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>epifanía y fecundación. La amada se convierte
en espacio semiótico, texto piel; interpretarlo es acceder al infinito,
alcanzar la totalidad. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En los poemas de Eugenio Montejo la recurrente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>imagen de la lámpara encendida en la noche
remite a ese doble aspecto de luz y sombra que acompaña a Eros, pero también
nos habla de la presencia divina que propicia la inspiración y la sabiduría en
el poeta.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-VE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br style="mso-special-character: line-break;" />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br style="mso-special-character: line-break;" />
<!--[endif]--><o:p></o:p></span></div>
<br />Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-3496443734624629832017-11-17T06:09:00.000-04:002017-11-17T10:01:14.259-04:00Apuntes para una poética del arte de Rubén Muñoz Martínez <div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivX0mIBrMkiKYK_owUa7G2dKeAXjqvFnlRK6-Vi0HzdjKOUtF2xRXqZsSrj9tDfQO8kKWy5q5gKwSFZ5ROhqTQ8ZszwXxuZTU61D20bGT-LX1NDh98HupmWNb9-y6eywNqwNJw3RiyQtU/s1600/portada+Apuntes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="312" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivX0mIBrMkiKYK_owUa7G2dKeAXjqvFnlRK6-Vi0HzdjKOUtF2xRXqZsSrj9tDfQO8kKWy5q5gKwSFZ5ROhqTQ8ZszwXxuZTU61D20bGT-LX1NDh98HupmWNb9-y6eywNqwNJw3RiyQtU/s320/portada+Apuntes.jpg" width="231" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> La relación entre la palabra y
el silencio ha sido una de las preocupaciones de Rubén Muñoz Martínez. Sus planteamientos han nacido de la reflexión y de
un diálogo intertextual con ciertos planteamientos filosóficos. De ello dan
cuenta sus libros <i>Tratamiento ontológico
del silencio en Heidegger </i>(2006),<i>
Resonancias y silencios de la palabra </i>(2011),<i> Elogio de la contemplación </i>(2012),<i> Incursiones en lo sagrado </i>(2012) y<i> Gramáticas del silencio </i>(2014). Este año, el autor ha publicado
una obra: <i>Apuntes para una poética del
arte </i>(2017). En esta oportunidad, el horizonte se amplía de la literatura,
y particularmente a la poesía, hacia todas las esferas del arte. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En la presentación, el autor nos habla de su “empeño por pensar el arte”,
de ahí que aborde las expresiones artísticas fundamentales: la arquitectura, la
escultura, la pintura, la música y la literatura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En el primer apartado del libro, “Esencia y necesidad del arte” retoma su
idea del arte como “actividad humana” que busca “traer a presencia de un modo
particular y significativamente primigenio aquello de lo que trata”. Revisa el
proceso de creación del <i>artista</i>, la <i>realidad</i> en la cual lleva a cabo su
producción, la <i>obra</i> lograda, y la
forma en la que el <i>receptor</i> se
apropia de ella, todos ellos núcleos
fundamentales que se otorgan sentido entre sí. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnEjB_SLPL8Lt9hUmEf_4NlRhLb-658kB1a46g42c0Tuj4WDKr-dRHER07xhmI0sNaeM7z6PgGFKYX9EQ4_Q6dClfzFht36WML_ZQPOx3l3sg0wbc4rfXb-sx0Q-YMxGcjEwaJp2w-YnY/s1600/DSCF2225.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnEjB_SLPL8Lt9hUmEf_4NlRhLb-658kB1a46g42c0Tuj4WDKr-dRHER07xhmI0sNaeM7z6PgGFKYX9EQ4_Q6dClfzFht36WML_ZQPOx3l3sg0wbc4rfXb-sx0Q-YMxGcjEwaJp2w-YnY/s320/DSCF2225.JPG" width="240" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;">Muñoz Martínez se adentra en el ser del </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 35.4pt;">artista</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;">, en su estatuto ontológico para comprender el lugar que
ocupa en el arte.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;">Explica las
características del artista, su</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;">
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;">necesidad de crear, su intuición, su talento, el</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-indent: 35.4pt;">dominio del oficio, así como también el
esfuerzo personal. Recalca la necesidad del silencio ontológico para la
dimensión de sentido de la cual emana la creación. Todo ello condicionado por
el contexto histórico, la tradición y las circunstancias que lo determinan.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pasa luego a definir la <i>realidad</i>,
entendida como “aquello que el artista pretende plasmar en su obra de
diferentes maneras”, esa dimensión objetiva en la cual el artista está inmerso
y con la que interactúa de manera permanente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La <i>creación</i> artística concebida
como el centro neurálgico del arte, como mediación entre la dimensión subjetiva
del artista y la dimensión objetiva de la realidad. De ese encuentro, señala,
surge la obra de arte. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En el texto se describe la creación como un acto de “re-creación” y como un “des-velar”
que muestra lo esencial. Desde la perspectiva del artista, puede constituir un
acto de libertad, o una experiencia mística. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> La <i>obra</i> entendida como ese
objeto con “anhelo de eternidad único e
irrepetible… que reúne los elementos esenciales de la existencia” que da cuenta
del talento y dedicación del artista y
ayuda al espectador a comprenderse a sí mismo y al mundo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Siguiendo a Heidegger, Muñoz Martínez explica la obra de arte como “un
modo privilegiado de manifestación del ser.”
Esta “expresión en plenitud… se expande significativamente hacia dentro
y hacia fuera en un `decir´ silencioso ilimitado”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El círculo se cierra con el <i>espectador</i>
quien contempla la obra de manera consciente, lo que puede llevarle a “formar
parte de la misma, constituyéndose finalmente en un “ser-en-la-obra”. Es este
acto el que otorga sentido final a la creación artística. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Como indica Rubén Muñoz Martínez, el silencio y la soledad son elementos
decisivos no solo para la creación artística, sino también para la recepción de
la obra. Solo en el silencio el espectador experimentará la “<i>vibración interior” </i> que el arte provoca. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En la segunda parte del libro, titulada “Las modalidades fundamentales”,
se describen brevemente las modalidades artísticas espaciales –arquitectura,
escultura y pintura– y las temporales
–música y poesía–. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De todas ellas, dice el autor, la
arquitectura es la única que tiene como fin
una utilidad. Esto ha hecho que algunos pensadores la hayan considerado
un arte inferior, partiendo de la idea de que el arte “no debería necesitar de
una funcionalidad extrínseca a la misma para alcanzar su sentido completo.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La más abstracta de las artes: la música, es definida como “arte del
silencio”, ya que la misma solo es posible a partir del diálogo entre el sonido
y el silencio. Del mismo modo, la poesía, “el arte por excelencia de la
palabra”, surge del silencio original y,
con el lenguaje como herramienta, trata “la infinitud de la existencia”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En <i>Apuntes para una poética del
arte, </i>Rubén Muñoz Martínez nos adentra en temas como la necesidad del arte,
la capacidad de comprensión de lo real a través de la creación artística, la
plenitud en la expresión de la forma demostrando cómo todo ello se materializa
en ese momento fundamental en el cual el espectador contempla la obra, se hace
parte de ella y se constituye en un “ser-en-la-obra”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-57364964282336432152017-10-25T07:12:00.000-04:002017-10-25T18:12:47.536-04:00"Rugido que toda palabra encubre", de Saúl Sosnowski<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6MZu-zuA7fBDuk2bKeu98ya-NIU57hqDUA7isW7zU91FLUxEoZrvGZ-pC8BkvRc9ODn8LCHjJuutJvn8x17TDuCBN-d64WPT5nKrr6StHLoSOQeRL1QqE_A-2D4pg7Ck2nwrL8QTYrT0/s1600/Portada+Rugido+que+toda+palabra+encubre+%25282%2529+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1098" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6MZu-zuA7fBDuk2bKeu98ya-NIU57hqDUA7isW7zU91FLUxEoZrvGZ-pC8BkvRc9ODn8LCHjJuutJvn8x17TDuCBN-d64WPT5nKrr6StHLoSOQeRL1QqE_A-2D4pg7Ck2nwrL8QTYrT0/s400/Portada+Rugido+que+toda+palabra+encubre+%25282%2529+%25281%2529.jpg" width="271" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hay quienes aguardan, <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">heridos, <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">esa palabra<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que quizá no llegue,<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o no baste para hilvanar otra historia.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<i><span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">S. Sosnowski<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-AR" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> En su poemario <i>Rugido que toda palabra encubre </i>(2017),<i> </i>Saúl Sosnowski pareciera hacer un recorrido espacio-temporal a
partir de las más hondas y persistentes emociones; desde las heredadas de los
ancestros, hasta aquellas causadas por las propias vivencias. Tal vez las más
dolorosas: el abandono, la pérdida, la soledad, el exilio son </span><span style="line-height: 150%;">transfiguradas en
lenguaje y ritmo, en metáfora y analogía que </span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">se condensan en ese
“rugido” que la palabra poética “encubre”. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> El libro está divido en once partes:
Ecos, Recriminación del recuerdo, Silencios,
Maldita sentencia, Opciones en remojo,
Decálogo, Cartografía, Cicatrices,
Trazos, Recorridos, Del atributo
que todo lo colma; títulos que revelan las
huellas indelebles que asedian a un yo lírico abrumado por el recuerdo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> Desde el
primer verso se percibe una voz que </span><span style="line-height: 150%;">lucha
contra el olvido, que busca memorias y certezas, “la verdad de los tiempos”:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 150%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; tab-stops: 274.6pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“El mayor puso
la primera piedra” –sentenció. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Y el vacío pudo más.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Un descendiente, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">distante, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">aún la recuerda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Retumban <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">voces que jamás oyó.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Un eco, apenas, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> se desliza.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Frente a la sombra
sepia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ya casi nada desea.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hijo del monosílabo y
la pérdida.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> La </span><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">escritura deviene instrumento
para modelar la identidad. </span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">Desde la carencia, con el silencio como aliado, en ese “Espacio de la
memoria”, el poeta evoca </span><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">experiencias a través de la representación de sí mismo
como un <i>otro </i>al que invade la tristeza: “</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">Cabía esperarlo –se
dice mientras aguarda— es la norma del desdén.” <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"> ¿Acaso la palabra podrá devolverle el
sosiego? “</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">Ingenua, / la esperanza cabalga sobre un grito.”, dice. </span><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">Las voces retumban en el vacío para luego dar
paso a la “Recriminación del recuerdo”,
–segunda parte del poemario–. </span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Una letra, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">solo una<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">cayó.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Una, apenas, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y fue la duda.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Otras,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">enhebradas,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">silenciosamente se
deslizan.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Olvidan <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que son
memoria. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 46.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> El hablante explora
sus contradicciones, mientras </span><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">fluctúa entre
lo íntimo y lo extraño. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La capacidad
expresiva del texto poético está dada por el nexo que establece el hablante con el vacío inicial que antecede a la palabra y,
a su vez, por el temor a que el olvido borre
de las memorias esenciales. </span></span><span lang="ES-AR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-AR; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Plagada de huellas
amargas, la voz rememora las secuelas del desamor, del odio desatado, de la
derrota:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Desde antes que
siempre sabe <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que es solo hijo de un
escaso deseo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Encajonada sigue la
respuesta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El silencio se
atraganta en el desvelo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> en la ineludible resignación,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y cada vez más, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en el olvido que
vendrá.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 150%;">El poeta ansía un diálogo con los ausentes. El </span><span style="line-height: 150%;">inalcanzable </span><span style="line-height: 150%;">anhelo solo se percibe como un eco de voces distantes
que desde el pasado reclaman, de ahí la necesidad de escudriñar en el recuerdo, para ello el hablante recurre al silencio.</span><span style="line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 150%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Lugar del tiempo, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">del terror y la esperanza, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">del desafío bajo rajadas lápidas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Espacio de la memoria,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de fugaces números y letras,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de empobrecidas páginas en los pórticos del mal.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 150%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 150%;">Si bien en la mayoría de los poemas, el
hablante pareciera hablar de una tercera persona, la evocación de espacios
habitados, los traslados hacia lugares menos acogedores, son descritos desde un </span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">yo lírico que habla de
sí mismo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-indent: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Patio y azotea,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mi pasado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Lateral en torre,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mi posible futuro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Entre ellos, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">otro idioma, otro barómetro, otra escala.” <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">Los </span><span style="line-height: 150%;">desplazamientos</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> por la urbe que se percibe como ajena</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">
</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">desencadenan inquietudes y la escritura se vuelve
refugio, remanso, puente entre la ciudad que se ha dejado atrás, aquella que
vive en la memoria: “Buenos Aires me suma/ El calor no resta” y ese espacio de lo desconocido que se
presenta como una amenaza:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b><span lang="ES-AR"> </span></b><span lang="ES-AR">Despertar con la cuota diaria de lejanías,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de innecesaria
reserva,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de palabras
extrañas que deambulan por la quijada,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de calles sin
adoquines,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de vehemente
puntualidad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Anochecer con faros y
alguna bocina,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> las barreras para un tren de siglas
desconocidas,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> el ritmo de vagones sin ganado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cabía esperarlo –se
dice mientras aguarda— es la norma del desdén.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Llega el eco de una
canción que la radio ignora.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">También la lluvia es
ajena –piensa y se oye caminando sobre una vereda de cemento.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Algo sé –dice— y
avanza ansiando el silencio <span style="color: #c00000;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y lo que
demora en llegar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> La búsqueda del origen, </span><span style="line-height: 150%;">centro y
fundamento de la existencia, representada en el </span><i><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">aleph, </span></i><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">pareciera un
intento del hablante por librarse del sentimiento de</span><span style="line-height: 150%;"> pérdida, de no
pertenencia, aunado a la aspiración de encontrarse a sí mismo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“En la letra
que sin ser imagen es espejo, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en la clave de
acceso que sin serlo es apertura, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en el salto de
cada poro hacia dentro de su manto; <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en la visión
cobijada por su púrpura celeste,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en el firme
equilibrio de sus rostros, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-AR"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y en el trazo
teñido de blanco,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i><span lang="ES-AR">aleph</span></i><span lang="ES-AR"> aguarda a su Adán.”<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 46.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">El
yo lírico se ubica en el lugar del otro para disipar su propia emoción. En ese
desdoblamiento surge un diálogo interno, que pone en escena las contradicciones
y multiplica los sentidos, tanto de las palabras como de los silencios. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKCUE2L74X_nt-KKLD4fXuPdWooiiofQ31rnQYcQTdLrriFQc_T5h4PrHpHVrPRAluiUewumq2w83zfyKSyUIUUhJNLYaHzVdbCBMYCvhzXn8brKs_q1EjxpDW3Az8Z5cD7dtxw176NyI/s1600/Saul.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="533" data-original-width="800" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKCUE2L74X_nt-KKLD4fXuPdWooiiofQ31rnQYcQTdLrriFQc_T5h4PrHpHVrPRAluiUewumq2w83zfyKSyUIUUhJNLYaHzVdbCBMYCvhzXn8brKs_q1EjxpDW3Az8Z5cD7dtxw176NyI/s320/Saul.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> En <i><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">Rugido que toda palabra encubre</span></i><span style="line-height: 150%;"> de Saúl S</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">osnowski, l</span><span style="line-height: 150%;">a memoria se
activa para consolidar la identidad, y la historia familiar se convierte
en el horizonte de sentidos desde el
cual surge la palabra que expresa y simboliza, que conforta y reivindica. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-86973871459884835152017-07-22T14:59:00.001-04:002017-07-22T15:00:48.336-04:00Extranjería y desarraigo en dos poemarios de las escritoras venezolanas Gina Saraceni y Cristina Falcón<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;"> Carmen Virginia Carrillo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT3U0qJTky6xbVSV5zDvA15tsXGQEd1NSvM3CZOF2WYhDXx1dDNlqo3j880zynWwVAzUMh7C8iPARxOeC_oHAEo3htVORpiKApVSv7UiiZJvvCP4USk67bU8c_HFpYxyA8ip-SJwMhHZY/s1600/DSC_0928.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1072" data-original-width="1600" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT3U0qJTky6xbVSV5zDvA15tsXGQEd1NSvM3CZOF2WYhDXx1dDNlqo3j880zynWwVAzUMh7C8iPARxOeC_oHAEo3htVORpiKApVSv7UiiZJvvCP4USk67bU8c_HFpYxyA8ip-SJwMhHZY/s400/DSC_0928.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 76.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 76.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE">El artículo “Extranjería y desarraigo en dos poemarios de las escritoras venezolanas
Gina Saraceni y Cristina Falcón” fue publicado en: <i>Sociedades y desigualdades </i>Revista del Centro de Investigación en Ciencias
Sociales y Humanidades. Universidad Autónoma del Estado de México.</span><span lang="ES-VE"> </span><span lang="ES-VE">Año 1, número 1,
Toluca, Estado de México, julio-diciembre de 2015. Pp. 45-54.</span></span><span lang="ES-VE" style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 76.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 76.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Durante
las tres últimas décadas del siglo XX y
la primera década del siglo XXI, se observa en la poesía venezolana escrita por
mujeres, la recurrencia de textos que
ponen en escena la condición de la extranjería como eje de la existencia
signada por la diferencia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En
los setenta, Miyó Vestrini y Margara Russotto incorporaron a sus versos la
representación poemática de su extranjería. Estas escritoras, hijas de
emigrantes que llegaron al país siendo niñas, plasmaron en sus textos la extrañeza experimentada frente a un
entorno desconocido y la percepción de sí mismas en función de las diferencias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A
finales de la década de los noventa del siglo XX y comienzos del presente, Verónica Jaffé (1957), Laura Cracco (1959), Carmen León Ferro
(1962), Jacqueline Goldberg (1966) y Gina Saraceni (1966) nacidas en Venezuela,
descendientes de europeos que emigraron al país, ponen en escena la otredad
heredada de sus ancestros, en sus textos poéticos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Por
su parte, Cristina Falcón Maldonado (1963), escritora venezolana residenciada
en Europa desde 1988, reflexiona sobre el desarraigo en su poemario <i>Memoria errante </i>(2009). En el caso de
Falcón, la extranjería está planteada desde el punto de vista de quien emigra
y, desde otro contexto, con otros paisajes y otras experiencias culturales, rememora el terruño.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para
este trabajo, he seleccionado los poemarios <i>La
casa de pisar duro</i> (2011) de Gina Saraceni y <i>Memoria errante </i>(2009)<i> </i>de
Cristina Falcón, dos libros en los que la noción de extranjería resuena desde dos
matrices semánticas fundamentales: la extrañeza que acompaña al emigrante y la percepción del desarraigo a partir de la
rememoración de la casa materna como espacio de la pertenencia y la nostalgia, .
<span style="color: red;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Gina
Saraceni ha publicado los poemarios <i>Entre
objetos, respirando</i> (1998); <i>Deriva </i>(2000);
<i>Salobre</i> (2004), libro que ganó la
Bienal de Coro “David Elías Curiel”
mención Poesía en el año 2001 y <i>Casa de
pisar duro </i>(2013) premiado en el XI Concurso Transgenérico de la Fundación
para la Cultura Urbana en el 2011. Entre sus trabajos de crítica literaria, cabe destacar: <i>Escribir hacia atrás</i> (2008) y <i>La
soberanía del defecto</i>, (2012). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Su
condición bilingüe la acerca al oficio de la traducción. Y es a través de esta actividad que Saraceni entabla una relación
de doble sentido con la lengua materna, de ahí que se haya ocupado de traducir al
italiano a los poetas venezolanos Rafael Cadenas y Yolanda Pantin y al
castellano a la poeta italiana Alda Merini. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E<span lang="ES-VE">n su libro <i>Salobre</i> (2004)
Saraceni se ocupa del tema de la extranjería. La herencia familiar, con su
carga simbólica y cultural, representada
desde la memoria afectiva de un sujeto
lírico que busca aferrarse al legado de los ancestros, es el eje temático de
los poemas. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Nos encontramos
frente a la articulación de un discurso poético que se construye a partir de la problemática que viven los emigrantes,
quienes</span><span lang="ES-VE"> </span>tienen que abandonan su lugar de origen y deben<span style="color: red;"> </span>enfrentarlo desconocido, y una lengua que les es ajena, de ahí el
extrañamiento que el extranjero plasma en
su escritura. La patria abandonada se hace cada vez más distante y el presente
se puebla de recuerdos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De todos los
espacios de la memoria personal a los que la voz poética del emigrante remite,
la casa familiar es el más preciado. Universo primigenio convertido en ámbito virtual,
en discurso. <span lang="ES-VE">La casa de los ancestros
se constituye en el lugar de la añoranza, ese “lugar físico-empático-emocional”
con el que se tiene un doble vínculo temporal, el referido al propio presente
de la enunciación y el que tiene que ver con un pasado que se representa (Casas, 1998:160). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE">Nueve años después de la publicación de <i>Salobre</i>, se edita el poemario <i>C</i></span><i>asa de pisar
duro </i>(2013).
El título del libro lo toma la autora de un poema de Miyó Vestrini, escritora cuya
obra ha analizado en sus trabajos críticos, y que incorporó al estudio de la
poesía venezolana de su libro <i>La
soberanía del defecto</i> (2012).
Consideramos pertinente resaltar cómo el diálogo intertextual, que se anuncia
desde el título del poemario, da cuenta de una escritura signada por la
coincidencia de temas y problemáticas que ocupan a ambas poetas. La experiencia
de la extranjería parecería constituir uno de los ejes fundamentales de ambas aproximaciones
poéticas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Saraceni ha
señalado que su escritura se inserta en una “estirpe de voces” (Marguerite
Duras, Antonio Gamoneda, Marina Tsvietáieva, Celine, Luz Machado, Yolanda
Pantin, Fabio Morábito, Coetzee, Vicente Gerbasi, Sergio Chejfec, Eugenio
Montale, Miyó Vestrini) que la acompañan y señalan “caminos y formas de pensar
los problemas” (Saraceni en Guerrero,
2011: en línea). Entre los temas comunes a estas voces se encuentran la noción
de pertenencia y la reflexión sobre la lengua y el habitar. <span lang="ES-VE"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Los
poemas reunidos en <i>Casa
de pisar duro </i> hablan de viajes, de
memorias, del dolor de la pérdida y de ese espacio privilegiado que es la casa.
Dividido en tres secciones: “Casalba”, “Cuerpo a Cuerpo” y “Extravío en
Manhattan”, el libro evoca vivencias en
la casa materna y en ciudades
extranjeras (Berlín, Nápoles, Nueva York), en la que temporalmente habita una
voz errante. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Respecto
al<span lang="ES-VE"> poemario, la
autora ha dicho que en el mismo busca:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Explorar cómo la pertenencia se funda paradójicamente en la imposibilidad
de habitar el origen que nos funda y
constituye. Es decir, la casa no es sólo el piso y el techo que nos sostiene y
cobija sino también esa zona siniestra donde lo más familiar e íntimo se
enrarecen y donde la descolocación, la pérdida, la nostalgia son otros modos de
estar “en casa”. (Saraceni en Pietro,
2012).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Al igual que en <i>Salobre, </i> en <i>Casa de pisar duro, </i>la casa se convierte
en el espacio poético por excelencia,
universo de símbolos del que se nutre la memoria. En los poemas, un yo lírico
reflexiona sobre el transcurrir del tiempo
y las huellas que el mismo va dejando en los muros de la casa materna, ahí están guardadas las
experiencias fundamentales de sus
habitantes. Cuando se regresa a la casa
tras la ausencia, solo se encuentra vacío, abandono, sentimientos que se
rescatan de los laberintos de la memoria. No obstante, es necesario volver a la casa, habitarla, enfrentar los recuerdos:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En la casa
se oye crecer una raíz<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">se abre
paso en cada<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hueco que
encuentra <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en su
transcurso.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Es sangre
la que corre por esa vena inmensa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Es la casa entera
que germina<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en el piso
abierto de junio.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Una araña mueve
la tierra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hala sus
hebras más delgadas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Los
helechos saben<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que las
raíces crecen <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hacia
adentro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">lejos
todavía. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Saraceni,
2013: 26 )<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
casa, símbolo de lo fundacional y
refugio de valores ancestrales, es el primer universo, “cuerpo de imágenes que
da al hombre razones o ilusiones de estabilidad” (Bachelard, 1983:48). En la
representación poemática, la casa se hace una con la naturaleza, “germina”, se expande por las venas de la
tierra, se mantiene vive, se reproduce.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Más
la memoria no solo se recuerda en los espacios abandonados, busca también
recrear escenas familiares, en las que los ancestros repiten los viejos
rituales:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El amanecer llega a la casa lentamente.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Nada quiebra el silencio que queda de la noche.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sólo se oye respirar a los insectos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El padre y la madre desayunan.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El padre muerde el pan duro,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">lo moja en agua y aceite<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">come la harina espesa de la guerra.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La madre, en cambio,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">prefiere la avena y la manzana,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hechas arena al tacto de su lengua.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ambos comen la corteza <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">del tiempo que se acaba.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ese ser dos en la vejez,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">aferrados a un ritual <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que les devuelve los primeros <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">paisajes de sus vidas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ese ser hijos de lo mismo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">del mismo pan duro que mastican,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sin que la miga ceda <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">al diente que la muerde . <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> (Saraceni,
2013: 28-29)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En los versos, la cotidianidad
pareciera ser el antídoto al transcurrir del tiempo. Sin embargo, no siempre la
vida toma la palabra. En oportunidades,
como en el poema que citamos a continuación,
la muerte se apodera de la escena y domina la percepción del yo lírico
frente a la casa deshabitada:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Las casas mueren cuando se vuelven árboles,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">cuando una mancha vegetal las recubre<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y convierte en jardines verticales.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De sus ventanas brotan raíces<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que rozan el filo de las nubes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La casa muere con el verano en la garganta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hubo luz, un tiempo, en esa casa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hubo vidrios limpios que acogían una<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mano temerosa de que el viento los quebrara.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hubo niños oliendo a pinos y olivares<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y una puerta grande donde entraba<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">todo el pasado y su memoria.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Los muertos regresan a la casa, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hablan una lengua incomprensible y<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">levantan el polvo acumulado de los años. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Puede que aquí el tiempo se detenga<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y solo exista el instante en que la casa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">se torna un paisaje fugitivo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Todo se mueve en su cuerpo de piedra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hasta la hoja más pequeña que se asoma<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a la intemperie y se abandona.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No hay de dónde sostenerse<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">para seguir de pie ante la casa;<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">para no caer delante de sus ruinas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y volverse una planta más que la recorre.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> No se puede mirar tanto pasado<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sin perderse en el hueco vertical<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de sus paredes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No se puede mirar en ese quiebre<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sin pensar que alguien fue feliz en esta casa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">alguien aferrado al canto de los grillos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Saraceni, 2013:9-10)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
memoria nos permite preservar del olvido lo que amamos, mantenerlo vivo. Es en
este punto en el que la poesía permite superar la idea de la extinción, ya que
a través de la palabra la soledad metafísica del extranjero encuentra consuelo.
Detener el tiempo para inmortalizar las anécdotas vividas en la casa, las
emociones allí experimentadas, pareciera
ser una de las intenciones de ese yo lírico que transita por las ruinas de la
antigua morada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En la poesía de Saraceni el recuerdo se expande desde la escucha amorosa de los
sonidos del pasado, de la infancia, de la casa. Y es precisamente ese prestar
oídos al dictado de la memoria lo que permite volver “a la casa que se
quiebra donde la ausencia no perdona/ al juego que perdura en el tacto del
recuerdo/al tiempo que interroga y no sabemos responderle.” (Saraceni, 2013:47).
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Si
como dice Gastón Bachelard “somos diagrama de las funciones de habitar esa casa
y todas las demás casas no son más que variaciones de un tema fundamental” (1983:45),
en los versos de Saraceni las ciudades habitadas, visitadas, constituyen las variaciones de la casa
materna. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Estamos
ante la presencia de un yo lírico
autorreferencial que reflexiona sobre los desplazamientos de sus ancestros y
los suyos propios, sobre las pérdidas, y las renuncias que llevan consigo los hijos de emigrantes, ante la imposibilidad de permanecer en el lugar de
origen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cristina
Falcón Maldonado (1963), está residenciada en Europa desde hace 26 años. Actualmente
vive en Cuenca, España. Ha publicado tres poemarios: <i>Premura sagrada </i>(1986), <i>Memoria
errante </i>(2009) y <i>Borrar el paisaje</i>
(2014). Los dos últimos editados por Candaya. Sus poemas han sido publicados en
revistas literarias e incluidos en la Antología <i>En-obra poesía venezolana 1983-2008 </i>(2008),<i> </i>de la Editorial Equinoccio. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Falcón
se ha destacado por sus libros para niños. Entre ellos cabe destacar <i>Letras en los cordeles </i>(2012)<i>, </i>que ha sido traducido a varios
idiomas.<i> </i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El
libro que nos ocupa, <i>Memoria errante </i>(2009),
está dividido en cinco partes. “Hubo de irse”, “Deriva”, “Regresos”,
“Fronteras” y “Destinos”. Estos títulos configuran una bitácora de lectura que
traslada al lector del espacio nativo al país de acogida. A lo largo del
recorrido geográfico, con sus idas y venidas, los temas de la migración, la
memoria como consuelo de extranjero, la rememoración de la infancia y de la casa materna constituyen las matrices
semánticas fundamentales del poemario. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
extrañeza da pie al cuestionamiento, a la fragmentación de un yo que oscila
entre el presente de extranjera y la memoria del pasado en el país de origen. El
poema XV habla de la hostilidad que percibe en aquellos que insisten en señalar
las diferencias: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">XV<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Dicen<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">forastera.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pero ya no es la infancia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la tarde de juegos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la película del domingo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Es mi vida.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No dejaré de ser<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">errante<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">forastera<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">hasta que regrese al único lugar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en el que no tengo que volver la cabeza al escucharlo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 38)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para
Guillén, “la poesía del desterrado es un consuelo –en lo esencial, no hay
otro-, una compensación, una inversión del destino del autor” (Guillén, 1998:
37). Desde su condición de extranjera, Falcón encuentra en la palabra poética
un horizonte desde el cual interpreta la alteridad que a ratos se hace
insostenible. Experiencia hecha palabra,
poema, obra. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Lejanas latitudes<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">corro en la memoria<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">llueven sobre la palabra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me borran.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 88)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De qué nos han valido<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">los viajes de ida y vuelta<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">si no somos dueños de bitácora<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">si el destino no se deja<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">si nos deja<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">más que esta pesadumbre<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">errática.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 70)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> El país de origen, ese espacio
añorado está representado en oposición al país de acogida, que se muestra como un lugar
hostil. </span></span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La no pertenencia, el sentirse forastero, diferente,
otro, es el resultado de una situación de extrañamiento producto de la
separación del espacio nativo, lo
conocido, la zona de confort, el lugar de los afectos.</span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Toda
exclusión implica la posible pérdida de la identidad. Lengua, tradiciones,
costumbres, se ven amenazadas por la necesidad de asimilarse a la cultura del
otro. En el poema VII dice Falcón: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No menciones<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la memoria<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">porque en ella pueden encontrar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ese reflejo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">al que han decidido tirarle
una piedra.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 25)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El
deseo de preservar la herencia familiar obliga al extranjero a recurrir a
la memoria, para, a través de ella, mantener lazos perdurables con la raíz de su
existencia: sus creencias, su familia, su tierra:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">XXXIII<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Vengo de la memoria<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">allí tengo mi zaguán<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mi taza de peltre<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mi vacío asomado desde el poyo de la ventana.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Vengo de no estar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Voy amueblando estancias<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
sorteando esperpentos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> sacudiendo semillas de anís
estrellado<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> flores de malabar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> sortijas de tierra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> del barro que soy<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Sacudo sortijas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> en tierra de nada<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> de nadie.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 67)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> La
extranjería vista como condición fundamental e inevitable del yo lírico, está representada
a partir de la traslación espacio-temporal: del microcosmos familiar cerrado,
íntimo, protector del pasado, al espacio abierto, amenazante, del presente:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">XVII<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Siempre hubo errancia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">desde que comencé a perderme por el solar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mucho mundo más allá de las tapias<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mucho como para quedarse.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No se te vaya a ocurrir<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">después de todo <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">necesitar nombres<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">querer dormir<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">viendo bajar la neblina<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">oyendo a café dulce<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">abrazando una espalda frágil.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Nos hacemos gusanos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a los que ya no les crecen esperanzas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 41)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
relación con el otro, la apertura al otro están determinadas por la condición
de extranjera del yo lírico. Para Martínez de la Escalera <span lang="ES-TRAD">“lo que determina lo extraño es la ocasión, el
acontecimiento, la oportunidad; un aquí y ahora transformándose inexorablemente
en un allí y entonces; lo instantáneo (es decir lo congelado en un instante
eterno), lo repentino, lo inesperado.” (Martínez de la Escalera, 2002:85). En
los versos de Falcón, una sucesión de eventos y memorias permiten al yo lírico “desandar las rutas”:</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">XXI<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Voy a marcar rumbo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">aunque el faro del sur<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">no me asista.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Desandar las rutas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Voy a izar velas en la caliza<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a volver<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">con el bajel a cuestas porque no soy de mar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">soy esta especie <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de tierra <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">por todo lo ajeno.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 45)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> La memoria espacial permite al yo
lírico retomar el hilo de su existencia,
volver a sus raíces, al paisaje nativo, a la casa materna: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La memoria no existe<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">no es nada<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">si no tiene que ver <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">con un corredor<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">con una esquina<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">un abrazo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Te falta el aire<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y das las gracias<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">porque después de todo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">y del tiempo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">tienes que morderte<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">esa llaga en la boca<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">al que firma la condena y la constancia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de lo que seguimos siendo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 26)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Rememoración
de la infancia desde una percepción sensorial. Ese tiempo feliz en que las certezas cobijan el
desamparo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cuando los nombres no nos pertenecen<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">es mejor cerrar los ojos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">volver<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a espacios conocidos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">respirar la fruta de la infancia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">dejar que suene<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">la voz<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que ya no espera ser articulada.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 34)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
infancia representada como la edad de la añoranza. Plagada de lugares, aromas y
sonidos que se van perdiendo en los laberintos de la memoria y que el poema
invoca en un intento de perpetuar una verdad que amenaza con diluirse en el
olvido. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Nacer y morir.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Regresar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">por las calles de la infancia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">cada día.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mis calles llevan<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">fechas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que asigna la memoria<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">nombrarlas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">volver calle arriba y calle abajo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">se convierte<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en el sustento.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 36)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En
la infancia, lo sensorial y lo emocional predominan sobre lo verbal. El niño
que todavía no habla reside en una esfera de percepciones que se va
transformando a medida que aprende la lengua, y adquiere sistemas de signos que
le permiten comunicarse con mayor fluidez. No obstante, este desarrollo
supone la pérdida de un mundo de
sensaciones que quedan grabadas en la memoria como eventos prelocutivos. La
imposibilidad de recuperar ese estado primigenio genera conflicto y cierta
nostalgia, la misma nostalgia de aquel que ha de abandonar su casa y su tierra
para fundar un nuevo hogar en un país extranjero. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para
Gómez Mango “el poema aspira y a la vez se nutre de esa primera patria
abandonada” (<span lang="ES-VE">2012: 17-18). </span>Lugares
que se perciben como privilegiados y se
convierten en espacios de escritura. Los recuerdos se organizan a partir de los
espacios físicos en los que sucedieron y la voz poética va articulando, a lo
largo de sus versos, meditaciones reflexivas en una escritura autobiográfica
cargada de melancolía. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Voy por la casa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">nadie parece darse cuenta<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de que voy<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">inclinada hacia adelante<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">por el peso de la piedra.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Voy por la casa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Como un eco sin retorno.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Busco mi libro<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mi lápiz<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">pronuncio mis habladurías<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me visto para la ocasión<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">le salgo al día como un trasnocho.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Voy por la calle<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">como por la casa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">como por la vida.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Falcón, 2009: 43)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En los poemas de Cristina Falcón, la extranjería es
representada desde el desamparo que produce la pérdida del espacio originario
de la tierra y la casa familiar. En sus versos, la infancia se nos muestra como
la etapa privilegiada de la existencia, los años de protección bajo el cobijo
materno, la seguridad. En cambio, el presente como extranjera es descrito como
una experiencia dolorosa cuyo único consuelo pareciera ser la escritura. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Tanto Gina Saraceni, como Cristina Falcón parten de
acontecimientos autobiográficos para articular una identidad problemática en el
sujeto lírico, que a su vez se refleja en el discurso poético. La nostalgia es
el sentimiento predominante en la escritura de estas poetas venezolanas que recuperan
el pasado a través de la memoria. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Estamos frente a la representación de una casa que
pareciera desmoronarse en la distancia temporal del recuerdo; que
insistentemente evoca la sensación de pérdida y, en cierto sentido, de
orfandad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En los poemarios de Saraceni y Falcón, se ponen en
escena desplazamientos, separaciones, desarraigos, añoranzas, a partir de la
representación poemática de ese espacio privilegiado de la memoria, que es la
casa. Y es a través de la
reconstrucción del lugar de origen que la voz poética recupera su identidad. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Referencias
Bibliohemerográficas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Bachelard, Gaston, 1983, <i>La poética del espacio</i>, Fondo de Cultura <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
Económica, México.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Casas, Arturo, 1998, “</span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">Evidentia, </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Deixis y enunciación en la lírica de referente</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> histórico
(la modalidad EHN-T). En Fernando Cabo
Aseguinolaza, Germán <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Guillón
(Eds.): <i>Teoría del poema: la enunciación lírica,</i> Rodopi, Ámsterdam. Pp.</span></span><span lang="ES-VE" style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 150%;">159-204.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Falcón Maldonado, Cristina, 2009, </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">Memoria errante, </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Candaya, Barcelona.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Gómez Mango, Edmundo, 2012, “Sitios del
destierro”, en </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">Revista de la Biblioteca N</i><i><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">acional. Palabras sitiadas, sobre
traducciones, literaturas sin fronteras, relatos </span></span></i><i style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">de viaje, ambular de teorías, exilios y otros desplazamientos de la
escritura</span></i><span lang="ES-VE" style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 150%;">, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Biblioteca
Nacional, 6/7, Montevideo.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Guillén, Claudio, 1998, </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">Múltiples moradas. Ensayo de literatura comparada</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Tusquets,
Barcelona.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Guerrero, Javier,
2011, “Gina Saraceni entrevistada por Javier Guerrero”, en</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <i>Prodavinci,
</i><a href="http://prodavinci.com/sandbox/2011/11/30/artes/gina-saraceni-escritora-trans-por-javier-guerrero/">http://prodavinci.com/sandbox/2011/11/30/artes/gina-saraceni-escritora-trans-por-javier-guerrero/</a>
(30 de Noviembre, 2011)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Martínez de la Escalera, Ana María. 2002. “El
extraño: metáfora de la </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">situación
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">humana” en Martínez de la Escalera, Ana
María; Cohen, E</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sther, (coordinadoras) 2002. </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">Lecciones de
extranjería. Una mirada a la d</i><i style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">iferencia</span></i><span lang="ES-VE" style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 150%;">, Siglo XXI, México.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Prieto Adlin de Jesús,
2014, “La literatura es una casa de raíces transversales”.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Gina Saraceni entrevistada por Adlin de Jesús en <i>El
hablador</i>, <i>Revista virtual </i></span></span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="line-height: 150%;"> </span></i><i style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;">de literatura,</span></i><span lang="PT-BR" style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 150%;"> n° 20.
</span><span lang="ES-VE" style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 150%;"><a href="http://www.elhablador.com/entrevista20_prieto.html"><span lang="PT-BR">http://www.elhablador.com/entrevista20_prieto.html</span></a></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">(13/02/2014) <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Saraceni, Gina, 2013, </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">La casa de pisar duro, </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sociedad de
amigos de la cultura</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> urbana, Caracas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">________________ 2004, </span><i><span style="line-height: 150%;">Salobre</span></i></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, Ediciones Casa de la
Poesía de Falcón, Coro.</span></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-2568700109489313962016-05-29T14:25:00.000-04:002016-05-29T14:25:58.893-04:00 El hijo de Gengis Khan, del escritor venezolano Ednodio Quintero.<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixGJeQla_MkXwM79t1xgkXv-7F6u2quWAnaQifvK8v4JRm6-UXnRk20JUW5wQXUthIVoYz491gRRDYcFyuQHkz2QdEnphJfmROVJtVCTuUMFuE5iybwfm44tr0zyJ7j7aJhiYZwmdpEeg/s1600/gengis+kan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixGJeQla_MkXwM79t1xgkXv-7F6u2quWAnaQifvK8v4JRm6-UXnRk20JUW5wQXUthIVoYz491gRRDYcFyuQHkz2QdEnphJfmROVJtVCTuUMFuE5iybwfm44tr0zyJ7j7aJhiYZwmdpEeg/s1600/gengis+kan.jpg" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> Temujin, hijo de Yesugei, el jefe de
las tribus de los kiutes y descendiente de Khabul Khan, fue nombrado rey de los mongoles en 1196. Unificó
a</span><span style="background: white; mso-ansi-language: ES-VE;"> las tribus
nómadas del noreste de Asia y e</span><span lang="ES">n 1206, tras dominar las
tribus de la Alta Mongolia, se hizo nombrar Gran Khan adoptando el nombre de
Gengis, “gobernante universal”. Construyó el imperio contiguo más grande de la
historia, el cual se extendió desde las orillas del Pacífico hasta Europa
oriental. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Con un ejército que llegó a tener
cientos de miles de guerreros feroces y los más diestros jinetes, cruzó la gran muralla china en 1211 y tomó
Pekín el año 1215. En 1221 acabó con la dinastía Khwarizm, musulmana de origen
turco, que incluía Turquestán, Persia y Afganistán. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> Este legendario personaje del mundo
asiático ha inspirado numerosas novelas históricas, entre ellas La trilogía <i>Gengis-Kan</i>, <i>Batú</i> y <i>Hasta la última mar</i>
del escritor ruso <a href="http://www.casadellibro.com/libros-ebooks/vasili-yan/90598" title="VASILI YAN"><span lang="ES-VE" style="color: windowtext; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-weight: bold; text-decoration: none; text-underline: none;">Vasili
Yan</span></a>; <i>Gengis Kan el soberano
del cielo</i> de la escritora feminista norteamericana Pamela Sargent; la </span>saga épica <i>Conquistador,</i> compuesta por los libros<i>
<span lang="ES">El lobo de las estepas</span></i><span lang="ES">, <i>El señor de las flechas </i>
<i>Los huesos de las colinas </i>y <i> El imperio de plata,</i></span> del inglés Conn
Iggulden<i> </i><span lang="ES">y</span><span lang="ES"> <i>El hijo de Gengis Khan </i>(2013),
del escritor venezolano Ednodio Quintero, novela que analizo en esta ocasión.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwuLwrMm9G8o6W1EYLdf_wDo9LLRoXbpMlUh70s4rmekIWIYjgtRcvvdKC3fj7rszan_1iNj_S6HVzombVdl1mOIbH17eBQvvjSGwcG_v0mtRgBEnSQR1GU3tlY5escYpVQbxkInSvsTM/s1600/el+hijo+de+gengis+kan.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwuLwrMm9G8o6W1EYLdf_wDo9LLRoXbpMlUh70s4rmekIWIYjgtRcvvdKC3fj7rszan_1iNj_S6HVzombVdl1mOIbH17eBQvvjSGwcG_v0mtRgBEnSQR1GU3tlY5escYpVQbxkInSvsTM/s1600/el+hijo+de+gengis+kan.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">La obra de ficción de Quintero toma al emperador mongol
como referente para construir una historia desde los principios de alteridad que rigen la literatura fantástica. En el
texto, </span>el hijo neonato del Gran
Khan se transfigura en un jinete insomne que reconstruye su vida mientras
cabalga solitario por los Andes venezolanos<span lang="ES">. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">A través del soliloquio del protagonista, el autor describe
algunos rasgos del Khan y la idiosincrasia de sus seguidores. El despotismo del conquistador mongol, la crueldad
de sus ejércitos, y la desolación
que éstos dejan a su paso son contados por este narrador en primera persona,
cuyas facultades sobrenaturales le permiten tejer una red de acontecimientos y
ensoñaciones en las cuales se entrelazan realidad y ficción, pasado y presente,
vida y muerte. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En la ficcionalización que hace Quintero de Gengis Khan, la
astucia, la valentía, el liderazgo y la fuerza de carácter son descritos como
parte de la idiosincrasia de una raza que ve en su señor el reflejo de sus
propias aspiraciones:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El Khan supo encarnar la imagen que miles y miles de individuos
aislados tenían de sí mismos, y que había permanecido empañada por el tiempo,
la incomunicación, la ignorancia y el egoísmo. Mi padre les habló con palabras
sencilla y rotundas, sembró en ellos una idea novedosa que en realidad es muy
antigua: la idea de reconocerse. Conocerse de nuevo, que es como adquirir el
conocimiento de nuestro propio poder.” (Quintero, 2013: 17).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sin embargo, son los defectos del poderoso lo que más
preocupan al hijo, quien lo define como “un hombre cercado por la terquedad y
la impotencia, que se rebela, íngrimo y solitario, contra el destino” (52)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En la primera parte de la novela, el neonato monologa desde
el vientre de Zozlaya, su madre, la
princesa de los Urales y favorita del
Khan. Un viejo adivino percibe los poderes excepcionales de la criatura e
interpreta su canto triste, que anuncia
un presagio funesto. Ya en el octavo mes
de gestación, el desconsuelo se anuncia, mientras el feto entona “la balada del
jinete”, cuyo estribillo dice: “¡Ayé, ayé, ayé! ¡Ayé!” <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En la segunda parte de la narración, un jinete acompañado
de su caballo y su perro monologa mientras se desplaza por la cordillera de los
Andes, en Venezuela. Han pasado ocho siglos y este <i>alter ego</i> del neonato retorna al hogar, tras un viaje iniciático en
el que busca recuperar la capacidad de soñar, y encuentra al padre muerto. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">A lo largo de la obra, el protagonista se define como “una partícula de polvo
vagando por el espacio sideral, acaso dotada con la conciencia de ser” (26), que
se limita “a observar, registrar y
grabar” (27) todo lo que percibe. En el
texto, el pasado es entendido como “una fuerza irresistible, colosal.” (26) <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">Para Paul Ricoeur, la evocación permite traer al presente lo ausente
percibido, sentido, aprendido (2003: 47) La reconstrucción de un evento
involucra la imaginación, que interviene en la
reelaboración del discurso que da cuenta del pasado. </span><span lang="ES">La memoria, como procedimiento de construcción textual, pone en evidencia la capacidad regenerativa
del lenguaje. Así dirá el protagonista: “La memoria, tal como se presenta a mi
entendimiento, no es una mera acumulación de experiencias personales.” (25) </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El autor privilegia la hipérbole
como figura literaria ya que ésta le permite ofrecer una dimensión exagerada a
lo onírico y conectarlo con lo fantástico. La alteridad se manifiesta en la
representación del doble y las transgresiones
temporales, espaciales y de causalidad, una estructura binaria simbolizada en
la moneda de dos caras iguales que utiliza Gengis Khan para hacer creer a sus
súbditos que el azar, o los dioses definen la toma de decisiones. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Mi padre, como si tratara de aleccionar a unos escolares díscolos, les
explica con parsimonia que todo se resolverá lanzando al aire una moneda. Si
sale cara, ganamos la batalla. Si sale cruz, perdemos la batalla. En ningún
caso podemos eludir la confrontación.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Me resulta curioso, curioso por no decir raro, que la moneda utilizada
por mi padre para averiguar la voluntad de los dioses tuviera en el anverso su
propio perfil. (52)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Las vivencias del yo y su <i>alter
ego, </i>en los dos espacios geográficos de Asia y América están signadas por insólito y lo siniestro. El
plano de lo real y el plano de lo irreal se alternan a lo largo de la trama y están representados, en la primera parte, por las
percepciones y ensoñaciones del neonato en su estado prenatal y el viaje que éste
realiza en el canto de un pájaro azul
hasta los Andes venezolanos; y en la segunda por el recorrido que realiza el
jinete hacia la casa paterna, mientras padece la irrupción
de un mundo onírico plagado de seres extraños que amenazan al solitario soñador. <span lang="ES">La
existencia del jinete está determinada por pesadillas en ocasiones aterradoras, en
las cuales la integridad física del protagonista se ve amenazada y la única
salida es despertar. </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> A través
del sueño y de la ensoñación en la
vigilia se producen los traslados de un ámbito al otro. Los dos espacios geográficamente distantes se alternan en la conciencia
de los protagonistas, y ambos corren el riesgo de no poder regresar a la
realidad: </span>“Cuando estamos dormidos se corre el riesgo de soñar, y en los sueños nos podemos extraviar, y perdido el
rumbo tal vez no encontremos el camino de regreso.” (32)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Si interpretamos el título de la novela como una señal para
determinar la jerarquía de los
protagonistas, podríamos decir que el hijo neonato es el <i>yo</i> y que el jinete, es ese <i>otro</i>
que cabalga en las montañas de los Andes venezolanos y que en
oportunidades reconoce una existencia
anterior en el vientre de la favorita del Khan. También podríamos pensar que estamos ante la
presencia de un mismo personaje que vive simultáneamente en dos tiempos. El jinete dice:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Durante un tiempo fantasioso, que ya se estaba convirtiendo en tiempo
real, me convencí de que flotaba en el
vientre de una muchacha llamada Zolzaya, la favorita del caudillo máximo de los
tártaros, Gengis Khan. Que se entienda de una vez: Zozlaya era mi madre y yo
aún no había nacido. Desde aquel refugio cálido y amniótico yo pontificaba
acerca de lo humano y lo divino como un airado profeta sentado en la poceta. La
sensación de estar resguardado en una especie de búnker antiatómico, donde nada
malo me podía suceder, era tan vívida y convincente que todavía creo que aquel
evento aconteció de verdad. Hasta la fecha nadie me ha demostrado lo contrario.
(…) Creo que estoy en la obligación de dar cuenta de semejante experiencia. Dar
cuenta quiere decir contar, echar el cuento, narrar los hechos tratados en lo
posible de ser claro y preciso, conciso y enfático cuando el asunto lo
requiera. (Quintero, 2013:225)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La alteridad está representada en la proyección del yo en
el otro. Identidad y diferencia se determinan por el lugar que se ocupa. Del espacio
cerrado del útero al espacio abierto de la montaña. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Ambos personajes se presentan como hacedores
de relatos y establecen un diálogo intratextual con un lector virtual. En la
página 28, un lector interpela al
narrador protagonista: “Muy bien, amigo. Lo felicito por su vasto conocimiento
en desastres naturales. Aprende usted muy rápido la lección. Pero permítame
decirle, y disculpe que me entrometa…”
(28) A lo que el hijo de Khan
replica: “Reconozco su reparo, amigo lector. Tiene usted razón al exigir de
este neonato relator una descripción precisa del tema en cuestión.” (28) <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El
neonato aprendiz de escritor dice: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify; text-indent: 29.45pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Soy el hijo dilecto de Gengis Khan”, tal vez sea un
comienzo engañoso, pues la frase no prueba que el emisor posea alguna
prerrogativa en especial, como la de ser, por ejemplo, el primogénito el único
varón. Y tampoco alude al lugar desde el cual se narra. Algún lector apresurado
podría presumir que el narrador es un sacerdote que predica desde el púlpito de
la iglesia de un pueblito de los Andes, Los Nevados, quizá, y que esa frase
inicial no es más que el santo y seña para una masacre que tendrá lugar en el
templo en los próximos minutos. No es para tanto, señor. (…) Así que, como ya
sabemos que las palabras son instrumentos de aniquilación, con las cuales no es
muy recomendable andar jugando ni abusando, ni sobándolas como si fueran las
doncellas de un mesón, (…) Será mejor, amigo mío, que postergues para más tarde
—o para más nunca— tu vocación de escribano. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Pues sí, mientras me
acercaba a la casa paterna no hallaba cómo dar inicio del relato. La primera frase se me aparecía como un muro
imposible de franquear. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(Quintero, 2013: 226)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Los tiempos de la novela son reversibles. En la p<span lang="ES">rimera
parte estamos en el siglo XIII, el imperio mongol se extiende por Asia y Europa oriental. En la
segunda parte nos trasladamos al siglo XXI; sin embargo, en el sueño y en la
rememoración los tiempos se confunden. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Si el futuro es fuente de sentimientos encontrados, el pasado me atrae
con una fuerza irresistible, colosal. Vengo de allá, me digo. He cumplido todos
los pasos necesarios para llegar al punto donde ahora me encuentro. Sin
embargo, no recuerdo ninguno de los sucesos que me trajeron hasta aquí (…)
¿Tendré entonces que imaginar lo que he venido siendo desde la noche de los
tiempos hasta la oscuridad asaetada por relámpagos del día de hoy? (26)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Entre las isotopías fundamentales del texto encontramos la
realidad percibida como la puesta en escena de la alteridad. Así, el ser, el tiempo y el espacio se presentan como duales y mutables. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">L</span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">a memoria, el sueño, el conflicto con el padre y la reflexión metaliteraria, son los ejes sobre los que gira la existencia y reflexión de los protagonistas.</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Asia y América son las dos caras de la misma moneda en la
obra de Quintero. Los dos continente representados en el hijo neonato del Gran
Khan, destinado a morir antes de nacer, y
el jinete solitario de los andes venezolanos, son uno mismo en este texto de ficción regido por las leyes de
la alteridad.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Referencias:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Quintero, Ednodio. 2013. <i>El hijo de Gengis Khan. </i>Planeta: Caracas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">Ricoeur Paul. 2003. </span><i>La memoria, la historia, el olvido.</i> Madrid: Trotta.</span><o:p></o:p></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-86961204259225404442016-01-30T16:35:00.000-04:302016-01-30T16:35:27.542-04:30La herencia judía en la poesía de Jacqueline Goldberg<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Carmen
Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La escritura tiene la
desgraciada<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> virtud de hurgar en el alma y desollar <o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sin escrúpulos los recuerdos, hacer
<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sangrar de nuevo las
heridas. <o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Jacqueline Goldberg<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La cuestión de la identidad judía <o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">no puede dejarse de lado, si esta
<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">identidad amenaza nuestra vida, <o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">deberíamos entender por qué”<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[1]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">George Steiner <span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjQ3PAbBnBDvzgqZroYGQ6u7wR3pqaDcCnGOcgNGZbwFPjX6mysARU4P61KZ8hy2WRK26R7MurXXVNWPuMvXGobH7Ea2959afq7TvZEiUqioS0wIXTTmFkcSd_ARF17F5GHX2NFoHWBbo/s1600/nosotros+los+salvados.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjQ3PAbBnBDvzgqZroYGQ6u7wR3pqaDcCnGOcgNGZbwFPjX6mysARU4P61KZ8hy2WRK26R7MurXXVNWPuMvXGobH7Ea2959afq7TvZEiUqioS0wIXTTmFkcSd_ARF17F5GHX2NFoHWBbo/s320/nosotros+los+salvados.jpg" width="229" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En estos momentos aciagos que vive el planeta como
consecuencia de la intolerancia, en particular, la intolerancia religiosa, se
hace inevitable rememorar eventos terribles que en el pasado, con un mismo guion
y distinto decorado, dieron pie a masacres de millones de personas inocentes. Pienso en el Holocausto judío, entre otros, y
en la imperiosa necesidad de no olvidar las atrocidades que es capaz de cometer el ser humano, si se deja
llevar por la sinrazón del fanatismo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pienso en el horror que algunas personas han tenido
que vivir y en el consuelo que puede
llegar a proporcionar la escritura, que permite a los elegidos contar, y a los otros
leer, conocer, conmoverse. Tal es el
caso de la poeta, ensayista, narradora, dramaturga, periodista y editora<b> </b>Jacqueline Goldberg, nacida en
Maracaibo y descendiente de judíos que se salvaron de la Shoá en Polonia y
luego emigraron a Venezuela, quien se ha ocupado del tema judío en reiteradas
oportunidades. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 200%;">En su escritura periodística y en su obra de creación,
aborda el asunto de la identidad y
reivindica la herencia familiar. Entre los libros</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">
fundamentales que la autora ha publicado sobre el tema en cuestión encontramos:
</span><i><span style="line-height: 200%;">Luba (1988), </span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">Día del perdón<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 115%;">[2]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>(2011)
</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">y</span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">
</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">Nosotros los salvados. </span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">Sobrevivientes
de la Shoá junto a Jacqueline Goldberg (2013)</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">.
Este último conjuga la investigación
periodística con la estructura de la lírica. La autora transforma en poemas los
testimonios reunidos en <i>Exilio a la vida</i>,
libro editado por la Unión Israelita de Caracas, y de esta manera ofrece al
lector textos cuyo ritmo ofrece una versión literaria de los devastadores
efectos del nazismo en todos aquellos que lograron salvarse del Holocausto. No
obstante, dirá la autora: <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No
son míos estos poemas. Vienen de voces tomadas, recuperadas, usurpadas. Sus
autores huyeron de una masacre, son sobrevivientes, salvados, testigos,
revividos. Soy apenas transcriptora, escucha en lo cóncavo de su dolor, su
memoria, su decir, su olvido. Si acaso, abrevio los muñones de una fragilidad y
propongo una versificación, algunas comas, ciertos espacios… <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Los
testimonios de los supervivientes de la Shoá —de la palabra hebrea «masacre»—
y, por tanto, los poemas que de ellos he desmembrado, buscan el registro de una
belleza diferente, donde a la fuerza desaparecen entrevistador, transcriptor,
escritor y autor para despejar el cauce de una escritura venida del desastre,
de lo esencial, de lo más terrible. (2013: 2-3)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 200%;">Goldberg dedica su poemario <i>Luba</i>, de 1988, a “Luba Kapuschewski, mi abuela, por lo que soy”. A
lo largo del libro, en versos breves, un
yo lírico habla de la saga familiar,
partiendo de la figura de la abuela, sobreviviente del Holocausto, quien vive el desarraigo
desde la desolación. La indagación en los orígenes es a su vez una forma de
entrar en contacto con su interioridad. Memoria afectiva que honra su ascendencia
y se reconoce en la incertidumbre ante un entorno que pareciera siempre ajeno. </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En su obra poética encontramos un discurso que habla
desde la melancolía, que intenta reinventarse en la palabra para, de esta
manera, conjurar la angustia existencial
que caracteriza al exiliado. La memoria del destierro de los ancestros reaviva
y actualiza las separaciones que han moldeado al yo lírico. <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No
soy lo que digo sin un origen a cuestas<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sigue
irresoluto el olor negro de mi desarraigo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">….<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Las barbas de mis
bisabuelos <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> no ocultan magníficas
excepciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> En mi sanguínea
coartada solo hay herrumbre,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Locos ensimismados,
espaldas encorvadas.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[3]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> En los textos
se hace referencia no solo a la historia
del colectivo judío, sino también a
historias familiares y particularmente a una historia más íntima, en la que el yo
lírico se desnuda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 200%;"> La escritura
apela a l</span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">a memoria como forma de resurrección
y conocimiento trascendente del pasado:<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> “Poética”<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
nieve que sortearon mis ancestros <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">es
reliquia desdichada que no me estremece. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Me
relato –si es que punta y vértigo son verdad-<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en
el glosario escarpado de una distancia.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[4]</span></sup><!--[endif]--></sup></a> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mis
rasgos de muchacha polaca, salvaje de Judea,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Irán
trastornándose.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[5]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Los
viajes dicen de mí como algo aparte, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">pero
no se trata de huir sino de hacerme en otro lado.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[6]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para Walter Kohan, la extranjería es “una condición
que abre una diversidad de formas de relación con la tierra, con el saber y,
sobre todo, con el otro”<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[7]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. El inevitable desarraigo conlleva el miedo,
la rabia, el sufrimiento vivido por los ancestros. Huir del país de origen,
abandonar la casa, los objetos y los amigos, para desterrarse en un lugar
extraño, convertirse en el “otro”, sentirse amenazado por una lengua
desconocida, son temas que se reiteran a
lo largo de los poemarios de Goldberg. <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Poética”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De pronto
cedo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a
una identidad perseguida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Me
traduzco lentamente en el poema, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">construyo
el espacio de una estructura<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que
dicta infortunios, me describe desplegada, informe.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[8]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La
diáspora, como forma de supervivencia de un colectivo que ha sido discriminado
por siglos, ha hecho que los judíos sean
definidos “como una identidad descentrada, como la sensación permanente
de que fragmentos de la memoria de la comunidad se han esparcido por al mundo
para formar una especie de patria migrante.”<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[9]</span></sup><!--[endif]--></sup></a> Este
peregrinar en busca de un lugar donde
vivir sin amenazas, ha hecho que el pueblo judío y sus descendientes se impongan la
obligación de no olvidar, y es a través de la memoria y de la imaginación
creadora que la palabra transforma el
pasado doloroso y trágico en un presente que se articula como espacio<b> </b>de lo posible.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Éxodos”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El
hijo entiende que hay un origen,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">libros
que se atizan con los hombros reventados,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">vértigos
primigenios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">¿Cuántas
preguntas para su rendición?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">¿Cuántos
los adverbios solares<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que
me harán más extranjera, más nudosa?<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[10]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">He
comprendido otros desbarros:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me
sacaron de mi casa,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me
arrancaron la ropa,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me
tatuaron una cifra,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me
gasearon,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mi
incineraron,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me
convirtieron.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[11]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Monólogo
interior de tono confesional que habla de fracaso, desolación, desencanto; la
experiencia del exilio como pérdida, el
sentimiento de dolor. La enunciación en primera persona se apropia de la voz de
los ancestros y habla de ese pasado irreparable que sigue atormentando a los
descendientes. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En los textos, el viaje que se realiza desde lo
colectivo hacia lo individual está siempre condicionado por la desesperanza. El yo lírico desacraliza la
vida familiar, y descubre, a través del verbo poético, las múltiples máscaras
de lo femenino:<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">I<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">tomo
su herencia<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">de
edades en quiebra<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">los
oficios tristes del abandono<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sus
muertos<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[12]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">IV<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">casi
deja su tiempo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">en
esa casa que nombra en voz baja<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mordida
por un quejido de gases<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">una
madrugada difícil.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[13]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">XXII<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">me
acerco a su lengua dolorosa<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">amaso
un discurso de puertos extranjeros<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">casas
abandonadas al borde de lo presentido.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[14]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> En los poemas se aprecia exaltación del padecimiento, no
solamente de los ancestros, sino también de sí misma, lo que, en oportunidades,
refleja un sentimiento cercano al
hastío.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">XXIV<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Luba
asiste a cuanto soy<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">detiene
sus raíces<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sufre
de nuevo.<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[15]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para Teresa Porzecanski, “el vínculo entre judaísmo y
extranjería es paradigma de una marca, de una perturbación”<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[16]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
Ese pasado signado por la extrañeza, que pareciera diluirse en los registros de
cada nueva generación, se ve impelido a preservarse en la palabra poética, y el
ejercicio de reescritura de la memoria familiar permite a la autora reelaborar
su propia identidad. En la poesía de Goldberg, la herencia judía está representada
a partir de alusiones autobiográficas y
memorias familiares que constituyen una especie de estigma de la otredad que ha
heredado
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El espacio poético se convierte en el territorio desde
el cual el yo lírico se traduce y
construye una identidad que ha de ser completada por los lectores. De ahí que
diga: “existo cuando otros ayudan a deletrearme”<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[17]</span></sup><!--[endif]--></sup></a> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El discurso poético se despoja de retoricismo para
incorporar giros coloquiales y vocabulario del habla cotidiana. Una poesía que tiende a la narratividad, inspirada en las circunstancias que rodearon
la vida de la poeta, y particularmente
vinculada a la herencia judía. Las
experiencias fundamentales y trágicas de este pueblo forman parte de la
conciencia de los sujetos líricos, al convertirse en materia de los textos
poéticos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">El plaquette <i>Día del perdón </i>es un poema largo. Un yo lírico expone su conflicto
interior en relación a su obligación de la práctica religiosa. El texto
comienza la víspera del día del perdón,
y va describiendo hora a hora las sensaciones de esta mujer, hasta el final
del Yom Kipur.<o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Luego)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Hay una mujer encerrada en
su habitación, </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">de espíritu agrio, </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">párpados pegados a la
ventana.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Diestra en mirar lejos, </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">se esfuerza en ver hacia
adentro </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">—la fecha obliga—.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Nunca halló el ser interior </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">del que hablan los manuales.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Soporta,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">persigue un atajo que salve.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Rezará en una lengua que no
sabe ni la abraza.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Irá hasta el asco y el
dolor.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> ….<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Yom Kipur 7:00 am) <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Un solazo inmóvil fisura el ánimo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Luego, apenas desayuno)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Soy sacrílega,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">de vano resbalar.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">No ayuno,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">no ruego,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">no pongo en jaque mi
esperanza, </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">me maquillo con arena.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Escribo mi nombre en un
libro profano,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> …<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">(1:35 pm)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">De haber cumplido </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">con los sagrados preceptos
de este día,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">no estaría escribiendo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">…</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(6:15 pm. Oscuro ya)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> ….<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD">Absuélveme, Dios,</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">por intransigir en la
orilla.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Tarde. Otro año será)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ato cabos,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">veo que soy feliz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">¿Feliz?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">—astuta palabra—.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No puedo quejarme, se ha dicho.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 42.55pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">¿Y tú, Dios, te quejas de mí?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Desde la experiencia identitaria múltiple y compleja,
la escritora encuentra en la palabra poética una forma de aproximación a la subjetividad y al autoconocimiento.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Goldberg representa su identidad judía a partir de una
poética de la interiorización del yo el estremecimiento y el desenmascaramiento,
siempre vinculados al origen. Temáticas sobre las que reflexiona con un discurso
a ratos irónico e irreverente, en otras oportunidades desde la aflicción y la
desgarradura, siempre marcado por un tono narrativo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.15pt;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br clear="all" />
</span><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
George Steiner entrevistado por Hobson, Theo en: “George Steiner: un huésped de
la vida” En <i>Criterio </i>Nº 2310, Noviembre, 2005: <a href="http://www.revistacriterio.com.ar/cultura/george-steiner-un-huesped-de-la-vida/">http://www.revistacriterio.com.ar/cultura/george-steiner-un-huesped-de-la-vida/</a>
(19/01/2014)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>Jacqueline,
Goldberg, <i><span lang="ES-TRAD">Día del perdón,</span></i>
Caracas, El Pez Soluble (plaquette). 2011.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Jacqueline, Goldberg, <i>Verbos predadores. Poesía reunida 2006/1986</i>,
Caracas, Equinoccio, 2007, p.22.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Ibid., </i>p. 24.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Ibid., </i>p. 25.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ibid., p. 26.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> Walter,
KOHAN, <i>Infancia, política y pensamiento.
Ensayos de filosofía y educación</i>, Buenos Aires, Del estante, 2007, p. 15.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a><span lang="EN-US"> Jacqueline, Goldberg, <i>op. cit</i>., p.<i> </i>29.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> Denise,
León, <i>Ghetto y poesía. La pérdida del
hogar lingüístico</i>. En: <a href="http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero35/ghettop.html">http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero35/ghettop.html</a>
(Revisado el 20/11#2013)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a><span lang="EN-US">Jacqueline, Goldberg<i>, op. cit., </i>p. 39.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span lang="EN-US">Ibid., </span></i><span lang="EN-US">p. 53.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span lang="EN-US">Ibid., </span></i><span lang="EN-US">p. 343.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span lang="EN-US">Ibid., </span></i><span lang="EN-US">p. 344.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span lang="EN-US">Ibid.</span></i><span lang="EN-US">, p. 350<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span lang="EN-US">Ibiden</span></i><span lang="EN-US">.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a><span lang="EN-US"> Teresa Porzecanski, “Diáspora e
identidades múltiples”, en <i>Revista de
la Biblioteca Nacional. sobre
traducciones, literaturas sin fronteras, relatos de viaje, ambular de
teorías, exilios y otros desplazamientos
de la escritura, </i>Montevideo<i>, </i>Biblioteca
Nacional de Uruguay<i>, n° 6/7, 2012, p. </i>47.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Carmen%20Virginia/Documents/documentos/Jacqueline%20Goldberg/La%20herencia%20jud%C3%ADa%20en%20la%20poes%C3%ADa%20de%20Jacqueline%20Goldberg%20%2016%2011%2015.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"> Jacqueline, Goldberg, <i>op. cit.</i>, p. 29.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-5748329942377870402016-01-14T19:56:00.000-04:302016-01-14T19:58:15.199-04:30Ricardo corazón de hormiga<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Estas palabras las escribí para mi hermano Ricardo en su setenta cumpleaños.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span><span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSX6av77roOX5CemWw91TQhb-grQIXkCs6_LWCKoQ9Wn2pJhcrj9I4YSRYWB5A0UurPwb9fph938avjpcYR-Qh5clacUKJsQKCHOxl9vYCDO0tJcFtCet5W0AMp_uvCu8igaskPWfTUlE/s1600/ricardo+blog.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSX6av77roOX5CemWw91TQhb-grQIXkCs6_LWCKoQ9Wn2pJhcrj9I4YSRYWB5A0UurPwb9fph938avjpcYR-Qh5clacUKJsQKCHOxl9vYCDO0tJcFtCet5W0AMp_uvCu8igaskPWfTUlE/s400/ricardo+blog.JPG" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><o:p></o:p></span><br />
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para:
Ricardo Corazón de hormiga<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">De:
su hermana mayor.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"><br />
</span><span lang="ES-VE">Cuando
yo nací mi hermano Ricardo tenía 17 años -ya sé que se están preguntando, pero,
entonces? Cómo es que dice que es su hermana mayor?- pues verán, Roc, como
cariñosamente lo llamamos los hermanos, es muy original, tanto que a veces
parece un personaje de novela, así que él decidió que, como yo era la mayor de
las hembras, yo era la hermana mayor. Esto le permite que cada vez que me
presenta a alguien, la gente me mire como preguntándose, ¿será que es la
versión femenina de Dorian Grey? Y yo tengo que explicarles, a los asombrados
interlocutores, que soy la mayor de las hembras y Roc se muere de la
risa. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Pero volvamos a
los 17 de Roc y 0 míos. Para ese entonces ya Ricardo se había ganado una muy
merecida fama de tremendo, con no pocas anécdotas dignas de Daniel el travieso,
así que de esos primeros años yo sólo les puedo contar lo que me contaron.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">
En una oportunidad montó una alcabala frente a
la casa con una cuerda que sostenían Miguel y Pedro Emilio, —los dos hermanos
que le siguen en la larga lista de ocho—, hacía parar los carros, les echaba
fleet en las ruedas y cobrara por ello. La gente, toda conocida del doctor
Carrillo, le reía la gracia a sus hijitos y ellos felices, hasta que se enteró
papá! </span><span lang="ES-VE"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">
Otra vez, Ricardo y dos amigos tomaron prestado el carro de la
mamá de uno de ellos, sin avisar a la señora, para pasear a unas chicas. La
señora denunció el carro como robado y los mandaron a meter presos, se imaginan
ustedes, Roc en el retén de policía. Rápidamente llamaron a papá y su respuesta
fue –déjelo ahí unos días para que aprenda! Era prefecto de Valera don Evaristo
Rueda gran amigo de la familia. Al día siguiente le devolvió al muchacho
¡porque le estaba alborotando a los presos con sus discursos sobre derechos
humanos! </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">
La más famosa de las anécdotas es la del circo. Se le ocurrió que
podía montar una función muy atractiva para los vecinitos de la cuadra. En esa
oportunidad le quitó el burro al kerosenero, mientras el hombre entregaba una
garrafa y lo subió a la azotea, donde tenía montado el tinglado con un mono, un
zamuro amarrado a un tubo y un loro que todo lo repetía. Cobraba una locha por
cada vuelta. Cuando el dueño del animal escuchó el rebuzno y vio a su jumento
tan alto, salió corriendo a buscar al doctor Carrillo. Fácil subirlo, pero,
cómo bajarlo? Tuvieron que encontrar una pollina que lo entusiasmara a lanzarse
escaleras abajo.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> Contaban de las elegancias de Roc, algo extravagantes eso sí, sobre todo se me
quedó grabada lo de sus bufandas de seda de colores llamativos. Las imagino de
un amarillo intenso como los pantalones con que llegó en una oportunidad a
Valera, siendo ya todos nosotros mayores, para un cumpleaños de mi papá,
por supuesto fue la sensación. Y cómo no hablar de las innumerables boinas que
lo han caracterizado desde que le salió la calvita carrillera, o de sus zapatos
siempre brillantes, que mandaba a pulir en la Plaza Bolívar. En cuanto llegaba
a pasar unos días de vacaciones, lo primero que hacía, después de saludar, era
reclutar a alguno de sus hermanos menores para que lo acompañara a donde los
limpiabotas.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> Roc es como un mago, siempre tiene algo misterioso o sorprendente bajo la manga
que mostrar y con ello fascina a los pequeños, a los jóvenes y a los no tan
jóvenes. Como sus famosas navajas, o los aperos de los caballos, o libros
incunables, o las increíbles historias! Ah, cómo sabe contar historias mi hermano
mayor! En eso no hay quien le gane. Recuerdo una vez que llegó a la casa y se
puso a contarles a mis hijos la historia de la gran Tamara.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">-Pasen
señores pasen, a ver a la gran Tamara!… Daba unas carreras y unos saltos,
imitando a la famosa equilibrista que hacían retumbar el piso del apartamento
en el que vivíamos. Los niños lo aplaudían y pedían replay. Sus onomatopeyas
son de antología, sobre todo si se trata de equinos, sus amados caballo. ¿Saben
cómo bautizó al último de la colección? Nada menos que “Cagancho”.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> También
es como un Shiddartha, siempre buscando y buscándose. En una época se hizo
seguidor del </span>Maharishi
Mahesh y meditaba con un incienso encendido mientras repetía mantras, a
todos nos puso a meditar. En esa época vivía en Caracas, en casa de gran mamá,
porque estaba estudiando en la Universidad Central. Unas vacaciones
fuimos a visitarlo y pusieron a Manuel, el quinto de los hermano, a dormir en
el mismo cuarto de Ricardo. Cansado de jugar, se había dormido temprano. Cuando
Ricardo llegó se desvistió, asumió su posición yogui, prendió un incienso y
comenzó a meditar repitiendo mantras. El pobre Manuel despertó con los sonidos
guturales y en cuanto abrió los ojos y vio a aquel buda consanguíneo rodeado de
humo, pegó un alarido estrepitoso que despertó a la casa entera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> Recuerdo
que cada vez que me invitaba a salir con él en el carro me ponía a escuchar las
conferencias del Maestro. Como hablaba un inglés con acento hindú, yo no
entendía casi nada, pero cómo decirle que me estaba perdiendo gran parte de las
enseñanzas espirituales del iluminado.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> En
fin, podría escribir no uno, sino tres libros sobre Roc, pero eso lo dejo para
después, por ahora sólo quiero desearle lo mejor del mundo en los años por
venir y darle las gracias por haber sido el fantástico hermano mayor que ha
siempre ha sido.</span></span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span><o:p></o:p></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-71919433319511805732015-11-20T18:07:00.002-04:302015-11-20T18:12:45.115-04:30Extranjería y bilingüismo en El largo viaje a casa (1994) de Verónica Jaffé<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT8LZJ7D8SvP39ULulIuKlFco68Ow8aQiOXHUF_bCiqbZ9ofqSl5KHgqOZsaj5pildWWtbiYByBjJgP8LgdNwRKxIVOdfqROj2SUBV9dOnf2G46TygdAaCSH7EmWoOO9zTYegQaNYOStQ/s1600/Largo+viaje.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT8LZJ7D8SvP39ULulIuKlFco68Ow8aQiOXHUF_bCiqbZ9ofqSl5KHgqOZsaj5pildWWtbiYByBjJgP8LgdNwRKxIVOdfqROj2SUBV9dOnf2G46TygdAaCSH7EmWoOO9zTYegQaNYOStQ/s400/Largo+viaje.JPG" width="400" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;">(foto Carmen Virginia Carrillo)</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En la poesía venezolana escrita por mujeres de
las tres últimas décadas del siglo XX y los primeros años del siglo XXI
encontramos textos marcados por la expresión del género, que ponen en escena la
condición de extranjería y del bilingüismo como eje de la existencia signada por
la ajenidad. Tal es el caso de Verónica Jaffé. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El entorno familiar de la escritora de origen
judío, conforma identidades que definen
hábitos, solidaridades y demandan la reivindicación de la herencia familiar. La
yuxtaposición de costumbres juega un papel fundamental en el diálogo
intercultural que indiscutiblemente enriquece su obra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Jaffé nació en Caracas. Es licenciada en Letras y
PhD en literatura alemana. Ha ejercido
la docencia en prestigiosas
universidades venezolanas. Se ha desempeñado como investigadora y traductora. Entre
sus publicaciones destacan <i>El relato
imposible</i> (1991), ensayo sobre literatura venezolana y <i>Metáforas
y traducción o traducción como metáfora. Algunas metáforas de la teoría de la
traducción literaria</i>, (2004). Su obra poética está reunida en los libros <i>El arte de la pérdida </i>(1991), <i>El largo viaje a casa</i> (1994), <i>La versión de Ismena</i> (2000) y <i>Sobre Traducciones. Poemas 2000-2008</i>
(2010).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;">El poemario <i>El largo
viaje a casa </i>(1994)<i> </i> está centrado en la temática de la extranjería.
Encontramos poemas de corte narrativo, escritos en un discurso despojado de
retórica. La evocación del Holocausto vivido por sus ancestros, el desarraigo,
el cuestionamiento existencial, la muerte, la infancia, el viaje como búsqueda
y la relación con una lengua extranjera están presentes a lo largo del libro,
así como también el enmascaramiento, tema que se repite en sus tres
poemarios.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Los poemas, en su mayoría, describen paisajes
foráneos, fruto de un recorrido por territorio norteamericano. El hablante
poemático se pregunta por la mirada del
extranjero. En “Sobre un banco del Old Capitol Mall, Iowa city, Iowa leemos:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Cómo describir
maizales,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">campesinos en carreteras<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sin sentir de
inmediato<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">complacientes
tentaciones<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">para convertirlo
todo, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">campesinos y
caballos,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">escritores y
graneros<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en mentira, en
nostalgia, en poema simple y falso <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">de extranjero. (1994:10)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para el yo lírico, la apreciación del extranjero
no es objetiva, su otredad interfiere en la percepción que tiene de la realidad;
su mirada está condicionada por las vivencias. Esta experiencia implica, en sí
misma, una traducción. El sujeto desea
hacer suyo lo ajeno, lo extraño, borrar
las diferencias al nombrarlas en la propia lengua, reflejarse en el discurso
del otro, o disolver lo extraño del otro
en la propia lengua. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En los once
poemas titulados “Lecturas”, numerados y ubicados a lo largo del libro, Jaffé
propone un diálogo intertextual con textos poéticos de las escritoras Adrienne Rich, Elly Waard,
Ingeborg Bachman, Elizabeth Bishop y Marilyn Hacker, esta última hija de
inmigrantes judíos nacida en Nueva York. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Llama
la atención el poema “Lectura 11”, último del libro. En este texto, la voz poética de Jaffé
dialoga con el poema “Cuestiones de viaje”, de Elizabeth Bishop. Los versos de
ambas poetas aparecen intercalados en el largo del texto. Comienza diciendo Jaffé:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Un viaje es un viaje
es un viaje<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">es un viaje?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Un viaje se inicia
con vagas fantasías<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">suscitadas por un
nombre: Imataca<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">voz indígena? Sin duda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Y un espacio enorme<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en el mapa,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">desde el delta<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">hasta el pie de
monte <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">de la Gran Sabana. (1994:51)
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">De la siguiente estrofa de Bishop, Jaffé toma el
título de su poemario:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><span lang="ES-VE"> </span></i><i><span lang="ES-VE"> Piensa en el largo viaje a casa.<o:p></o:p></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<i><span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">¿Debimos quedarnos en casa y recordar esto?<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<i><span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">¿Dónde deberíamos estar hoy?<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<i><span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">¿Está bien observar gente extraña<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><span lang="ES-VE">en este extrañísimo teatro? </span></i><span lang="ES-VE">(1994:
53)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 42.55pt; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> La
estación final del recorrido poético se lleva a cabo en territorio venezolano. El
escenario ha cambiado, sin embargo el
desplazamiento al paisaje nativo no elude la referencia a los ancestros, el
pasado doloroso del Holocausto sigue vivo en la memoria de la hablante: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">…mi amigo Luis <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">habló de lo sublime<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y luego recordó <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">el campo de
concentración <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en Dachau, Baviera
(1994:54) <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El extranjero que vive la experiencia del
bilingüismo se enfrenta a una dualidad extrema. La lengua materna le proporciona elementos claves de identidad,
y le permite configurar su visión del mundo, pero esos elementos se enfrentan a
la visión del mundo de la lengua foránea.
La imposibilidad de traducir la
connotación cultural de la propia lengua genera un conflicto que, para algunos
es vivida como una experiencia límite; mientras que para otros, esta
circunstancia es beneficiosa en tanto que
expande el universo perceptual y referencial. Claudio Guillén considera que la
condición bilingüe amplía la conciencia del lenguaje. (1998:76). Jaffé, en el
poema “Recital de poesía en Iowa city” elabora la siguiente reflexión
metapoética sobre el tema:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Los poemas, pienso,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">son incomprensibles:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">más aún si en lengua
extranjera.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Pues mastican con
oído musical<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">O ritmo acompasado<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Racimos completos <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">De imagen tras
imagen.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El conjunto se
declara como poesía.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(1994:15)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Hablamos de poesía
—recuerdo—<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y de culpas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y de lenguas
aprendidas en la infancia,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1994:30)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Su condición bilingüe la acerca al oficio de traductora. De esta
manera, la relación que establece con la
lengua implica un doble sentido: de acercamiento y distanciamiento. La
traducción entendida como una actividad de mestizaje (Gómez Mango, 2012:16),
como producto de lo heterogéneo, nos acerca
a la esencia de la vida de la cultura. Por otro lado, salirse de lo
propio, desprenderse de los orígenes, implica la amenaza de perderse en la
otredad, de ahí la necesidad de poetizar las raíces. Jaffé recuerda su origen
judío, revive en el poema el sufrimiento de sus ancestros, la aflicción del
exilio:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Al regreso,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">recorriendo
nuevamente<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt 42.55pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">la tercera
avenida,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">siento el frío
debajo del abrigo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en los dedos de los
pies<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y de mis manos,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">siento de repente<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">el miedo de ser
medio judía,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">siento humedad en la
mejilla<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y recuerdo el coraje
grave<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">de su voz cansada<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">señalando
tristemente<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">la resurrección de
los odios del pasado,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sin que pronunciara
nunca<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">el nombre ni decir<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cuáles el referente
inevitable<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">de ese leviatán<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en la historia de
este siglo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">el país que asoció
su identidad<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">al exterminio.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(1994: 27)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> En el poema “Campos avenidas de
abedules” la hablante relata un viaje a Polonia y describe el campo que observa
en su recorrido, recuerdo que contrapone a las terribles imágenes de “un
garfio/de dos pinzas/ que utilizaban para/apresar los cráneos/ y arrastrar los
cuerpos de la cámara a los hornos” (48)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 36pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Marcar lo perdido,
hablar lo perdido, invocarlo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> [en
salmos, en guisos y sopas,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tiene razón la
poeta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">¡Qué importa las
cartas muertas, los poemas, los <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> [cuadros<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">perdidos, destruidos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">con excepción de tus
manos. (1994: 33)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para Gadamer, “sólo quien se encuentra en un
lenguaje como en casa puede experimentar el enunciado, que se sostiene y se
mantiene por sí mismo, de la palabra poética, que guarda todavía otro
estar-en-casa en lo que es originalmente familiar” (1998:47) En la poesía de
Verónica Jaffé, el sentimiento de desarraigo, el extrañamiento frente al
entorno desconocido, la necesidad de sentirse en casa y la exploración de la
conciencia de sí misma, constituyen la materia prima de su escritura poética que
pareciera ofrecer la posibilidad de manifestar plenamente el ser en el mundo.
De ahí que la escritora diga:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Poeta o poesía,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">en fin, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">palabra,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">alcanza</span><span lang="ES-VE"> </span><span lang="ES-VE">solo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">muy de vez en cuando<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">eso que sentimos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">tan terrible,
inhumano<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">y por eso mismo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">inefablemente bello.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 42.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(1994:50)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"> </span></b><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;">El poema se sostiene en ese tiempo anterior a la palabra, en el cual
desbordan las expresiones más primitivas de la emoción. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En los versos de Jaffé, el discurso poético se
despoja del retoricismo para incorporar giros coloquiales y vocabulario del
habla cotidiana. La infancia es representada como la edad de la añoranza.
Plagada de lugares, sonidos y lenguas extranjeras que se van perdiendo en los
laberintos de la memoria y que el poema invoca en un intento por descubrir una
verdad que se diluye en el posible olvido.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Estamos frente a una poética de la interiorización
del yo, del desenmascaramiento y del autoconocimiento a partir de la
vinculación con los orígenes, espacio en el que la herencia extranjera
constituye un baluarte que se plasma en el discurso poético, para dar cuenta de
la relación del ser consigo mismo y con el otro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Referencias biliográficas:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">GADAMER, Hans-Georg. 1998. <i>Arte y verdad de la palabra</i>. Barcelona:
Paidós.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">GÓMEZ MANGO, 2012. “Sitios del destierro”. En <i>Palabras sitiadas, sobre <o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<i><span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> traducciones, literaturas sin fronteras,
relatos de viaje, ambular de teorías, <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><span lang="ES-VE"> exilios y otros desplazamientos de la
escritura. </span></i><span lang="ES-VE">Revista de la Biblioteca <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Nacional, Uruguay. 6/7. 2012. Pp. 13-24.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">GUILLÉN, Claudio. 1998. <i>Múltiples
moradas. Ensayo de literatura comparada</i>.
Barcelona: Tusquets. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">JAFFÉ, Verónica. 1994. <i>El largo viaje a casa</i>. Caracas: Fundarte.</span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-78199958902331457802015-10-26T12:01:00.000-04:302015-10-26T12:01:01.169-04:30Minicuento<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: right;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">A
Mario Szichman<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El
viudo<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG-LUxAszzK9ZvrRdNtMQebMUDz96GMME3E27smoTNBRvJhEhx94mnQV3OF4ChaRC1pFyRUKsjHgac_yLVDH9gch1NlWSPZ7gMo1H2d-V4kMZuDK3UTLFMXOdswrEPNjZRE1gubUSAAvI/s1600/potted-plant.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG-LUxAszzK9ZvrRdNtMQebMUDz96GMME3E27smoTNBRvJhEhx94mnQV3OF4ChaRC1pFyRUKsjHgac_yLVDH9gch1NlWSPZ7gMo1H2d-V4kMZuDK3UTLFMXOdswrEPNjZRE1gubUSAAvI/s320/potted-plant.jpg" width="213" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Tras la muerte de su esposa, sintió
el peso de la responsabilidad de mantener el apartamento tan pulcro y cuidado
como lo tenía su amada. Su mayor preocupación era las plantas. Todas las
mañanas, antes incluso de tomar café,
con una hermosa regadera de mano, rociaba cantidades bien calculadas de agua a
cada maceta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> Se sentía muy orgulloso de que </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 18.4px;">ninguna</span><span style="font-family: Calibri, sans-serif; line-height: 18.4px;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">hoja hubiera caído en todos esos meses; ni siquiera mostraban signos de envejecimiento. Se lo adjudicaba al cariño que le ponía, a un
magnífico abono que le vendieron en </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Home
Depot</i><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">, y al espíritu de su mujer que seguía flotando en el ambiente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Un día lo invitaron a dictar un ciclo de conferencias en Europa. Al
principio se entusiasmó muchísimo, luego le entró una gran pesadumbre. Quién
iba a cuidar sus plantas, se preguntaba. Después de mucho cavilar y casi a
punto de enviar una carta de renuncia al programa pautado para su visita, se
armó de valor y le pidió a la vecina, con quien no tenía muy buena relación, pues era una mujer dura y seca, que por favor las regara un día sí y un día no.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tras la primera jornada de trabajo en la Sorbona, preocupado por el
cumplimiento de la señora Lee, se fue a un teléfono público y la llamó.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Cuando, tras el saludo, le preguntó por sus consentidas, la mujer respondió
cortante: “Sus plantas están de maravilla” <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">"Gracias por regarlas", dijo amedrentado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">"¿Regarlas? Sus plantas son todas de plástico”.</span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-49272898114382548582015-09-19T12:23:00.000-04:302015-09-19T12:23:06.040-04:30Alrededor de la palabra. Entrevista con Eugenio Montejo<h1 style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small; font-weight: normal; line-height: 200%;">Carmen Virginia Carrillo</span></h1>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: left;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 200%;">Esta entrevista fue publicada en la revist<i>a Conciencia Activa 21. Ética y Valores en un mundo
globalizado</i></span><span lang="ES-VE" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 200%;">. Nº
15. Caracas. Enero 2007. Pp. 175-197</span><span lang="ES-VE" style="font-size: 12pt; line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><u>.</u></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<h3 style="text-align: right;">
<span lang="ES-VE" style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><i>Escritura</i></span><o:p></o:p></span></span></h3>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">ALGUNA vez
escribiré con piedras,</span></span></div>
<span lang="ES-VE" style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">midiendo cada una de mis frases</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">por su peso, volumen, movimiento.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">Estoy cansado de palabras.</span></div>
<o:p></o:p></span></span><br />
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">No más
lápiz: andamios, teodolitos,</span></span></div>
<span lang="ES-VE" style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">la desnudez solar del sentimiento</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">tatuando en lo profundo de las rocas</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">su música secreta.</span></div>
<o:p></o:p></span></span><br />
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Dibujaré
con líneas de guijarros</span></span></div>
<span lang="ES-VE" style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">mi nombre, la historia de mi casa</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">y la memoria de aquel río</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">que va pasando siempre y se demora</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">entre mis venas como sabio arquitecto.</span></div>
<o:p></o:p></span></span><br />
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Con piedra
viva escribiré mi canto</span></span></div>
<span lang="ES-VE" style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">en arcos, puentes, dólmenes, columnas,</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">frente a la soledad del horizonte,</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">como un mapa que se abra ante los ojos</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: windowtext;">de los viajeros que no regresan nunca</span></div>
<o:p></o:p></span></span><br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">
</span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: right;">
<span lang="ES-VE" style="color: windowtext;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Eugenio
Montejo</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx_NJ2SZaD7QSWStggttfFsK7aTrpsW94s5mMI7Bb2kGOCGMeDryYGq4sgg5byFyGHTC8xbYoCCzVgBk0UNtQwRB4wEfRrvLMaMGRGRT-LeeLk9jVDk5HN24HXxA1LkHIk7V4Ivsud-Ik/s1600/Eugenio+Montejo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx_NJ2SZaD7QSWStggttfFsK7aTrpsW94s5mMI7Bb2kGOCGMeDryYGq4sgg5byFyGHTC8xbYoCCzVgBk0UNtQwRB4wEfRrvLMaMGRGRT-LeeLk9jVDk5HN24HXxA1LkHIk7V4Ivsud-Ik/s200/Eugenio+Montejo.jpg" width="193" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 2.0cm 11.0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Conocí a Eugenio Montejo en la década de los noventa. Había estado trabajando su poesía y me pidieron que lo presentara en una lectura poética </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">a la que habían sido invitados Montejo y Luis Alberto Angulo. El evento se realizó en el Ateneo de Trujillo, organizado por la directiva de esa institución cultural y algunos profesores de </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> la Universidad de los Andes, núcleo Trujillo, Venezuela. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 2.0cm 11.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> Tuve la oportunidad de conversar con el poeta sobre muchos temas, particularmente sobre la poesía y sobre su obra. De esa larga plática surgió la idea de formalizar una entrevista que llevamos a cabo poco tiempo después y ahora subo al blog.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 2.0cm 11.0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="line-height: 200%;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 2.0cm 11.0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 200%;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4PZGBhXW157Fezc1YGbkLba_P-j5vSLs5WAS1CTKqJG175TI5DBGkbvV3ZdL2N_8QU59WnhKgmqR07QLjCoHQ-kuR1oK9PIog4egRk2Zku1JsfFbsdrLMraso6fNaVlRuR3NfDwm63CI/s1600/Eugenio+Montejo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="188" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4PZGBhXW157Fezc1YGbkLba_P-j5vSLs5WAS1CTKqJG175TI5DBGkbvV3ZdL2N_8QU59WnhKgmqR07QLjCoHQ-kuR1oK9PIog4egRk2Zku1JsfFbsdrLMraso6fNaVlRuR3NfDwm63CI/s200/Eugenio+Montejo.jpg" width="200" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Carmen Virginia Carrillo: </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Quisiera comenzar preguntando qué es la poesía para
Eugenio Montejo</i><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Eugenio Montejo: A ver, se trata de una pregunta que nos
vamos haciendo a lo largo de la vida y que, precisamente, la vamos respondiendo
de modo distinto con el transcurso de los años.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<i><span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<i><span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: Entonces, sería mejor preguntar: En este
momento, ¿qué es para Montejo la poesía?
<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">EM: Trataré de responderte valiéndome de
algo que escribí hace poco. Decía entonces que</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">concebía la poesía como una oración -pero, atención, suprimiendo toda la
connotación eclesiástica, correspondiente a la política de las iglesias-, una
oración como diálogo desnudo del yo</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">frente al enigma del mundo. Añadía en ese texto, que el destinatario de
esa oración es un Dios</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">que sólo existe
mientras dura el acto de la oración, con lo cual venía a decir</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">que el poeta trabaja para que</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">los dioses existan un poco más. Con ello
retomaba</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">también una idea insinuada en
un</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">viejo poema mío (</span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Labor), </i><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">según la cual el trabajo del poeta</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">consiste en crear la cantidad de Dios que
cada uno niega diariamente. Más tarde di con una observación de Juan Ramón
Jiménez que me pareció afín a ésta: según el maestro andaluz, no hay que preguntarse
tanto si Dios existe o no existe, si el mundo viene de Dios o no; lo
importante, recalcaba él, es tener conciencia de que el mundo va hacia Dios , y
para eso está</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">la poesía. Tal observación
me pareció iluminante, porque corresponde</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">a la noción</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">de divinidad que
generalmente</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">prevalece en la poesía, al
llamado Dios de los poetas, algo, por cierto, muy presente en la obra de Juan
Ramón Jiménez al final de sus días.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: Digamos
que, de alguna manera, es una concepción
que se emparenta con la visión heideggeriana de la poesía.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">EM: Sí, tal vez.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>Aunque pareciera que el sentido fuese
inverso. En vez del poeta ser el traductor de los dioses, un nexo con los dioses o un pequeño dios --como en Heidegger--, aquí el poeta
lleva esa necesidad de
trascendencia desde los hombres
hacia Dios, a través de la palabra poética.<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">EM: Si, el pensamiento de Heidegger es tan
significativo en ese sentido y ha influido tanto en la visión de la poesía
contemporánea.</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Mi afirmación, sin
embargo, era en el sentido de haber llegado después de los dioses, como</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">ha sido visto después de</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Nietzsche. De acuerdo con ello, la labor del
poeta procuraría,</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">aunque sólo fuese
momentáneamente, que esas formas divinas existan. Y ¿cómo existen? Pues mediante</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">la creación artística, mediante</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">la duración del encuentro de un hombre con un
poema, una pieza musical, una obra de arte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Me referí así mismo en esa oportunidad a que asistimos en este fin de milenio a una
curiosa radicalización: es como si mucha
gente se estuviese tomando en nuestros días muy seriamente, como única religión
verdadera, la religión del dinero. Y no es que lo crematístico no haya
importado en otras épocas, sino que en nuestro tiempo se asiste a una
radicalización, a cierto fundamentalismo del dinero. Frente a eso, ¿qué se
puede oponer? Lo único que podemos oponer a la religión del dinero es la
religión del arte, solamente el
arte como fundamento de algo más valedero y profundo. Y añadía entonces, por
vía de ejemplo, que no por dinero se han
creado ciertas obras, se han escrito ciertos poemas de Shakespeare o de W.B.
Yeats; no por dinero se esculpió la <i>Pietá</i> de Miguel Ángel; no por dinero
se escribió la <i>Pasión según San Mateo</i> de Bach...Existe, pues, algo más,
y ese algo más es lo único que podemos oponer a la radicalización del dinero, tan presente en nuestros días. Es
verdad que en las eras pasadas todo ello tuvo su presencia --lo hallamos documentado en la literatura,
en la historia de la cultura--, pero es como si ahora comprobáramos su grado máximo, su culmen,
después de lo cual sólo podría venir en
el futuro formas de vida más espiritualizadas, dicho sea para tratar de
verlo todo con alguna esperanza.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC:<i> En ese
sentido podríamos decir que la poesía sería una esperanza para cambiar un poco ese mundo materialista, deshumanizado...<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Sí, la poesía siempre va ligada a la
vida, a la vida del hombre sobre la tierra, y la vida no se puede entender sino
en términos de esperanza, pues donde no hay esperanza no hay vida. El caso es
que la vida en todo tiempo es fundación
de esperanza, y la poesía, como lenguaje de la vida, siempre propone ese
llamado a lo esencial.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>¿Considera
Vd. que la palabra es un instrumento
confiable para representar el mundo, o constituye la gran ilusión del hombre?</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Bueno, esta pregunta remite a un asunto
bastante complicado. Tiene que ver con la validez del lenguaje como instrumento
de todo pensamiento. Aristóteles decía
que lo que diferencia al hombre del animal es el lenguaje y la risa. Tal
vez haya algo de ilusión en el hecho lingüístico, pero es el gran instrumento de que disponemos, el más
indispensable de los medios expresivos a nuestro alcance. Con todo lo ilusorio
que pueda resultar, se trataría de una
ilusión que va cambiando a través del tiempo, pero no por esto deja de sernos indispensable.
Sabemos que la palabra cuenta mucho en todas las circunstancias; constituye,
además, la característica antropológica por excelencia para diferenciarnos del
resto de las especies. De modo que si
tomamos en cuenta que donde está la palabra en su más alta expresión es en la
poesía, tenemos que convenir en que la poesía cumple una función suprema. Y es
que, como escribió Joseph Brodsky, “si lo que distingue al hombre del resto de
lo creado es su capacidad de hablar, la
poesía, que es la forma suprema de la elocuencia humana, constituye nuestro fin
antropológico genético”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>En su
poema “Los árboles” el hablante nos revela su
incapacidad para escuchar y descifrar las voces de la naturaleza; a
partir de esta declaración de impotencia
se nos muestra la conciencia
desgarrada del poeta, quien no
alcanzar el objeto de su deseo:” que las palabras les den justa cuenta a
la vida”. Esta dificultad de transcribir
lleva a la esterilidad creativa que
conduce a una forma de silencio, el fin del poema. ¿Qué significa para
Eugenio Montejo el silencio en relación a la palabra poética?</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: El silencio es el fundamento de la
palabra, el vacío que rodea a la palabra, dentro del cual la palabra existe.
Pero en el caso que citas especialmente
se introduce una noción que me parece en cierto modo resaltante dentro
de lo que trato de hacer. Me refiero a la idea de simplemente <i>anotar</i> las
cosas y las situaciones. El no asumir la condición vanidosa de decir <i>esto
es así</i>, sino que se procura
ahondar para tratar de anotar
poéticamente cuanto se pueda. Tal idea se relaciona con la visión renacentista
de representarse el mundo como un vasto
y complicado alfabeto que el hombre tiende a
descifrar. Se procede como a tientas, sin certezas definitivas; siempre
resulta imposible nombrar todas las cosas, la palabra es imperfecta, como
sabemos, --para nombrar los colores
disponemos de unos ocho o diez
sustantivos, y la variedad de éstos es casi infinita—, de ahí la necesaria
modestia de asumir esa imperfección, esas limitaciones naturales del lenguaje,
aspirando solamente a anotar hasta donde
nos sea posible. En el poema a que te refieres se dice: “no sé cómo anotarlo”,
cómo anotar en poesía el grito de un tordo. Debo aclarar que no se trataba de un tordo realmente, ni los
árboles a que alude el poema eran los
árboles nuestros, pues el poema no fue escrito aquí en nuestro país. Me
encontraba de paso en Londres, en una pequeña casa frontera a un parque abierto
que debía atravesar todos los días al salir. No lejos de allí quedaba un parque
cercado donde, por las tardes, se
escuchaba el grito de una corneja. El grito de la corneja es ríspido y extraño,
al menos para mí que no estaba familiarizado con esta clase de pájaros grandes
y gritones. Además, me parecía poco natural, como de un exotismo buscado adrede,
el hecho de incluir una corneja en
un poema mío; tenía, pues, que cambiarlo
por algún pájaro nuestro de los más
familiares, y fue así como escogí a un pájaro al que le tengo particular
cariño --aunque quiero mucho a los
pájaros en general— escogí al
tordo. ¿Por qué al tordo? Porque este pequeño pájaro negro se queda en las
ciudades, disputándole al hombre su
territorio cotidiano; los otros pájaros de más llamativos colores se van, huyen
del hombre, como es notorio en Caracas, donde casi nunca se los ve pues se
refugian en el Ávila. El tordito no, el tordito le disputa al hombre las migas
del pan, vuela entre los taxis, anida en los árboles que encuentra y hasta suele arrancarle alguna hebra de cabello a
las mujeres cuando está fabricando su
nido...Quise, pues, nombrarlo en el poema, tratando de contagiar el afecto que
tengo por este pájaro, cuya compañía se
ha hecho tan común como la del gorrión
en las ciudades europeas. Claro está que todo este proceso que aquí menciono se
cumplió sin demasiado cálculo previo, casi por simple reflejo afectivo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>La noción
de viaje, recorrido y reconocimiento de ciudades y lugares diferentes está muy presente en su poesía.</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Sí, es verdad. Se mencionan los
desplazamientos, el recorrido por otros lugares o la impresión que éstos dejan
en el ánimo, pero siempre ocurre, al menos en mi caso, como si el paisaje
nuestro lo llevase plegado y guardado en la valija, como si el paisaje fuese
también parte de la sombra que nos acompaña por donde vamos. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC<i>: A propósito de esta idea del “paisaje
que uno lleva en la valija”, parece que
hay un vínculo entre ese paisaje nativo y la herencia familiar, el legado de los ancestros está siempre
presente ¿Qué relación encuentra Ud. entre esa memoria que se recibe de los
ancestros y la creación poética?<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: En mi caso es muy determinante. Se trata
indudablemente de referencias personales, de nociones intransferibles. Otros
pueden responder de acuerdo con su particular experiencia. En cuanto a mí, las
referencias ancestrales son importantes.
Yo pertenezco a una generación que es hija de la Venezuela agraria. Nací en
1938, no mucho después del famoso <i>reventón </i> del primer pozo petrolero. El petróleo va a
ser en verdad determinante a finales de
la primera mitad de siglo, de ahí en adelante se cumple la transformación del
pequeño país agrario en el país minero, con todos los cambios y deformaciones
que ello apareja. La memoria que
encuentro en casa, la de mi padre y demás familiares, y no sólo la de
ellos sino también la de la gente que nos rodea, es la de un país agrario que
está en despedida. El crepúsculo de ese país agrario acompaña a la gente de mi
generación. Comienza otro país, el de las migraciones a las ciudades, el de la
incipiente industrialización, el del crecimiento anómalo de las ciudades, con
todo lo que implica de variación y transformación. Ello se aprecia particularmente
en los atroces cambios que sufren
nuestras principales ciudades. Una ciudad como Valencia, donde viví mi
juventud, fue derrumbada, se devastó y se abandonó
su zona antigua, al tiempo que han crecido varias urbanizaciones construidas un poco sin ton
ni son. Alguna vez tendremos que detenernos a pensar de dónde procede el poco o
ningún apego que nuestros
comportamientos manifiestan. ¿De dónde viene la necesidad de destruirlo todo
para comenzar a cada vez? Pues bien, ese país agrario que conocimos
los hombre de mi edad puedo representármelo
simbólicamente en el canto del gallo. En mi poesía, aunque no se nombre,
siempre se escucha un gallo, me son inseparables sus cantos y los recuerdos de
mis primeros días. De niño --ya lo he
contado antes— me asombraba el canto
nocturno de los gallos. Pensaba que debía ser sumamente aburrido para las demás
aves dormir al lado de uno de estos animales que, de pronto, sorpresivamente,
se despierta, pega un inmenso grito secundado por varios aletazos, y luego vuelve a dormirse como si nada. Como todos los niños
de vivencias campestres me hacía la misma pregunta que se hicieron ya en su
tiempo los presocráticos: ¿por qué
cantan los gallos? Y esa pregunta me la hacía porque me acompañaba el canto del
animal, la hermosa presencia del animal.
Tiendo a ver el gallo, la presencia del gallo como una marca que separa la población antigua de la ciudad nueva, la
ciudad que nace donde termina el canto del gallo. Si de niño llegaba a preguntarme en ciertas madrugadas por qué cantan los gallos,
ahora ya adulto, rodeado de mil ruidos
distintos, el recuerdo del país antiguo
me invierte la pregunta ¿por qué no
cantan los gallos? ...<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: Eso sería
a nivel del espacio físico. Ahora, en cuanto a la formación, a la visión del
mundo, ¿cuál es el espacio de la herencia familiar en la obra de Eugenio
Montejo?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Tiene mucho, ciertamente. Me he referido
a ello en un breve ensayo, <i>El taller blanco</i>, que es también una evocación de la panadería de mi padre, una
panadería con los procedimientos y
rituales propios de las épocas pasadas, muy distintas de las que hoy conocemos.
La presencia de mi padre es central allí, pero en la constelación familiar hay
otras figuras que marcaron hondamente mi vida. Y más que figuras, debería
hablar de una cultura mestiza, que
incorpora rasgos y comportamientos donde la
vida se percibe en un <i>continuum</i> que se refleja en una memoria
circular, en vez de la lineal que nos
legaron los europeos. De acuerdo con
esta memoria circular, el tiempo
pasado no se va nunca del todo, sino que vuelve a cada instante, en lo que hacemos
y en la presencia de quienes
encarnaron ante nuestros
ojos ese tiempo. En cuanto al taller
blanco, a la cuadra de panadería que presidía mi padre, nada más atractivo para
un muchacho que asomarse al ritual de esos hombres que desde la hora de <i>la
pega, </i>es decir, desde el comienzo de la faena, lo que siempre ocurría al
principio de la noche, se entregaban a la responsabilidad del oficio. El pan era como un extraño
jeroglífico cuyo significado sólo mucho más tarde, cuando escribí el ensayo de que hablo, pude desentrañar.
Sólo entonces descubrí que en mi acercamiento a la poesía me valía de formas y
comportamientos allí aprendidos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>Podría
decirnos cómo es su proceso creador, ¿cuándo escribe? ¿Qué es necesario para
que surja un poema? Una vez escrito, ¿quién lo lee?</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Bueno, son varias preguntas. Voy a ir
por partes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Lo primero es que suelo escribir de noche,
pues me acostumbré a escribir de noche,
tal vez por efecto de la canícula. De muchacho solía quedarme hasta la
madrugada, leyendo o trabajando. Ahora ya no me quedo hasta muy tarde, trato de
contrariar el ritmo nocturno y disponerme a trabajar en las mañanas. Es
curioso, cuando he vivido fuera, por ejemplo en Europa, el hábito del trabajo
nocturno me ha obligado a esperar la noche,
aun tratándose de los días
de invierno, lo que resulta un poco
absurdo. Con la edad, sin embargo, ya no
suelo abusar del trasnocho, y
trato de mudar mis hábitos. Eso
en cuanto al ritmo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Por lo demás, siempre anoto en una carpeta de apuntes las
imágenes o sugestiones que se me ocurren. En esas frases hay siempre un núcleo central que nos llama,
como el temblor del hilo llama al
pescador; algo no muy preciso, que
conviene desarrollar y guardar para
revisarlo más tarde en perspectiva. Es el llamado protopoema, la nuez de algo
que no sabemos cómo resulte en definitiva. La experiencia aconseja desconfiar del entusiasmo de ese primer borrador, pues muchas veces somos
presa del capricho, de nuestro capricho por una palabra, por un tono o por una
expresión. Lo conveniente es guardarlo y verlo más tarde, cuando ya es posible leerlo casi como si fuera un
escrito ajeno. Es entonces cuando podemos sorprendernos, pues a veces ciertos
versos que nos entusiasmaron no sólo
ya no nos satisfacen, sino que no
atinamos a saber por qué antes los
apreciamos. También ocurre lo contrario: versos a los que no les dimos mayor
importancia, al releerlos nos llaman de nuevo. ¿Cómo nace? Yo diría que como una especie de niebla donde
entrevemos cierta imagen que no es exactamente verbal. Puede llegar también con
cierto ritmo, pero lo esencial es una imagen, a partir de la cual uno trata de
asir algo, y ese algo busca su palabra. Diría además que existen momentos de
mayor felicidad creadora, algo que seguramente corroboran quienes están familiarizados con la escritura. Momentos en
que, para decirlo con la viejas nociones
románticas, la inspiración, o algo parecido a la inspiración, se manifiesta.
O bien, si preferimos las nociones de
nuestros días, diríamos que se trata de instantes en que el lenguaje nos habla,
en que más que los dueños, somos los
siervos del lenguaje. Pasternak define
bien esos momentos cuando dice que en ellos las respuestas nacen antes que las
preguntas. Por su parte, W.B.Yeats, dice en un poema: “<i>Sentí que en ese
instante podía bendecir”.</i> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC:<i> ¿Podríamos
decir que ciertos poemas son una especie de bendición, que realmente
se ha logrado alcanzar una expresión máxima de una idea, de una imagen?<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Preferiría hablar más bien de hallazgo.
Y aclarar que he mencionado a W.B.
Yeats y a Pasternak sólo por vía de ejemplo, guardando la distancia
con esos excepcionales poetas. Recordemos que Lukács afirmaba que una de las fallas de <i>El
doctor Zhivago</i>, algo que impedía que como novela fuese creíble, era
precisamente la última parte, el conjunto de poemas que, al decir de Lukács,
eran demasiado logrados para atribuírselos al personaje. Ahora, volviendo a
nuestro comentario, a la expresión máxima de una idea, no sé si convenga
emplear el superlativo, porque es propio del arte un atributo perfectible, un
deseo inagotable de llegar a más. Una conocida observación de Paul Valéry, a propósito de este deseo de
perfectibilidad interminable, subraya
que “no existen en verdad poemas acabados sino abandonados”, dejando entrever
que nunca se extingue del todo la tentación de retomar el trabajo del poema,
cualquiera sea su estado final, que
siempre hay la tendencia a
perseguir su mejoramiento.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>¿Cuáles
serían las lecturas que más han influido
en su carrera literari</i>a?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> EM: Cuando visito los talleres literarios y me
hacen esta pregunta, aprovecho la oportunidad para llamar la atención de los
jóvenes acerca de la antigüedad de
nuestra lengua, de la necesidad de conocer lo mejor que podamos la tradición de
sus mil años de existencia para beber en ella y afirmar nuestras propias
raíces. Fue nada menos que Colón quien la trajo a nuestra tierra en el tercero
de sus viajes. Llegó hace quinientos años, cuando ella misma contaba entonces
quinientos años, y aquí recibió a lo largo del tiempo las aportaciones de las lenguas indígenas, de
las otras venidas de África, hasta
llegar a ser la que hoy hablamos. Tiene, pues, entre nosotros la misma
antigüedad que tenía para los misioneros en la época en que vivieron a
enseñarla; lingüística y emotivamente hablando, es hoy tan nuestra como
entonces era de ellos. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Colón es el
primer europeo que en esta lengua nombra a nuestra tierra. La llama, como
sabemos, “esta tierra de gracia”; es también el primer europeo que se lleva una
palabra indígena, la palabra que escucha a los nativos cuando trata de indagar
el nombre del suelo que pisa: Paria, y pocos días después, en una relación al
Rey escrita desde La Española, al darle cuenta de su encuentro cerca de la desembocadura del
Orinoco, menciona ese vocablo. Y no es una mención puramente ocasional, porque años más tarde, en
uno de los borradores de su testamento, escribe: “de Paria no me acuerdo sin
que llore”. Son palabras que, si respetásemos más nuestra memoria histórica,
tendríamos grabadas en alguna parte. Pues bien, Colón se refiere a una tierra de gracia, y a una tierra
así, paradisial, tal como él la vio, sólo puede corresponder una lengua de
gracia. En la búsqueda de esa lengua de gracia se halla nuestra poesía por lo menos desde los tiempos
de Bello hasta el presente. Todos los que encaran la escritura de un poema
entre nosotros se suman de algún modo a ese empeño denodado, a la búsqueda
de una lengua poética que, a partir de
nuestro castellano mestizo, reproduzca algunas sílabas de esa lengua de gracia,
que viene a ser como la lengua mítica de El Dorado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Suelo hacer hincapié, sobre todo al hablar
a los jóvenes poetas, en que es indispensable el conocimiento de esos mil años
de tradición de nuestra lengua. Hay que
remontarse a las fuentes y comenzar despacio. A veces se incomodan cuando, en
vez de recomendarles lecturas recientes,
se les dice que lean el Romancero, que traten de indagar por qué el verso de ocho sílabas de que se vale el
romance ha resultado tan indispensable durante tantos siglos, que reparen en que es el mismo verso. De
nuestra copla popular y de todas las formas de canto popular de quienes se expresan en nuestro idioma.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> En fin, volviendo a tu pregunta, diría
que mediante el conocimiento de esa
tradición milenaria uno va identificando sus afinidades, los tonos y
procedimientos que resultan más próximos
a su sensibilidad. En cuanto a mí, señalaría a Fray Luis de León, y a
Quevedo, quien por cierto es el que redescubre
la obra de Fray Luis y la prologa. En Hispanoamérica me inclino por la
prolongación de esa misma línea: por Vallejo, en cuanto acoge y transforma los ecos de Quevedo. Digamos al margen que
resulta curioso que dos escritores tan
importantes de nuestro continente, y tan diferentes entre sí, como Vallejo y
Borges, acusen el influjo de la obra de Quevedo: en el caso de César Vallejo,
es verdad que se advierte la influencia
de Darío en sus comienzos, pero también, y acaso de modo más determinante, la
de Quevedo, que luego le permite un desarrollo
personal, muy suyo. En cuanto a Borges, pasó muchos años --más de cinco, le oí decir a José Bianco--
en una relectura minuciosa de Quevedo, hizo además una antología de la obra del
maestro español. Mucho de la célebre concisión de la prosa de Borges no
procede, como se ha creído, de sus lecturas inglesas, sino de la latinizada concisión
quevediana. Pues bien, en mi caso, he procurado
partir de esta línea que me es más afín, siempre mediante la búsqueda de
una entonación hispanoamericana y, tanto como puedo, específicamente
venezolana. Una última cosa: diría que en
cuanto a la entonación poética
son muy importantes las contribuciones brasileñas. Me atrevo a suscribir lo que
acaso para algunos lectores españoles
pueda resultar una herejía: sin negar la valía de la famosa generación poética de
1927, recomendaría como de mayor proyección, de mayor adueñamiento verbal, a
la generación poética brasileña de 1922. Nombres como los de Murilo Mendes,
Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Mario de Andrade, Cecilia Meireles y Cassiano Ricardo, entre otros, son
de una solidez impresionante. Los suecos tuvieron que hacerse aún más suecos para, durante años, dejar de tomar
en cuenta a la hora de conceder su
Premio Nobel a estos grandes creadores. Que aún en nuestros días se desconozcan
entre nosotros las aportaciones
teóricas sobre poética del paulista Cassiano Ricardo, que no estén traducidos sus
libros, dice bastante de nuestra falta de curiosidad para situarnos, de la
incompetencia de nuestra brújula.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: <i>Su obra
comienza a ser publicada en la década del sesenta. Los movimientos literarios de los años
sesenta tienen unas características muy
particulares, tienden hacia dos
polos, por un lado un lenguaje
marcadamente surrealista, y por otro un lenguaje que se acerca a lo comunicacional ¿Cómo dialoga su obra con esas tendencias? ¿Se considera
Usted un integrante de la generación?</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">EM: Debo considerarme así, como un
integrante, un poco a la zaga, de la llamada generación de 1958, el año que da
nombre a esta generación,
por ser el año de la recuperación democrática, cualquiera sea nuestra
apreciación sobre ese período. Luego de la caída de la dictadura de Pérez
Jiménez se vive un tiempo de exaltación,
de fe en la recomposición de muchos valores, como no se ha conocido otro después.
Todos los integrantes de esa generación son
o fueron mis amigos. Es verdad que me demoré en publicar un libro
hasta 1967 --salvo un cuadernillo publicado en 1959 que no reconozco,
pues se trata de otra cosa--, pero publico en revistas, en suplementos
literarios y participo en los encuentros y festivales de la época. Creo que el
tiempo de la guerrilla, que se inició
poco después de ese período de exaltación a que me he referido, me produjo un
hondo suspenso emocional, tanto mayor
cuanto me sentía cerca, si no ideológicamente, sí por lo menos afectivamente,
de los perseguidos, de los que creían
posible entre nosotros un triunfo como el cubano. Pero escribía, como dije, en
revistas: fundé en Valencia, donde vivía por entonces, la revista <i>Separata</i>,
que salía aneja al Boletín Universitario. Allí
dimos a conocer a Ángel Rama, a
principios de lo sesenta --casi tres
lustros antes de que viniera a residenciarse en Venezuela--, dimos a conocer al
grupo <i>Poesía-Buenos Aires,</i> con constantes colaboraciones de Raúl Gustavo
Aguirre, Rodolfo Alonso, Francisco Madariaga, etc. Otros colaboradores de
renombre fueron, por ejemplo, el
profesor José Gaos, el filósofo hispano-mexicano, así como un sabio arcángel catalán, maestro de todos
nosotros, que había llegado a Venezuela a principios de los cincuenta y residía, para nuestra felicidad, en Valencia:
el maestro José Solanes. En esa revista publiqué, en 1960, una recensión
del poemario <i>El Reino</i>, de Ramón Palomares,
un libro icónico de aquellos años, aparecido bajo el sello de Sardio. Por
cierto que Juan Sánchez Peláez, a la
sazón recién llegado de Francia, fue a vivir por un año a Valencia, donde se desempeñó como director del Departamento
de Publicaciones, en tanto que yo era su asistente. De esa época data el
concurso de poesía “José Rafael
Pocaterra”, de cuyo Jurado fue miembro el mismo Juan, y que tuvo mucha
repercusión en aquellos años por los
libros en definitiva seleccionados, obras de Francisco Pérez Perdomo, que
resultó ganador, seguido por Rafael Cadenas, Luis Alberto Crespo y Jesús Sanoja Hernández.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;"> De un modo general, como Usted dice,
predominaba una estética
marcada por el surrealismo, que luego recibiría el influjo del poema
llamado conversacional, o bien la poesía
de protesta, también la poesía <i>beat</i> norteamericana, etc. De casi todas estas intenciones me sentía
algo distante, pero nadie elige su tiempo, ni las preferencias de su
tiempo. Me interesaba mucho más la intimidad de la poesía italiana, presente en
las obras de Saba, Ungaretti, Montale y
los demás. Así mismo, la obra de Jules
Supervielle y las de algunos portugueses
y brasileños como los que ya he mencionado. Recuerdo el descubrimiento de Pessoa, a cuya obra me
llevó el lisboeta Rui de Carvalho, que por entonces estudiaba un posgrado de
Psiquiatría en Valencia. Gracias a ese descubrimiento, viajé varias veces a
Lisboa, mucho antes de residir como diplomático en la vieja capital lusitana. Finalmente, me interesé también desde
entonces por otros poetas menos canónicos, cuya lectura tuvo mucho significado para mí: la del checo
Vladimir Holan, la del rumano Lucian Blaga o la del sueco Gunnar Ekeloff. Fue el tiempo de nuestra juventud, un tiempo
exaltado y difícil, pero también un tiempo hermoso, porque la juventud, </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">cuando es
verdadera, suele </span><span lang="ES-MX" style="line-height: 200%;">embellecer todo lo
que toca.<o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-48557876546060495762015-09-08T15:03:00.004-04:302015-09-08T15:17:26.301-04:30Amor y muerte en la poesía de Gonzalo Rojas <div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMyKzUPbaSa7PixH1ciOyh4aC2u1xUh6W-ZCA2HUc-mon8TrcslyxY4-ehlvFSboBxcHnM43j0Rma2qVxiZhnidVSpSkPfKPm2jzhLvm6mYoZTAfLkI31vZf9DJPvaARIPx5PBlDUxZjs/s1600/reyes+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMyKzUPbaSa7PixH1ciOyh4aC2u1xUh6W-ZCA2HUc-mon8TrcslyxY4-ehlvFSboBxcHnM43j0Rma2qVxiZhnidVSpSkPfKPm2jzhLvm6mYoZTAfLkI31vZf9DJPvaARIPx5PBlDUxZjs/s400/reyes+1.jpg" width="291" /></a></div>
<div align="center" class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> Acrílico Gustavo Reyes </span> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;"> </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">Gonzalo Rojas </span><span lang="ES">(1917) una de las voces poéticas fundamentales de la literatura
latinoamericana, publica su primer poemario <i>La miseria del hombre </i>el año
de 1948. En 1964, la editorial universitaria de Santiago edita su segundo libro
<i>Contra la muerte</i>, que obtuvo
el Premio Municipal de Literatura de la Ilustre Municipalidad de Santiago, y el
Premio Atenea de la Universidad de Concepción. Luego vendrán <i> Del relámpago </i>(1981), <i>El alumbrando </i> (1986); <i>Materia de testamento </i>1988; <i>Desocupado
lector </i>(1990)<i>. Zumbido </i>(1991); <i>Las hermosas. Poesías de amor</i>
(1994); <i>La miseria del hombre</i> (1995).<i> </i> En 1996 <i>Río turbio </i>fue publicado
simultáneamente en Chile, México y España. El año 2000 se edita <i>¿Qué se ama
cuando se ama?</i>, a estos títulos habría que agregar las numerosas antologías
de su obra que han sido editadas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Rojas ha sido ganador de los más importantes
premios de poesía y literatura, no sólo
de su país, sino de los países de habla hispana, entre ellos el Premio
Cervantes del 2003, galardón que hoy conmemoramos con este congreso en torno a
su obra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><span lang="ES"> </span></i><span lang="ES">La palabra poética de Gonzalo Rojas celebra
la belleza femenina y la posibilidad del amor; aclama un erotismo
exacerbado y a veces desbordado;
reflexiona sobre el problema del tiempo y sobre el propio acto de
poetizar; desafía la muerte y busca trascender lo efímero de las vivencias por
medio de una memoria imaginativa que le permite traer al presente su pasado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">En este trabajo me
referiré a dos de los ejes temáticos fundamentales en la poesía de su poesía:
el amor y la muerte. El amor se nos presenta como la más gozosa manifestación
del hablante,</span><span lang="ES"> a través
del amor se combate el horror a la muerte</span><span lang="ES-VE">. En la obra del
poeta chileno encontramos una constante referencia a la mujer, al goce que el
hablante experimenta al apreciar el caudal de belleza del cuerpo femenino y el
placer que le produce poseerlo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">El amor es el
principio creador, </span><i><span lang="ES">poiesis</span></i><span lang="ES">. Este sentimiento
induce al hombre a crear analogías, símiles y metáforas que le permiten
expresar sus intuiciones a través de la imaginación:</span><span lang="ES-VE"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"><br /></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Por mucho
que la mano se me llene de ti<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">para
escribirte, para acariciarte<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">como
cuando te quise<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">arrancar
esos pezones que fueron mi obsesión en la terraza<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">donde no
había nadie sino tú con tu cuerpo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">tú con tu
corazón y tu hermosura,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y con tu
sangre adentro que te salía blanca<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">reseca,
por el polvo del deseo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004:250)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">En Rojas erotismo y
escritura forman parte de un mismo proceso vital a través del cual el ser
finito del hombre alcanza el infinito, la perpetuidad. Percibimos en su obra </span><span lang="ES">una relación entre
erotismo y poesía que dialoga con la
apreciación de</span><span lang="ES"> </span><span lang="ES">Octavio Paz: “el primero es una
poética corporal y la segunda es una
erótica verbal” (Paz, 1995:10). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tanto la procreación
como la poesía son formas de vencer a la
muerte, de ahí que el hablante insista en la imagen de lo seminal:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">No con
semen de eyacular sino con semen de escribir<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">le digo a
la paloma: -ábreme, paloma, y<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">se abre;
-recíbeme,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y me
recibe, erecto<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y
pertinaz; ahí mismo volamos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">inacabables
hasta más allá del Génesis<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004:282)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El sentimiento amoroso en los poemas de Rojas se
expresa de múltiples formas; debatiéndose entre lo profano y lo sagrado, va del
amor carnal, el deseo, la vivencia
erótica y la sexualidad, a ratos explícita, a
experiencias de amor sublime. Las mujeres, objeto del deseo amoroso del
hablante, en ocasiones representan la seducción, en otras la perversidad, o la
vía para alcanzar lo sublime. Ellas son la “hembra”, la “individua”, la
“personaja”, la “animala” y cada parte del cuerpo femenino es descrito con
minucioso detalle y apasionado afán. El mismo Rojas, en una entrevista que le hiciera Jacobo Sefamí calificó su
escritura como “poesía del cuerpo” (Rojas, en Sefamí, 1996:39). Cuerpos que
obsesionan al hablante, depositarios de su simiente, fuente eterna de
inspiración poética. Sus poemas se nutren de un lenguaje que posee una gran
carga sensorial:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">La
palabra <i>placer, </i>cómo corría larga y libre por tu cuerpo la<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> palabra <i>placer</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">cayendo
del destello de tu nuca, fluyendo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">blanquísima
por lo vertiginoso oloroso de<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">tu
espalda hasta lo nupcial de unas caderas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de cuyo
arco pende el Mundo, cómo lo <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">músico
vino a ser marmóreo en la <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">esplendidez
de tus piernas si antes hubo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">dos
piernas amorosas así considerando<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">claro el
encantamiento de los tobillos que son<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="FR"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">goznes que
son aire que son<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">partícipes
de los pies de Isadora<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Duncan la
que bailó en la playa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">abierta
para Serguei<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Iesenin,
cómo <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">eras eso
y más para mí, la<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">danza, la
contradanza, el gozo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de olerte
ahí tendida recostada en tu ámbar contra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">el espejo
súbito de la Especie cuando te vi<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de golpe,
¡con lo lascivo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de mis
dedos te vi!, la<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">arruga
errónea, por decirlo, trizada en<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">lo
simultáneo de la serpiente palpándote<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004:254)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En estos versos
observamos cómo los encabalgamientos producen un ritmo de lectura que
incrementa la fuerza de la emoción expresada, a la vez que recrean la danza erótica. Al no poder realizar la
pausa del verso, las palabras se encadenan como los cuerpos de los amantes. El
uso reiterado de la sinestesia, al amplificar el campo de percepción del
hablante, intenta dar cuenta de un
éxtasis que pareciera no poderse nombrar. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Existe un diálogo
intertextual muy estrecho en la obra de Gonzalo Rojas con los poetas místicos
españoles Santa Teresa, a quien llama “mi santa tan amada” (Rojas en Sefamí,
1996:43) y San Juan de la Cruz, poetas cuya obra da testimonio de una entrega amorosa y
una pasividad gozosa que busca alcanzar
la unión íntima con Dios. Estos autores recurren a expresiones de amor humano
para expresar el amor divino. Ese éxtasis contemplativo que en ocasiones es
descrito con metáforas cargadas de pasión, podemos encontrarlo en la poesía de
Rojas con referencia a algunas mujeres que se convierte en visión sublime ante
los ojos del poeta, o en poemas como “¿Qué se ama cuando se ama?” texto en que
se plantea una reflexión sobre la naturaleza del amor humano en relación con el
amor divino:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">¿Qué se
ama cuando se ama, mi Dios: la luz terrible de la vida<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">o la luz
de la muerte? ¿Qué se busca, qué se halla, qué<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">es eso
amor? ¿Quién es? ¿La mujer con su hondura, sus rosas,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> sus volcanes,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">o ese sol
colorado que es mi sangre furiosa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">cuando
entro en ella hasta las últimas raíces?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">¿O todo
es un gran juego, Dios mío, y no hay mujer<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">ni hombre
sino un solo cuerpo: el tuyo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">repartido
en estrellas de hermosura, en partículas fugaces <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de
eternidad visible?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Me muero
en esto, oh Dios, en esta guerra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de
ir y venir entre ellas por las calles,
de no poder amar<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">trescientas
a la vez, porque estoy condenado siempre a una,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">a esa
una, a esa única que me diste en el viejo paraíso.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004:222)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">En
la poesía de Rojas encontrarla reiteradamente</span><span lang="ES-VE"> imágenes que caracterizan
la escritura de los místicos españoles, tales como la “mariposa” y la “noche oscura”.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> En la celebración de la mujer se reconoce
la herencia surrealista y romántica; el propio autor ha dicho: “La mujer para mí,
es un absoluto. Soy un romántico, no lo niego, y la mujer es un absoluto: mi
vida eterna” (Rojas, en Sefamí, 1996:64). La filiación de Rojas con el
surrealismo comienza en el grupo de la revista
<i>Madrágora,</i> al que perteneció desde el año 1938. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">El poeta chileno llegó
incluso a escribir </span><span lang="ES-VE">poemas </span><span lang="ES-VE">en honor al fundador del surrealismo: “A
la salud de Breton” y “André Breton
cumple cien años y está bien”, en los cuales menciona a Najda, gran arquetipo femenino del surrealismo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Si el amor y el
erotismo dan sentido a la vida, la
muerte pareciera ser el sinsentido de la existencia, sin embargo, los seres
vivos estamos condicionados por la muerte; ese acontecimiento por el que
dejamos de ser se proyecta sobre nosotros desde el instante mismo en que
nacemos, y un incontrolable deseo de inmortalidad nos guía hacia la creación de
obras que nos permitan pervivir en la memoria de los otros. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">A lo largo de la vida
nos enfrentamos a la inseparable dualidad de
la presencia y la ausencia, luz y oscuridad.</span><span lang="ES">. </span><span lang="ES-VE">Nacer, crecer, llegar
a la plenitud y morir es el ineludible destino de todos, en el ciclo vital, tan
presente en la poesía de Gonzalo Rojas, cobra fundamental importancia la imagen
de lo seminal, la semilla o el semen como instrumento regenerador de vida
que permite al hablante proyectarse más allá de la muerte. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La noche relacionada
a su vez la muerte, con el sueño y lo
inconsciente representa el tiempo de
la gestación y del
renacer de la luz y la vida, de ahí que
en su poema “Transtierro” diga el poeta: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> <span style="font-size: x-small;"> comeré tierra<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de la Tierra bajo tablas <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">del cemento, me haré ojo, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">oleaje me haré<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> 3<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> parado<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">en la roca de la identidad, este<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">hueso y no otro me haré, esta <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">música mía córnea<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> 4<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> por hueca.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">
Parto<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">soy, parto seré.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Parto, parto, parto.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas, 2004:354) </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; tab-stops: 585.0pt; text-indent: 35.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La idea de partir se
relaciona con el parir de una nueva vida que de continuidad al ser que deja de
ser.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">Cuando sobrevivimos a la muerte de los otros,
emociones, experiencias y conjeturas se unen al vacío y a las ausencias, por lo
que se siente la necesidad de dar voz a lo que ha dejado de ser. </span><span lang="ES-VE">El yo lírico se resiste a aceptar que la muerte es el fin de los que amamos
o admiramos, la duda le asalta, </span><span lang="ES-VE">se encuentra ante el
inefable silencio con el que también habla la poesía. Si la muerte es silencio,
la palabra es resurrección y vida, síntesis del mundo, lenguaje que anuncia la continuidad del ser. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Rojas ha escrito una
serie poemas con tono elegíaco a ciertos
personajes como Alfredo Lefebvre, Jorge
Teillier, Jorge Cáceres, entre otros, en ellos, y en otros poemas, el asunto
Heideggeriano de que “el hombre es un ser para la muerte” se hace presente para
luego, en forma desafiante y en oportunidades con una dosis de humor, conjurar la muerte a través de la palabra
poética:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Pasa que
uno muere, eso pasa, quedan por ahí<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">hijos,
algunas tablas; arrepiéntete le<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">dice a
uno el cáncer; ¿arrepiéntete de qué? ¡Tu madre<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">se
arrepienta de haber parido miedo! De Rokha<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">hablaba
de átomos desesperados que nos hicieron hombres.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">No sé.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Diáfano
viene uno.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004: 69)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La voz de la poesía entabla un dialogo con el silencio, fuente primigenia de
toda creación. El silencio funciona como el principio generador del lenguaje.
La capacidad expresiva de éste sólo es posible a partir de la relación que el
hablante entabla con el vacío, con la
ausencia, con la muerte. La palabra se inscribe en la vastedad del silencio que
le precede, que está allí para ser
llenado: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; margin-left: 105.6pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Al silencio<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Oh voz, única voz: todo el huevo
del mar,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">todo el hueco del mar no
bastaría,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">todo el hueco del cielo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">toda la cavidad de la hermosura<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> no bastaría para contenerte, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y aunque el hombre callara y este
mundo se hundiera,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">oh majestad, tú nunca, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">tú nunca cesarías de estar en
todas partes,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">porque te sobra el tiempo y el
ser, única voz,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">porque estás y no estás, y casi
eres mi Dios,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y casi eres mi padre cuando estoy
más oscuro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas, 2004: 146)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La
posibilidad de ser a través de la palabra sólo se entiende a partir de su carencia: el silencio. La
plenitud del poema se logra a partir de la construcción de ese universo
simbólico que está representado por los vacíos y las ausencias. Las voces, los
ritmos y las armonías descansan sobre el
silencio, que a su vez</span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;"> se relaciona con</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.45pt;">el tiempo, con la
soledad del hombre, con la noche, con la muerte y lo divino. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Ya sé que el
sol de la muerte me está haciendo girar en un eterno<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> proceso<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de rotación
y traslación llamado falsamente Poesía.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">A veces,
como hoy, esta aparente confusión me hace reír, me hace<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Reír.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004: 103)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">E</span><span lang="ES-VE">l tiempo es percibido como disolución de
la vida; la marcada conciencia de lo pasajero se pone de manifiesto en la
angustia del hablante y en el deseo de transgredir el ineludible destino para
alcanzar la inmortalidad. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Más allá del tiempo
situacional, del encadenamiento de recuerdos o emociones que renacen en la
palabra poética, el horizonte temporal del texto poético implica la
relativización del tiempo cronológico. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Vuelvo a
mi origen, voy hacia mi origen, no me espera<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">nadie
allá, voy corriendo a la materna hondura<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">donde
termina el hueso, me voy a mi semilla,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">porque
está escrito que esto se cumpla en las estrellas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y en el
pobre gusano que soy, con mis semanas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y los
meses gozosos que espero todavía.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004: 149)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El tiempo vivido
en la simultaneidad de la existencia, posibilidad de conjugar presente y
pasado en un instante poético. Tal como lo refiere Gastón
Bachelard: “el poeta destruye la continuidad simple del tiempo encadenado para
construir un instante complejo, para unir sobre ese instante numerosas
simultaneidades.” (Bachelard, 1975: 115). El instante poético concebido desde una perspectiva metafísica como “conciencia
de la ambivalencia” (116). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En el poema “Del
relámpago”, la imagen de la luz resplandeciente y fugaz funciona como símbolo
de una simultaneidad de percepciones,
situaciones e información en un instante que sólo puede suceder en la
escritura, una suerte de Aleph poético:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Prácticamente
todo estará hecho de especulaciones<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">y
eyaculaciones, la libertad,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">esa rosa
que arde ahí, la <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">misma
Nada en sus pétalos, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">la
memoria de quién, el libro de aire<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de los
cielos, esta música<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">oída
antes, el esperma de David<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">que
engendró al otro, y ese otro<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">al otro
como en el jazz, diamantino<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">el
clarinete del fulgor largo, nueve<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">el número
de nacer, más allá de los meses<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">imposible
y faraónico, y el otro<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">al otro<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">lo <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">aullante
del círculo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">(Rojas,
2004:141)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-indent: 28.1pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-right: 14.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-right: 14.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span lang="ES-VE"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-right: 14.2pt; mso-pagination: none; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El recuerdo de lo vivido prevalece gracias a la escritura. En la palabra
poética, la vivencia íntima del tiempo está reflejada de tal forma que
trasciende las instancias del orden cronológico. </span><span style="font-family: Calibri, sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span lang="ES-VE" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">Entre las memorias que Gonzalo Rojas recupera en su
obra se encuentran las imágenes de su pueblo natal Lebu, la minas de carbón, la
figura del padre y de la madre. E</span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">l padre representa
el eje de una temporalidad y una espacialidad englobantes, </span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;"> t</span><span lang="ES-VE" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">iempo hecho de multiplicidad de tiempos,
de sueño y memoria.</span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;"> Un
hipotético encuentro propone un mundo de
infinitas posibilidades en las que padre e hijo se relacionan a partir de la
acción vivificante de la palabra.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Es él. Está
lloviendo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Es él. Mi
padre viene mojado. Es su olor<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">a caballo
mojado. Es Juan Antonio<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Rojas sobre
un caballo atravesando un río.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">No hay
novedad. La noche torrencial se derrumba<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">como mina
inundada, y un rayo la estremece.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">(…)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Ah, minero
inmortal, ésta es tu casa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de roble,
que tu mismo construiste. Adelante:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">te he venido
a esperar, yo soy el séptimo <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">de tus
hijos. No importa<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">que hayan
pasado tantas estrellas por el cielo de estos años,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">que hayamos
enterrado a tu mujer en un terrible agosto,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">porque tú y
ella estáis multiplicados. No <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">importa que
la noche nos haya sido negra<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">por igual a los
dos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> -Pasa, no
estés ahí<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">mirándome,
sin verme, debajo de la lluvia. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 43.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> (Rojas, 2002: 54-55)</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">En el
poema, la imagen del padre está relacionada con el caballo y adquiere las connotaciones
simbólicas de éste: la memoria del mundo y del tiempo asociado a las tinieblas, criatura de la
noche y del misterio. Portador de muerte y vida, abandona la oscuridad para
alcanzar la luz. (</span><span lang="ES">Chevalier,
1995:208). El caballo se convertirá en una de los animales emblemáticos de la
poesía de Gonzalo Rojas, al igual que la mariposa cuya simbología está
relacionada con la idea de la muerte y resurrección.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-VE">El poeta
busca la trascendencia a la vez que
celebra la materialidad del ser. </span></span><span lang="ES-VE" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">Si e</span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">l olvido es una forma de la muerte, el poeta
anhela la perpetuidad y por eso recurre a la escritura, en ella deposita los
recuerdos que desea inmortalizar, huellas que ha de dejar grabadas en el texto
poético para el resto de la eternidad.</span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES"> Referencias bibliográficas</span><span style="line-height: 200%;">:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-MX">BACHELARD, Gaston. (</span><span lang="ES">1939) 1973</span><span lang="ES-MX">. <i>La intuición del
instante.</i> Buenos Aires: Siglo <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Veinte.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-MX">CHEVALIER, </span><span lang="FR">Jean; GHEERBRANT, Alain.
</span><span lang="ES">1995. <i>Diccionario de
los símbolos. </i></span></span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">Barcelona: Herder.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 72.0pt 108.0pt 144.0pt 180.0pt 216.0pt 252.0pt 288.0pt 324.0pt 360.0pt 396.0pt 16.0cm 489.6pt 525.6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">PAZ,
Octavio. 1995. </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">La llama doble. </i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Barcelona: Seix Barral.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">ROJAS, Gonzalo. (1964) 2002. <i>Contra la
muerte.</i> Santiago de Chile: Editorial </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">universitaria.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">_____________. 2004. <i>Concierto. Antología
poética (1935-2003). </i>Barcelona: Círculo de </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%;">lectores/Galaxia Gutenberg.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">SEFAMÍ, Jacobo. 1996. <i>De la imaginación
poética.</i> <i>Conversaciones con Gonzalo Rojas, </i></span></span><i style="line-height: 200%;"><span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Olga Orozco, Alvaro Mutis y José
Kozer.</span></span></i><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Caracas:
Monte Ávila latinoamericana.</span></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-70304701421708481392015-08-19T11:44:00.002-04:302015-08-19T11:44:28.614-04:30 Entrevista con Caupolicán Ovalles <!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo</span></span></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhedU3Puhtrh2kh62AITU77ZUynXvr6E1ZfZjZ1Oumltpqo0Mm9oUX-zBGqH2mlobjOGjtntOJJ2Hx_XH7yoT8xDfrqEAKayLF6pROPpAkGeTydCg6uGo0UE-U4DDbMgaRtlk3GnkEE6VE/s1600/Caupolic%25C3%25A1n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhedU3Puhtrh2kh62AITU77ZUynXvr6E1ZfZjZ1Oumltpqo0Mm9oUX-zBGqH2mlobjOGjtntOJJ2Hx_XH7yoT8xDfrqEAKayLF6pROPpAkGeTydCg6uGo0UE-U4DDbMgaRtlk3GnkEE6VE/s320/Caupolic%25C3%25A1n.jpg" width="228" /></a></span></div>
<br />
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>En 1995 comencé a investigar los
grupos literarios venezolanos de la década de los sesenta. Durante cinco años estuve
recopilando información, documentos, textos de creación, y sostuve entrevistas
con escritores integrantes de Sardio y El techo de la ballena. He publicado
algunas de las entrevistas en periódicos y revistas, también en este
blog. Me había quedado rezagada la entrevista con Caupolicán Ovalles, que hoy
entrego a<span> </span>mis lectores. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Caupolicán
Ovalles (Guarenas, 1936-2001) compartió sus andanzas por tierras españolas
con<span> </span>Carlos Contramaestre y Alfonso
Montilla, a finales de los años<span>
</span>cincuenta. En los sesenta, Ovalles publicó <i>¿Duerme Ud. Señor presidente?</i> (1962), <i>En uso de razón</i> (1963), <i>Elegía
en rojo a la muerte del Guatimocín, mi padre, alias El Globo</i> (1967). En
1973 obtuvo el Premio Nacional de Literatura, en el género Poesía, con <i>Copa de huesos</i> (1972).<span> </span>Este libro reúne poemas escritos entre 1961 y
1969,<span> </span>incluyendo sus dos libros
anteriores.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>La poesía de Caupolicán Ovalles se
orienta en sentido contrario al asignado por <span> </span>la tradición literaria a la lírica: ser un
espacio privilegiado y una jerarquía superior en la estratificación de los
géneros, cuya vocación es la búsqueda de la perfección formal y semántica. En
Ovalles, la escritura poética es <span> </span>antiretórica, irreverente, a ratos obscena,
impúdica y mordaz, buscando siempre mostrar el espacio de la exclusión y la
periferia, aquello que se oculta.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>Carmen Virginia
Carrillo: <span> </span><i>¿Qué puede decirnos
Caupolicán Ovalles de su experiencia en El Techo de la Ballena?</i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Caupolicán Ovalles: La historia es
simple. Nosotros, el 11 de diciembre de 1958, fundamos en Salamanca El Techo de
la Ballena tomando como referencia un libro de Borges. El Techo de la Ballena
significa el mar en el lenguaje de los antiguos islandeses, creo. Estábamos
tres trujillanos: Carlos Contramaestre, Alfonso Montilla, un estudiante de
medicina al cual llamaban «maestro Vergara» o «el viejo Vergara» y yo. Ese día
leímos una obra de teatro que habíamos escrito entre Contramaestre y yo, grabamos
<span> </span>la obra y grabamos también unas
canciones que habíamos hecho, la más importante y la más trascendente de<span> </span>ellas era «Los pájaros fornican en la
catedral». Vivíamos en Salamanca cerca de la iglesia Santo Espíritu -Salamanca
es como una especie de gran convento—, y estábamos muy condicionados por la
Salamanca histórica que se quedó en el tiempo. Éramos estudiantes de una
universidad que acababa de cumplir setecientos años, y estábamos en una
transición y un paralelismo de vida política. En cierta forma, éramos exilados
políticos del régimen de Pérez Jiménez, militábamos en organizaciones políticas
de izquierda y estábamos descubriendo el mundo de España; la dictadura de
Franco al lado de la dictadura de Pérez Jiménez era algo así como paradisíaca,
a pesar de toda la historia siniestra, sangrienta y de terror del régimen de
Franco.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i>CVC: ¿Cuáles fueron las experiencias más
importantes de ese período vivido en España?</i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">CO:
Nos dedicamos fundamentalmente a conocerla, una vieja España que seguía siendo
medieval. Era una España del siglo de oro, que no había entrado en la
modernidad posterior a la segunda guerra mundial, una España sin los elementos
que caracterizaban en ese momento la vida de América, sin electrodomésticos,
totalmente empobrecida. Nosotros decidimos hacer una investigación de España
referida a la guerra civil, pero, por supuesto, del lado de los republicanos y
fundamentalmente de los poetas del año veintisiete; estábamos más cercanos a
los poetas del veintisiete de la rama de Salinas, Rafael Alberti y desde luego
Lorca, que quizás era el que menos nos tocaba desde el punto de vista de la
literatura que nosotros estábamos haciendo, pero que desde el punto de vista
humano era como el símbolo de la guerra civil. Tuvimos la suerte de hacernos
amigos de los gitanos Cuando nosotros llegamos a España se decía que Lorca era
un gitano, un poeta gitano.<span> </span>Luego, al
poco tiempo, nos dimos cuenta que no, que era un poeta que había asumido el mundo
gitano, el mundo del «cante», y que pertenecía a una familia muy honorable de
Granada, etc. Esa persecución nuestra de la figura de Lorca nos permitió hacer
amistad con los gitanos del grupo de Salamanca, posteriormente yo me relacioné
mucho con los gitanos de Asturias, y Contramaestre y Alfonso Montilla habían
estado en relaciones con los de Sevilla, a los cuales yo me vinculé muchos años
después.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i> <span> </span></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i><span> </span>CVC: ¿Qué
sucede cuando regresan a Venezuela?</i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
En 1959 Contramaestre se graduó de médico y se vino a Venezuela, luego<span> </span>yo me gradué de abogado y me vine. A finales
del año sesenta, Contramaestre me propuso que fundáramos una galería y que le
diéramos el nombre de El Techo de la Ballena. Yo le dije que estaba de acuerdo,
y eso significó que se monta El Techo de la Ballena en el garaje de una casa de
San Agustín, en marzo de 1961.<span> </span>Previo a
eso, en el año sesenta —en la revista <i><span>Sardio</span> </i>ya habíamos llegado al
número ocho, creo, que fue el último— se produjo una división del grupo Sardio,
ocasionada por la insurgencia de la Revolución Cubana. Entonces, los fidelistas
—los pro castristas, pues- nos vamos al Techo de La Ballena, nos lanzamos como
grupo, montamos la galería, montamos una publicación y comenzamos, ya, a hablar
a nombre de El Techo de La Ballena. En 1961 la situación venezolana se
confunde, se encabrita, se radicaliza, y se inicia la violencia de la
década.<span> </span>En ese mismo año yo abandono la
profesión de abogado, sigo siendo militante del ya Movimiento de Izquierda
Revolucionario. Comienzan las persecuciones, las cárceles, mis hermanos y yo
estuvimos presos. Al final de ese año me traslado a Barquisimeto con mi
familia<span> </span>y en el mes de septiembre, en
Barquisimeto, escribo el libro <i><span>Duerme usted señor presidente</span>,</i> lo
llevo a Caracas en el mes de octubre y hacemos una reunión de todo el grupo.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText3" style="text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText3" style="text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">CVC: ¿Qué impacto tuvo ese texto en una
Venezuela tan convulsionada por los acontecimientos políticos?</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
El poema cayó así como anillo al dedo; todos se emocionaron mucho, uno de los
que más se emocionó fue Adriano y dijo que él escribía la presentación del
pequeño libro, del poema. Se pensó que iba a salir en noviembre o diciembre de
ese mismo año, pero hubo problemas de administración, se presentó la crisis de
octubre-noviembre del sesenta y uno, y se aplazó un poco la salida del libro.
Entre tanto, yo seguí en Barquisimeto ejerciendo la profesión de abogado con
unos amigos míos que me asistían, y preparando la reválida. El primero de mayo
de 1962 sale el libro <i><span>Duerme usted señor presidente</span></i>,
Edmundo Aray me lo lleva a Barquisimeto ese mismo día. En ese momento se
planteó mi incorporación a un frente guerrillero que había por Los
Humocaros.<span> </span>Yo decidí irme a Bogotá.
Desde allí, con el negocio de libros antiguos —que yo había aprendido a hacer
en la biblioteca de mi abuelo— continué mi trabajo de militante político y mi
trabajo de comerciar libros colombianos sobre la historia común de la guerra de
independencia. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText3">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span> </span></span></div>
<div class="MsoBodyText3">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> CVC: ¿Qué relación establece con la
intelectualidad colombiana? </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
Allí tuve una militancia muy importante. En mi relación de amistad con los
nadaístas y en el acercamiento al mundo de los intelectuales colombianos me
incorporé a la revista <i><span>Espiral</span></i>, de Clemente Airó. Entre
correcciones de prueba, colaboraciones y selección de materiales también ejercí
un poco el periodismo. Fundamentalmente, lo que yo hice en Bogotá fue conocer
el mundo literario colombiano. Había un grupo que se reunía en “El Automático”,
donde se encontraban los más grandes escritores colombianos, desde Jorge
Salamea Borda, el maestro León de Greif, algunas veces iban los nadaístas. Yo
me uní a ese grupo y también al de los artistas plásticos, porque yo conviví
allá en el taller del pintor Fernando Orama. En los primeros tiempos todo el
mundo pensaba que yo era pintor. Yo pintaba, no era que me hacía pasar como pintor,
vivía en un taller y pintaba, entonces me incorporé al mundo de los artistas
plásticos. También ingresé al Partido Comunista de Colombia y trabajaba con el
movimiento obrero, estudiantil, campesino, y con el movimiento de los jóvenes
del partido liberal.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>Al
mes de estar en Bogotá hice un regreso a Venezuela, estuve en el estado
Trujillo, Carlos se encontraba de médico en Jajó, Adriano estaba preso en esos
días porque había sido el prologuista del libro. Yo recuerdo que le pregunté a
Contramaestre que porqué estaba preso Adriano, entonces Contramaestre me dijo:
«no seas cínico chico, está preso por el libro». </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Para ese entonces se inicia el trabajo
editorial del Techo de la Ballena, yo me dediqué en Bogotá a dar a conocer el
movimiento.<span> </span>A finales de 1962 se produce
la exposición de Contramaestre, «Homenaje a la Necrofilia», la cual tenía como
objetivo mostrar que el gobierno y Rómulo Betancourt eran adoradores de la
muerte, y por ser adoradores de la muerte eran los responsables no sólo de la
violencia, sino de la muerte y de la sangre que se derramó en esos días —hace
poco apareció por allí un reportaje donde José Vicente Rangel habla de que en
la década del sesenta hubo unos cincuenta mil presos y desaparecieron unos mil
venezolanos. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Con el libro <i><span>Duerme usted señor presidente</span></i>
y con la exposición de Contramaestre, se producen los catálogos, que
recorrieron toda América, y comenzó nuestra relación con todos los grupos de
jóvenes escritores que tenían mucha identidad con nosotros. Yo creo que había
un poco del marxismo-leninismo, del castrismo, y teníamos así como un norte:
los Beat de los Estados Unidos. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i>CVC: ¿Cree usted que el Techo de la
Ballena logra una proyección en otros grupos o movimientos de la época?</i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
En una oportunidad en que vino Adriano, tuvimos una conversación en el Colegio
de Ingenieros de Caracas, antes de que se fueran Adriano y Contramaestre para
Madrid, allí hicimos una especie de redefinición de nuestro desplazamiento de
El Techo de la Ballena para acá, y desde luego, también intentamos una identificación
con los herederos —yo digo herederos surrealistasifilíticos— de El Techo de la
Ballena, que es la República del Este.<span>
</span>En la República del Este se vienen a concentrar, después de nuestra
derrota militar, que ocurrió entre 1963 y 1964, las bandadas de jóvenes
escritores y poetas y de guerrilleros. Fuimos montando un aparato, primero
realizamos en la Universidad Central unos congresos de poesía —un paro de
congresos de poesía—, uno lo realizamos en el sesenta y cuatro, otro en el
sesenta y cinco, y a partir de ese momento aparecen unas publicaciones, como <i><span>Trópico
1</span></i> en Puerto La Cruz, <i><span>Ciudad Mercurio</span></i> en Barquisimeto, <i><span>El
azar rey</span></i> en Valencia, <i><span>40° a la sombra</span></i> en Maracaibo, que
ya habían pasado por la experiencia de <i><span>Apocalipsis</span>.</i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>Llegamos
a establecer una especie de unidad de todos los grupos y, claro, como a los
grupos originales a los cuales nosotros habíamos pertenecido los había disuelto
también la acción policial del gobierno, pues, entonces nos fuimos incorporando
detrás de La República del Este. Al mismo tiempo, nosotros montamos un grupo a
través de una revista que se llamó <i><span>Sol cuello cortado</span></i>, que fundamos
Héctor Silva Michelena y yo, luego se incorporó Ludovico, luego Cardenal.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>Yo
me voy a Cuba en el año sesenta y cinco, invitado por La Casa de las Américas,
y allá ampliamos la información y establecimos pactos de literatura en común
con los escritores cubanos y, desde luego, con todos los escritores que ya
tenían a La Habana como una meca ideológica.<span>
</span>Después de Cuba yo me quedo dando vueltas por Europa, por el mundo
árabe, por el mediterráneo, recorrí todos los países esos del Medio Oriente.
Para aquellos años yo era un agente internacional de las guerrillas venezolanas
y estuve un par de años buscando la solidaridad internacional de los artistas,
fundamentalmente plásticos, porque la solidaridad de los escritores la
focalizábamos a través de La Habana y de los grupos que estaban en París,
fundamentalmente.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>En
esa época, yo tuve acceso a los grandes artistas plásticos de Francia e Italia
—cuando se habla de Francia se habla de la presencia de todos los artistas del
mundo. En ese trabajo fui muy ayudado por el pintor Mata. Mata había venido a
Caracas en el año sesenta y cuatro, hizo su segunda exposición, «La llave de
los campos», organizada por el Techo de la Ballena, y de allí hasta ahora yo he
tenido una estrecha relación de amistad con él, tanto que él me presentaba como
su alumno y como pintor, allí en París —esa ha sido otra confusión de mis
habilidades como escritor, como músico y como artista plástico.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i> CVC: ¿Fue esa su segunda incursión en el
mundo de la plástica? </i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
Yo vivía de taller en taller y fui estrechando la relación con los artistas
plásticos y, desde luego, con la gente ligada al surrealismo a través de la
galería Dragón, de París, que dirigían en esa época Cecilia Ayala y su esposo,
un francés. Ya para ese momento yo vivo en París, recorro el movimiento
plástico surrealista europeo, y también me incorporo al movimiento de los
pintores cinéticos, conviví con ellos, trabajé también con ellos, tuve mis
proyectos. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Esa corriente de participación mía con
los artistas plásticos le da un sentido de continuidad, de expansión y de
próximas búsquedas, a lo que ha sido la constante nuestra de El techo de la
Ballena. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i>CVC: El final de El Techo de la Ballena,
¿es el final de una búsqueda grupal</i>?</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText2" style="text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">CO:
Nosotros nos separamos oficialmente en el año sesenta y siete, hicimos un
congreso, un congresillo ahí, después tuvimos una vida independiente; pero en
esa vida independiente, no signada por el grupo, continuamos trabajando siempre
bajo un mismo patrón ideológico, artístico, y personal. En estos últimos años
nos hemos dado cuenta de que nuestra identidad a lo largo del tiempo está
actualizada por nuestra forma de escribir y por nuestra forma de plantearnos
los problemas dentro del mundo de la literatura. Nosotros tenemos la
posibilidad de los planteamientos que nos hicimos en la década del sesenta, que
en ese momento recogían, algo así, como lo más avanzado que había ocurrido en
la primera parte del siglo XX. Entonces nosotros podemos establecer otras
metodologías. Ya nosotros estamos situados en otras carabelas de pensamiento. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Esta idea la voy a cerrar con lo
siguiente, yo me acabo de leer un libro que también coincide con las lecturas
de libros fundamentales publicados en España que estudian el proceso del
post-franquismo, el proceso de la monarquía de todos los españoles, de la
unidad de todos los españoles y de la democracia de los españoles, porque
tradicionalmente se había planteado siempre que España estaba dividida en dos
grandes extremos. Esos grandes extremos hace veintiún años se eliminaron, y
entonces la monarquía ha significado para España la unificación de los procesos
antropológicos de la unidad del pueblo español. Es un libro que se escribió por
allá en 1910, que se llama <i><span>Fantasmas de vivos y de muertos</span>.</i>
Bien, entonces, este libro de <span> </span>Maeterlinck me plantea una nueva modalidad dentro
de mi campo de investigación, pero que siempre está a plenitud con nuestro
pensamiento de El Techo de la Ballena y de todos los grupos en los cuales
nosotros hemos estado. El autor decía que este mundo de los encarnados, de los
espíritus, parecía estar regido por un dios de poderes arbitrarios, un dios muy
joven, un dios, dice él, que no acepta la cercanía o las solicitudes de los
espíritus y los rechaza, y lo contrario se manifiesta en gentes que no se han
planteado nunca una cercanía con esa divinidad. Plantea el autor que este
mensaje, un poco cruel, de que los acontecimientos descubiertos por los médium
van hacia el vaticinio de una tragedia —y no ocurre lo contrario, porqué no
vaticinan los estados de felicidad, de amor, de otros logros—, hace pensar que
existe en el médium una carga inconsciente de autodestrucción. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Hasta ahí llega, más o menos, su
pensamiento. Yo le añado que esta mediumnidad es una especie de inmortalidad no
reconocida para el hombre, porque si los médium, tiene todas las posibilidades,
de conocer y de identificar y de hacer un inventario del ser humano, y no del
ser humano desencarnado, de los espíritus, sino del ser humano vivo, entonces
nosotros nos encontramos con una suerte de nueva inmortalidad. Es decir, el
hombre desaparece materialmente, pero deja unos rudimentos de su existencia y
de su presencia que son recuperables y son virtualizados por la historia, los
museos y los conservacionistas, etc., etc. Esta relación de la mediumnidad es
una especie de inmortalidad del hombre. Yo estoy trabajando en eso.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i>CVC: Ahora que usted habla de la
inmortalidad y de la mediumnidad, recuerdo la imagen de los grabados de ballena
que formaron parte de muchas publicaciones del grupo. Es la ballena del
imaginario medieval, que es este mundo de lo esotérico o de la palabra como
posibilidad, de la alquimia, entonces la palabra se convierte en el elemento
alquímico por excelencia para la recreación de</i> <i>nuevos
mundos. Me llama la atención<span> </span>esa especie
</i>de <i>anticipación</i>. <i>Se habla de que la vanguardia del sesenta —que
es una postvanguardia— tuvo una capacidad de anticipación, y parece que eso se
mantuvo presente en los procedimientos textuales de los integrantes de El Techo
de la Ballena.<span> </span>Esa necesidad del trabajo
de la palabra —inclusive si uno persigue la obra desde la década del sesenta
hasta la década del noventa—permanece, pero la búsqueda ha ido siempre en
ascenso, ahondando en ese mundo alquímico de la palabra, de los fantasmas... </i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
Bueno, nosotros hemos terminado como semiólogos, hemos terminado como
epistemólogos, somos diccionaristas porque estamos metidos fundamentalmente en
los grandes diccionarios, y los libros le interesan a uno para meterse allí y
hacer investigaciones que uno previó. Por ejemplo, el arquetipo mío lo descubrí
yo en el año seis tres y decía así, hablando de Guayana: «Allá hay un pájaro
llamado el colibrí, un poco mayor que una mosca y que canta como un ruiseñor».
Eso aparece en todos los libros míos. Yo me propuse encontrar eso en todo lo
que leía... y lo logré.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> «Un pájaro llamado el colibrí,
un poco mayor que una mosca y que canta como un ruiseñor», eso es como un Hai
ku. Ese Hai ku yo lo he venido buscando desde hace más de treinta y tres años. </span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i> <span> </span></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i><span> </span>CVC: ¿En qué medida está presente el
surrealismo en su obra poética?</i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">CO:<i> </i>Nosotros veníamos ya, desde el liceo
prácticamente, formando una vanguardia surrealista en Venezuela, de la cual no
nos hemos retirado y esperamos no retirarnos, porque los basamentos, los
supuestos lúdicos o teóricos del surrealismo, que son la historia del siglo XX,
nos han permitido a nosotros una continuidad desde el punto de vista de los
objetivos de la realización de una literatura que puede ser nacional o
internacional —preferiría definirla con una cosa que han inventado unos amigos
míos maracuchos, que en vez de decir que algo es bueno, es chévere, dicen que
es mundial, universal, que está de moda ahora con la mundialización y la
globalización y la revolución tecnológica. Bueno, a nosotros hoy en día nos
interesaría hacer una literatura mundial universal surrealista.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>Una de las cosas
que vengo haciendo desde hace años es que leo al revés, hay algunos textos de
los que hago la trascripción, y resulta que muchas veces un texto al revés es
extraordinariamente mucho más interesante que un texto al derecho. Eso es un
ejercicio que yo hago todos los días, es un ejercicio de lubricación del
aparato inconsciente que me va a permitir llegar a la virtualidad de una obra
que está alimentada por un juego inconsciente que tú tienes y que tú
alimentas.<span> </span>Entonces, el automatismo
psíquico que inventaron los surrealistas se metodizó, se hizo una ciencia del
automatismo. Nosotros ya tenemos muchos años haciendo de ese automatismo un
hecho real.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span>Adriano
y yo escribimos un texto que va salir ahora como literatura para niños —el
libro ese que él publicó como literatura para niños yo se lo propuse, le dije:
agarra este texto, quítale un par de palabrotas allí y publícalo como
literatura infantil, y ha sido un éxito. Escribimos ese texto que son las
mariposas de El Tocuyo que se vienen para los jardines boconeses, se vienen a
bailar, se vienen a vivir, y cuando se regresan se disfrazan de árboles,
aparece el cardenal, aparece el colibrí... pero cuando las mariposas van
pasando y se van disfrazando de todos los árboles que van encontrando. Adriano
me dice que nosotros nos hemos pasado la vida leyendo nombres franceses,
ingleses... por qué, entonces, no vamos a usar nuestros propios nombres, que
son nuestra realidad y nuestra cercanía.<span>
</span>Claro, usamos Biscucuy, Guarito, El Tocuyo, Boconó... Yo siempre he propuesto
a los Consejos Municipales que a la entrada de los pueblos se ponga la
traducción del nombre indígena, pero no lo he conseguido.<span> </span>Tú no sabes la cantidad de gente que ha
vivido y muerto en Caracas y no sabe que «caracas» significa «flecha roja», por
ejemplo.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoBodyText3">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span> </span></span></div>
<div class="MsoBodyText3">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <i> CVC: ¿En qué medida ese período y esa
década se han proyectado en el desarrollo de<span>
</span>su trabajo como escritor? </i></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <span> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span> </span>CO:
La verdad es que el Techo de La Ballena marca una referencia a lo largo de todo
lo que podría llamar mi tiempo de escritura, mi tiempo de escritor, mi
contemporaneidad y mi postcontemporaneidad. Siento,
además, que esa referencia no es sólo un asunto personal que me atañe
únicamente a mí, sino que se proyecta en todos los que participaron de aquella
experiencia, y más allá, porque ésta del techo es una proyección generacional,
un momento de la historia del país. En
España se van a publicar ahora unos libros sobre El Techo de la Ballena. Se han
hecho varias tesis sobre el grupo, y lo importante es que nosotros estamos
ahora planteándonos una especie de historia o una versión de nosotros, de lo
que nosotros nos propusimos, de lo que nosotros hemos hecho y de lo que
continuaremos haciendo. Seguramente la obra nuestra va a vivir más, porque
tenemos la posibilidad de vivir a través de ella un poco de inmortalidad.</span></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-25344815622646528252015-08-06T12:53:00.001-04:302015-08-07T08:36:20.154-04:30Los ausentes<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Carmen Virginia Carrillo </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> En
oportunidades, los muertos nos visitan. No se asuste, ni crea que ahora veo
fantasmas. Me refiero a esos momentos mágicos que ocurren en medio de nuestra
ajetreada existencia, que nos obligan a detenernos y a conversar con nuestros más
queridos deudos.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Eso me
ocurrió justamente anoche. Llegaba del gimnasio sudada y acalorada, con hambre
y sed. Me disponía a darme una ducha helada para refrescarme, cuando sonó mi
celular. Era mi hermano Manuel, necesitaba con urgencia las copias de las
cédulas de mis padres para trámite legal.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Temiendo
que si lo dejaba para más tarde se me pudiera olvidar, me dispuse a revisar un
cajón donde guardo esos pequeños y aparentemente insignificantes tesoros de la
herencia familiar, y recuerdos de amigos ya idos.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> El primero
en asomarse fue mi papá a través de una vieja agenda telefónica en que muchos
años atrás, cuando todavía yo no había nacido, anotaba las fórmulas magistrales
que mandaba a preparar en la botica de la esquina de su consultorio, para sus
pacientes.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">En la letra
A, por ejemplo, estaba </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Amibiasis:</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Polvo
ipeca 4 gr </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Polvo
carbón álamo </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Subnitrato
Bi 100 gr</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Jbe. Simple</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Glicerina</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">R.
cucharaditas 1 a 10 p. día</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcRH-T04Nq8BFopkKPYopEuRTcuORLtMDuk05Z_jK4FBPu-MYydgZXqUul1E4RzKtYHkEPeR36yUn2YpVfkihwDarXini_1YGg38q2aRdIrSXt5iT_MPY1P_ToGb9ONRIGEdY7LbgUwjw/s1600/amibiasis.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcRH-T04Nq8BFopkKPYopEuRTcuORLtMDuk05Z_jK4FBPu-MYydgZXqUul1E4RzKtYHkEPeR36yUn2YpVfkihwDarXini_1YGg38q2aRdIrSXt5iT_MPY1P_ToGb9ONRIGEdY7LbgUwjw/s320/amibiasis.jpg" width="240" /></a></span></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Mi papá era cirujano, sin embargo, como solía ocurrir a mediados del siglo XX, cuando no había tantas especialidades, ejercía como médico general y atendía partos. He aquí una lista de medicinas para parturinetas:</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUKPbuw7_SDB6jwx9j610dFzdZ6raxAXawISGQhRCtxwAJtETcLngolGWWDkC9sdJme6J4ovn65PgPOs_qA31sMBqZHsN6OwiGXLb5jjRWOTlTumyQHWyFCZZ0ZNOfaeKbQLlyH8MOIqo/s1600/IMG_3230.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUKPbuw7_SDB6jwx9j610dFzdZ6raxAXawISGQhRCtxwAJtETcLngolGWWDkC9sdJme6J4ovn65PgPOs_qA31sMBqZHsN6OwiGXLb5jjRWOTlTumyQHWyFCZZ0ZNOfaeKbQLlyH8MOIqo/s320/IMG_3230.JPG" width="240" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"><br /></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Me
disculpan los lectores galenos si he
transcrito equivocadamente alguna palabra. Mi papá, como buen médico de aquella
época, tenía una letra casi jeroglífica.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Interesante
la fórmula para el cólico hepático:</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="PT-BR">Antipirina 2,50 gr.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="PT-BR">Jarabe
belladona 20 gr.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="PT-BR">Id.
Morfina 20 gr. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="PT-BR">H° O tauret
cerezo 15gr.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">Infusión de
tilo cp p. 150gr.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">1 cuch c ¼
de hora hasta calmar dolor.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitGlwCT9EmkRt5SLoqWStBe9XfVS0P0ap6BlmN9IVvl4h2nG_dKqO0_k74vR0a2VfsCyZ4UAxo5d4ZzyMqzm6C95Iafwm6VYrCmd_CsD485jTOJP-pjFmduTH3LkBJ6V22irLd6Upnv3E/s1600/f%25C3%25B3rmulas+magistrales+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitGlwCT9EmkRt5SLoqWStBe9XfVS0P0ap6BlmN9IVvl4h2nG_dKqO0_k74vR0a2VfsCyZ4UAxo5d4ZzyMqzm6C95Iafwm6VYrCmd_CsD485jTOJP-pjFmduTH3LkBJ6V22irLd6Upnv3E/s400/f%25C3%25B3rmulas+magistrales+3.jpg" width="400" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> En las páginas en blanco, muchos
años después de que el doctor Pedro Emilio Carrillo escribiera estas recetas,
mi hija Guadalupe decidió realizar sus primeros dibujos. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdzd1Iw8xr1KmFfJnIgr3b_912gvBcwDvIBrjEKi4d1jh-eDedvcJH0avcyyC_8bDrUktNI1zEZelrtUzQhTfndrd19ahvwbd8tt3eSYAMiRQoyLtHxKLAIByIIzGqOb7EKdmrZzUz6js/s1600/f%25C3%25B3rmulas+magistrales+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdzd1Iw8xr1KmFfJnIgr3b_912gvBcwDvIBrjEKi4d1jh-eDedvcJH0avcyyC_8bDrUktNI1zEZelrtUzQhTfndrd19ahvwbd8tt3eSYAMiRQoyLtHxKLAIByIIzGqOb7EKdmrZzUz6js/s400/f%25C3%25B3rmulas+magistrales+4.jpg" width="300" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">En la letra J</span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE">, escrito con letra de mi madre,</span></span> <span style="font-family: Verdana, sans-serif;">encontré</span> <span style="font-family: Verdana, sans-serif;">lo siguiente:</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"><span style="color: black;"> </span> </span></span></span><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiovfmLeMqMotER3KrnQbiTqyyNm-BLBQpR1C6upAro-jIYS3MuN4vRzPFovtHCTOvHSr6kUXnIfgblezt12X3X0_wxttTGyjg0X-ScgBadfpjhZ7mssjbfnJwsaiZyHaNGQ-DCWzql4Tw/s400/IMG_3228.JPG" width="300" /></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> </span></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> La agenda de fórmulas magistrales había pasado a los dominios de la nieta.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Tras
deleitarme con aquella libreta que me obligó a viajar al siglo pasado, tropecé con
un recordatorio que, en el novenario de la muerte de mi madre ofrecieron sus
queridas amigas Lola, Pepita, Milly y Marilucha.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWcWFQ87-c-XL91eE9tg1WTZhHtrNVydCUet8ootE7XlT9kHNx98x39iFSwcg0k8KbyWdggcYbdNPNT695hPbWPzoRxC93EWFHL2FpNMs21tcCsdBCxJclkuogjGe7RYyAMWZhIjT9BjI/s1600/FullSizeRender.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWcWFQ87-c-XL91eE9tg1WTZhHtrNVydCUet8ootE7XlT9kHNx98x39iFSwcg0k8KbyWdggcYbdNPNT695hPbWPzoRxC93EWFHL2FpNMs21tcCsdBCxJclkuogjGe7RYyAMWZhIjT9BjI/s320/FullSizeRender.jpg" width="121" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Después se
asomó mi hijo Daniel, quien me dejó muy pronto. En medio de los papeles surgió
una pequeña foto carnet de cuanto tenía dos añitos. No llegó a celebrar los
veinte.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3GtfU_5OkMCOd-sLM7WXOMGFFZ753tmR8gHYquOya0ZhQ6QO5EIiqcecE-AEG5XUNYbPXgWg1zAJwYwx-VAdW0iKdRSYp5_koOZe2Sj-4fcSGek86c_mTQCa7wAFa09g1ltQHB1q0wPQ/s1600/FullSizeRender%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3GtfU_5OkMCOd-sLM7WXOMGFFZ753tmR8gHYquOya0ZhQ6QO5EIiqcecE-AEG5XUNYbPXgWg1zAJwYwx-VAdW0iKdRSYp5_koOZe2Sj-4fcSGek86c_mTQCa7wAFa09g1ltQHB1q0wPQ/s200/FullSizeRender%25281%2529.jpg" width="174" /> </a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Luego, para
aliviar la tristeza que me habita cada vez
que recuerdo a mi amado Dany boy, como le solíamos decir, encontré una carta que mi querido amigo Eugenio Montejo me envió junto con un ejemplar
de la revista <i>La Tuna de oro</i>. También el poeta se fue antes de tiempo dejándonos con ganas de leer más versos suyos.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-VE"> Finalmente aparecieron las cédulas. Agradecí la circunstancia que me permitió esa pequeña
reunión con estos seres queridos, que definitivamente siempre están
presentes en nuestras vidas.</span></span></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-80938806835137390682015-05-10T19:37:00.001-04:302015-05-10T19:57:01.030-04:30Entrevista con Edmundo Aray<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<h3 style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-weight: normal; line-height: 150%;">Carmen Virginia Carrillo</span></span></span></h3>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<h3 style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-weight: normal; line-height: 150%;"><br /></span></span></span></h3>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7hJeuzdG6kOaY93vY-PATDz0Ybv9WFnS1zt2GPUt8qfPRMtdC95FvxHkBzRixR2WAymiRr3t3TMqDP3kfl1JhShxGxqh-Y04xoV8ui-Jtz60HRab83U6T4kb_zvUdSwy7HY8AATX6po0/s1600/Edmundo+Aray.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7hJeuzdG6kOaY93vY-PATDz0Ybv9WFnS1zt2GPUt8qfPRMtdC95FvxHkBzRixR2WAymiRr3t3TMqDP3kfl1JhShxGxqh-Y04xoV8ui-Jtz60HRab83U6T4kb_zvUdSwy7HY8AATX6po0/s320/Edmundo+Aray.jpg" width="320" /></a></span></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-right: 2.45pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> La versatilidad de las
producciones artísticas del escritor venezolano Edmundo Aray abarca no sólo
todos los géneros literarios, sino también el trabajo cinematográfico, aunado a
la extraordinaria vocación por el
trabajo editorial y la promoción en todos los ámbitos de la cultura, en cuyas
prácticas se iniciara a comienzos de los años sesenta, con su participación en
los grupos: Sardio y El Techo de la Ballena. </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"> Conocí a Edmundo Aray
a mediados de los noventa del siglo
pasado, recién había comenzado una investigación sobre las poéticas de la
década de los sesenta. Edmundo había venido a Trujillo, Venezuela, para una
actividad en el Ateneo de Trujillo y allí sostuve con él una larga conversación se resumo aquí:</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"> CVC</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">—Quisiéramos que nos hablara sobre su experiencia
en los grupos literario de los sesenta, Sardio
y El Techo de la Ballena. Cómo conecta usted con los integrantes de Sardio.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—Durante mi
infancia y adolescencia residí en Barquisimeto. En el año 1957, Alí Rodríguez,
Rubén Monasterios y yo creamos un grupo que se llamaba Asudeba, muy influido por la cultura india y, particularmente, por
las lecturas de Hermann Hesse. Cuando
voy a Caracas para estudiar Economía y Periodismo, en el año 1954, me relaciono
con Adriano González León, particularmente, y con Freddy Guzmán. Comienza mi
existencia alrededor de lo que posteriormente fue el grupo Sardio. Era muy joven. La empatía con Gonzalo Castellanos permitió
un mayor acercamiento a la actividad de Sardio,
además de mi interés por el trabajo editorial. Gonzalo era un esteta que
gustaba mucho del diseño de publicaciones, cuidaba con esmero cada libro, era
geométrico, de alguna manera buscaba la perfección en todas sus actividades. A
través de ellos establezco vínculo con el movimiento.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Participo, sobre
todo, a partir de los números tres y cuatro de la revista en el que se incluye
uno de mis primeros poemas <i>De cómo regreso de mi estancia</i>. También desde
sus inicios, antes de la apertura de la galería Sardio<b> —</b>por cierto, al
lado de la galería había un bar: el Iruña en el cual se profundizó la amistad y
las relaciones alrededor de la poesía— mi actividad se concretaba a estimular,
a promover la acción de grupo y a hacer el trabajo editorial con Gonzalo. Se
comienza a sentir mi presencia con las ediciones de los libros <i>Los
pequeños seres</i>, de Salvador Garmendia, y <i>Fantasmas y enfermedades</i>,
de Francisco Pérez Perdomo, y de la
revista: los números cinco-seis, siete.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> En el número ocho
pas a formar parte del Consejo de Redacción junto con Gonzalo Castellanos y
Rodolfo Izaguirre. Se trataba de un número en el que se asumía un mayor
compromiso político, particularmente con la Revolución Cubana. Al mismo tiempo,
manifestaba su identidad con<b> </b>El Techo de la Ballena, movimiento que
había irrumpido en marzo de 1961 con una exposición: <i>Para restituir el magma</i>,
y en él figuraban entre sus creadores los miembros del Consejo de Redacción del
número ocho de la revista <i>Sardio</i>, junto con Carlos
Contramaestre, Caupolicán Ovalles, Salvador Garmendia, Gabriel Morera, Perán
Erminy, Efraín Hurtado y otros. La parte final de ese número traía consigo la
subversión, pues insertaba las primeras acciones balleneras. Entonces residían
en el exterior Adriano, Guillermo Sucre, Luis García Morales, Rómulo
Aranguibel, Elisa Lerner, parte sustancial de Sardio.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Es decir, Sardio comienza siendo un movimiento
meramente poético, con una intención editorial y luego se contagia de la
necesidad de la subversión. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—No, propiamente
no. Sardio tenía un carácter
ecuménico, con proposiciones renovadoras del hecho creador de amplio espíritu
libertario, acaso pretencioso en los modos de anunciar su existencia.
Participaron poetas, pintores, escritores, gente de cine, críticos, ensayistas
—por cierto, el autor del ensayo inaugural, <i>La nueva conciencia política</i>,
es Ramón Escobar Salón. Comenzamos con este número ocho a subvertir la vida
dentro de nosotros mismos, es decir, El
Techo de la Ballena irrumpe en Sardio.
Influenciado, además, por Carlos Contramaestre y Caopolicán Ovalles, quienes
consideraban que ya Sardio no
tenía sentido pues el país y el continente reclamaban una acción de mayor
contundencia.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Por qué deja de tener
sentido Sardio? ¿Cuál es la
diferencia entre Sardio y El Techo de la Ballena para que se
sienta que uno está perdiendo sentido y necesita nacer el otro?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"> EA— Yo diría que dos cosas funcionan: el
contexto artístico y la sociedad política. En esos momentos hay un cúmulo de
efervescencias. La Revolución Cubana, en
su mayor auge, había estremecido al continente y nos estremeció igualmente a
nosotros. Igual sucedía con el informalismo: el movimiento en España nos
trastorna, nos conmueve. Llegan pintores, gente que viene directamente de
Europa y nos sacude desde el punto de vista plástico. Llegan Carlos
Contramaestre y Caopolicán Ovalles. Elementos de orden subversivo, digamos,
tanto en las artes plásticas como en la literatura, y también,
consecuencialmente, en la política.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Era más subversivo El Techo de la Ballena que Sardio<b>.</b></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Mucho más. Una
parte sustancial de Sardio se
inscribía dentro de una concepción social demócrata. Había gente ligada a
Acción Democrática, pero también a la izquierda política —Algunos integrantes
se habían separado de la militancia por rechazo a las posturas de orden
escolástico y a la disciplina del partido, el estalinismo nos agobiaba. De
manera que Sardio, si enmarcado
dentro de una concepción social demócrata, estaba mucho más allá, en una
especie de izquierda democrática.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—El partido comunista
comienza a agobiarlos por la falta de libertad, sin embargo la Revolución
Cubana despierta una serie de necesidades a nivel ideológico y ésta es una
revolución comunista, cómo se explica esto?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA- No, en absoluto. Para nosotros la
Revolución Cubana significaba una revolución dentro del marxismo, en los
dominios del socialismo de estado, dentro del estalinismo, es decir, iba más
allá. La Revolución Cubana realmente significaba la revolución dentro de la
revolución y el Che Guevara es justamente antiestalinista por excelencia.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Es por esto que los que
se mantienen dentro de la orientación comunista se van a Tabla Redonda?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— De alguna manera, Tabla Redonda</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> es una necesidad del partido comunista.
Ellos observan, particularmente Jesús Sanoja Hernández, que se está conformando
un grupo muy especial —Adriano González León, Salvador Garmendia, Rodolfo
Izaguirre, Guillermo Sucre, Luis García Morales— y comenzaron a tener ojerizas,
si se quiere, por aquel movimiento. Recuerdo que Jesús Sanoja convocó a jóvenes
escritores —Rafael Cordero, Samuel Villegas, Rafael Cadenas, Manuel Caballero y
otros más— para crear una revista, conformar un grupo capaz de confrontar a Sardio, que finalmente cristaliza en Tabla Redonda. El P.C.V. no podía
perder su papel de vanguardia dentro de la inteligencia venezolana.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—No obstante, la
vanguardia artística se materializa con mayor énfasis en Sardio y El Techo de la Ballena, especialmente si hablamos de ruptura y
crítica radical, de confrontación con la sociedad en todos los niveles.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA- Pudiera ser. Lo
que pasa es que en Tabla Redonda
sucede un acontecimiento, no sólo en Tabla
Redonda sino en la poesía venezolana y en la poesía continental, se les
ocurre nada menos que publicar un libro de Rafael Cadenas, <i>Los cuadernos del destierro</i>, 1960. Esta publicación constituyó un
verdadero acontecimiento en la poesía del país, y eso nos unió: la identidad
poética. Es decir, por un lado se publicaban notas que aludían a Sardio como afrancesados, y por otro
la poesía nos estrechaba. Si en <i>Cruz del
Sur</i> aparecía un texto para polemizar, para enfrentar a Sardio, al mismo tiempo leíamos y
confrontábamos nuestro trabajo de creación, celebrábamos los hallazgos,
pernoctábamos el universo político, compartíamos tristezas, melodramas de unos
y otros, participábamos de la complicidad.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">El reino</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">, 1958, de Ramón Palomares, fue un
acontecimiento. De igual manera, el libro de Cadenas. La poesía o el ardor de
la existencia encendían las celebraciones, cuando no el ejercicio crítico. La
polémica siempre nos fue un modo de convivir en medio de la violencia o de los
disparates de la democracia.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Cómo funcionaba la
editorial de Sardio?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Con bonos y
suscripciones. Hacíamos bonos para financiar cada libro, bonos de diez, veinte
bolívares. De aquellos días recuerdo la persistencia de Adriano en la búsqueda
de financiamiento para nuestras publicaciones. Valga una anécdota: cuando
publicamos <i>Las hogueras más altas</i>,
que se imprimió en un pequeño taller situado en Catia —edición discreta, por
cierto—, se coló en la pestaña introductoria el símbolo del dólar, motivo para
que fastidiáramos con las variantes del humor. Realmente Adriano taladraba a
quien fuera, particularmente a los amigos y coterráneos. Una vez nos
encontramos en la Universidad Central con Rafael Caldera, quien era profesor de
Adriano en la Escuela de Derecho; pues
bien, Adriano, después del saludo de rigor, le ofreció el bono que
habíamos emitido para editar <i>Las hogueras
más altas</i>, el doctor Caldera adquirió dos o tres con la esperanza —así
dijo— de disfrutar el libro. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Publicábamos
nuestros libros con el apoyo de familiares y allegados, con la colaboración de
la gente política, además de los aportes personales de los propios autores.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Había
un equipo editorial? ¿Quiénes lo conformaban?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Normalmente
Gonzalo Castellanos y yo, en lo que respecta al trabajo con las imprentas.
Previamente los textos eran leídos por todos los compañeros y, particularmente,
a los fines de su publicación, por los miembros del Consejo de Redacción de la
revista.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Después, en El Techo de la Ballena se repite el
procedimiento, pero al trabajo de diseño se incorpora un excelente artista y
diagramador, Daniel González.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC ¿Cómo se distribuían las revistas y los
libros?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA-
Los distribuíamos nosotros mismos, visitando librería por librería. En el
período de Sardio, el centro de distribución era la librería Suma, que dirigía
José Salazar Meneses. No acudíamos a las distribuidoras especializadas —que,
por cierto, eran muy pocas—, aparte de que no manifestaban interés alguno por
nuestras publicaciones. Cumplíamos sí, con quienes adquirían los bonos o hacían
aportes especiales.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Cuándo
comienzan a sentir la necesidad de realizar exposiciones?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Desde el mismo
momento en que comenzamos a reunirnos: pintura, poesía, literatura y
pensamiento político estaban estrechamente ligados para nosotros y nuestra
concepción de la vida, de la estética y de la cultura.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Antes de iniciar la
publicación de la revista creamos la galería Sardio, lugar de encuentro de artistas,
profesionales, políticos, bohemios y de particular atención por parte de los
agentes de la Seguridad Nacional —policía política de la dictadura.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Esta concepción
estética de la integración de las artes llega a ustedes como una herencia de Viernes?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Diría que no.
Nosotros conocíamos más la literatura francesa o inglesa o norteamericana que
nuestra propia literatura. Conocíamos, quizás más, a los escritores argentinos
o mexicanos que a los nuestros, por supuesto que conocíamos a los escritores de
Viernes, pero no había mayor
interés, salvo excepciones.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿No
existía ningún tipo de vínculo con algún grupo?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Nos ligamos
sobre todo a Contrapunto. De Viernes nos interesaban aquellos
poetas que asomaban cierto ejercicio surrealista, todo aquello que sorprendía,
en cuanto violentaba cánones. Viernes fue un movimiento de disímiles y hasta
contrapuestas búsquedas: compartían sonetistas, modernistas, vanguardistas,
surrealistas. Los conocíamos, los leíamos, apreciábamos el trabajo de algunos poetas
—Vicente Gerbasi, por ejemplo— pero, ciertamente, estábamos más interesados en
la escritura que se hacía en otros países.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Se
dice que Juan Sánchez Peláez fue un escritor muy leído por ustedes, es él quien
trae desde Chile la tradición surrealista de Mandrágora. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Juan Sánchez
Peláez es el poeta que en ese momento nos interesaba más. Teníamos un amor
total por <i>Elena y los elementos</i>,
muchos de nosotros citábamos de memoria los versos de Juan Sánchez Peláez.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Sirve
él de conexión con los movimientos literarios latinoamericanos de vanguardia? </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— No, el trabajo
de Sánchez Peláez ha sido siempre muy solitario. Sin embargo, Juan conocía, si
se quiere, de primera mano, la poesía del continente. El estrechamiento de la
amistad se logra por vías de la poesía, aquí en Venezuela como fuera del
país. Necesitábamos buscar a Juan para
saber quién era aquel poeta de insólitas imágenes y sorprendente desenfado en
el uso del lenguaje.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Existe una polémica
entre los críticos literarios sobre cuándo comienza la vanguardia en Venezuela,
unos hablan de la Generación del
Veintiocho, otros hablan de Viernes
y otros destacan el inicio de la vanguardia con Sardio y El Techo de la
Ballena, por considerarlos los grupos que realmente proponen una ruptura
radical con la tradición. ¿Cuál es su opinión al respecto?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Contenidos de
vanguardia ya existen en Viernes,
contenidos de vanguardia que van a servir para un cambio dentro de la
literatura venezolana y particularmente en la poesía. Contenidos y proposiciones
de vanguardia existen, igualmente, en los escritores de Contrapunto. En el caso
de Contrapunto pasa que no logra conformar un movimiento, pero Antonio Márquez
Salas, por ejemplo, es una figura fundamental en la narrativa venezolana,
particularmente en la cuentística.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Sardio</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">
determina vanguardia en cuanto hubo una cohesión grupal, una cohesión estética
y de concepción del mundo, y porque, además, mantuvimos durante un período de
tiempo un trabajo continuo. Un trabajo que no ha cesado porque en general la
mayoría de la gente que estuvo ligada a Sardio
y a El Techo de la Ballena ha
sostenido su trabajo creador, en sus
proposiciones sardianas, que no balleneras.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Cómo
ve usted la evolución de los planteamientos estéticos, de la visión del mundo,
de la ideología de los miembros de estos dos grupos, respecto a lo que están
haciendo en estos momentos, en la madurez de sus vidas?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Una de las
búsquedas fundamentales nuestras ha sido la investigación del lenguaje, de la
palabra, y ese trabajo no se ha abandonado. Ninguno de nosotros ha abandonado
el trabajo de la palabra, la investigación, el disfrute de la palabra, la
recreación del verbo, allí tienes <i>Viejo</i>,
el último libro de Adriano González, cualquier libro de nosotros, <i>Las crónicas cinematográficas</i> de Rodolfo
Izaguirre, son, a manera de ejemplo, expresiones contundentes de un ejercicio
lúdico, exquisito con la palabra. En Adriano se encuentra un juego frondoso con
la memoria, incursiones del humor. Otros nos hemos mantenido cercanos al
surrealismo, a la sorpresa, a los ajetreos del
humor y de la experimentación. Todos convertimos la palabra en un objeto
de permanente exploración.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br />
</div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Comentaba
usted que los integrantes de estos grupos concebían como una necesidad vital el
cambio de la existencia, para de allí partir hacia el cambio de la sociedad.
¿Podría hablarnos un poco sobre eso?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— El lema de El Techo de la Ballena se lo
sustrajimos a Rimbaud: <i>cambiar la vida, transformar la sociedad</i>. Para
algunos de nosotros —los marxistas— se trata de transformar la sociedad en
función de un ejercicio libertario para poder cambiar al hombre. Pues bien,
tratamos de juntar ambas cosas, los marxistas entendíamos que ambas visiones
funcionaban conjuntamente. Para la mayoría de los compañeros de El Techo de la Ballena, se trataba de
cambiar la vida para transformar la sociedad. Esto, por supuesto, nos separaba
del partido. El partido allá, con su
ortodoxia, y nosotros acá —jinetes del <i>Apocalipsis</i>, leviatánicos,
arponeros del Pequod y, al mismo tiempo, grifo de ballena—, sumidos en el
proceso de recrear la vida, de salvarla a través de la subversión: ruptura con
los patrones del acomodo, ruptura de los estrechos parámetros del partido.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> En cuanto a la
conducción de la vida política, el movimiento<b> </b>Veintiséis de Julio
estaba más cerca de nuestras proposiciones. De allí que insistiéramos mucho en
el compromiso revolucionario, en la provocación aún hasta en nuestro modo de
ser, en la entrega existencial a la literatura.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Cómo
se asume la subversión, desde que aspectos?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA- Hasta en el modo
de hablar, en el modo de asumir la vida cotidiana, en la militancia política y
literaria. De allí la necesidad de utilizar el humor como instrumento de
trabajo, de la transpiración escatológica. Sin duda fuimos abruptos, violentos,
agresivos, porque la sociedad además era violenta. Adriano publica un libro
llamado <i>Asfalto infierno</i>, virulenta
crítica contra el modo de existencia de la sociedad de la capital, del propio
hombre venezolano. Asumíamos la subversión como una totalidad, para decirlo en
términos althuserianos.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Esa virulencia que
muestran los textos de Sardio y El Techo de la Ballena respecto a la
ciudad, de alguna manera, se percibe hoy en día con la misma intensidad. Desde
nuestra perspectiva actual, pensar en esa sensación de agresión de la urbe en
textos escritos hace treinta años nos hace preguntarnos cuáles eran las razones
para que los escritores de estos grupos sintieran tal hostilidad en la Caracas
de los sesenta. ¿Tiene que ver, acaso, con el hecho de que la mayoría de sus
integrantes fueran de la provincia?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA- Creo que no. La
ciudad era muy agresiva, las policías eran agresivas, se perseguía a la
inteligencia. Una ciudad en la que el ser humano no cuenta sino como cosa. Una
ciudad reedificada. Una ciudad disparatada, sujeta al negocio fácil del poder
político y del capital que ha crecido a costa del tesoro nacional.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Frente
a la ciudad, los políticos, las policías, la brutalidad cotidiana, opusimos la
contra violencia a través del ejercicio creador, de la denuncia abierta, del
humor negro, del asalto a cualquier modo de expresión. Eramos subversivos en
ese sentido. De alguna manera nos enmontañamos en la ciudad.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Cómo
se manifestaba la subversión de la intelectualidad de los años sesenta?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhs3y9sIfsa3XPNlWGY4KWp2QFYSJbLN9DkJdaJIKGomOj4RVD-AXI0etce92L5hWyB8jp89rDZ2D6Qx323NcyqBk3xeNnWlu1wGZKNCyv6rXb90c_dz472fFEnZ153l-PbTUhLq4ZN-hE/s1600/cat%C3%A1logo+del+homenaje+a+la+necrofilia.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhs3y9sIfsa3XPNlWGY4KWp2QFYSJbLN9DkJdaJIKGomOj4RVD-AXI0etce92L5hWyB8jp89rDZ2D6Qx323NcyqBk3xeNnWlu1wGZKNCyv6rXb90c_dz472fFEnZ153l-PbTUhLq4ZN-hE/s320/cat%C3%A1logo+del+homenaje+a+la+necrofilia.jpg" width="231" /></a><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— El <i>Homenaje a
la necrofilia</i> fue un acto guerrillero. Tomamos por asalto un garaje y allí
montamos los cuadros de Carlos Contramaestre. Una foto tomada en Cabimas, en el
matadero de Cabimas, con una leyenda, "El Artista en su Taller", dice
del aliento de la proposición. El catálogo de la exposición de la necrofilia
reúne toda una carga explosiva en el ámbito de la cultura del país, de la vida
plástica y el hacer literario. El catálogo contiene un texto corrosivo de
Adriano González León. Los títulos de las obras los desenterramos de pudrideros
y cementerios. No éramos necrofílicos, sino necrólogos. Nos convertimos en necrólogos porque el país
respiraba una atmósfera necrológica, la muerte con su festín de terror. El <i>Homenaje
a la necrofilia</i> fue un acto guerrillero, queríamos irrumpir, violentar,
agredir a los agresores.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Qué
resonancias tuvo esta exposición en la sociedad de la época?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—Tremenda,
muy fuerte. Quizá hubiera sido menor si no se da la circunstancia de que el
catálogo fue publicado en la Imprenta Universitaria y lo supo la gente de
Capriles —perseguidores. Lanzaron una campaña feroz contra la Universidad. Esto
da lugar a que se arme un escándalo mayúsculo, a tal punto que nosotros tomamos
ciertas precauciones.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> El escándalo a ocho
columnas: las ocho de <i>El Mundo</i> y las últimas cinco <i>Ultimas Noticias,</i> en primera página.
Hubo un momento que llegamos a pensar en la represión por parte del régimen,
que era poco contemplativo.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Venga a cuento una
anécdota. Un día decidimos afrontar la situación. Fuimos al garaje que hacía de
galería de pintura. ¿Cuál es nuestra sorpresa? Encontramos la “galería”
esterada de gusanos. Resulta que el pintor no había trabajado bien los huesos y
las vísceras, y en dos días se formaron los gusanos.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Respecto
a la cohesión del grupo, a los que pasan de un grupo al otro, qué nos puede
decir, ¿había algún tipo de liderazgo?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—Te comenté que
introdujimos la subversión en el número ocho de la revista <i>Sardio;</i> creamos El Techo de
la Ballena existiendo Sardio,
una inconsecuencia enorme que no nos perdonó nunca Guillermo Sucre. Los demás
sí porque eran más afectivos, nos relevaron de culpas. Pero Guillermo Sucre fue
muy difícil, escribió a Gonzalo Castellanos una carta de enorme enfado, de
ruptura total con el amigo. Guillermo se sintió muy golpeado, particularmente
traicionado por Gonzalo.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Para colmo Adriano
regresa a Venezuela. Llegaba el líder de París en medio de la eclosión de El Techo de la Ballena. Abriendo el
Techo, llegando Adriano. No había nada que hacer, ni vuelta atrás: la ruptura
estaba planteada. Sardio muere
—aún Sardio sigue vivo, allí está su
trabajo— porque si Luis, si Guillermo, si Elisa, si Manuel Quintana Castillo
hubieran tenido coraje, mantienen a Sardio. Hubiera sido de enorme
significación para el desarrollo de la vida literaria y artística del país
tener a<b> </b>Sardio<b> </b>y El Techo de la Ballena<b> </b>y<b>
</b>Tabla Redonda<b> </b>tensando la existencia
cultural. No hubo el coraje para mantener la revista, y oponerla</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><br /></span><b><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></b></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></b><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">CVC—¿Traicionados?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— De alguna manera, pero había que seguir adelante.
Es decir, no podíamos dar un paso atrás, el país mismo lo exigía, la violencia
del país, la necesidad de acudir a Dada, al surrealismo, a Lautremont, para
enfrentar esta sociedad y para recrear a partir de una estética violenta.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Realmente, ¿estos movimientos vanguardistas se
convierten en una especie de modelos para obtener ciertos logros subversivos?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—Fueron armas que buscamos para disparar el orden
establecido. Bretón sabía de nuestro trabajo y, antes de morir, llegó a
celebrar los epígonos del surrealismo. Quienes en Francia mantenían el
movimiento surrealista, celebraron la existencia de El Techo de la Ballena,
Bretón llegó a decir que éste era el verdadero y auténtico surrealismo.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> En esos años el Techo... montó exposiciones de Jorge Camacho, cubano
residente en París, y de Roberto Sebastián Mata, artistas vinculados al
surrealismo.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—En cuanto a las vías de indagación textual, el
humor, la presencia de lo grotesco, la ironía, ¿cómo se integran en las obras
de ustedes, hacia qué vías se orientan?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Algunos compañeros trabajaron el humor mejor que
otros. El humor corrosivo de Carlos Contramaestre o de Caopolicán Ovalles es
mucho mayor que en algunos otros. Cuando Adriano acude a la polémica es
sumamente corrosivo, cuando acude a la narración privan la investigación del
lenguaje y de la memoria. Pero todos estábamos llenos de un humor ballenero,
todavía conservamos restos del humor que aprendimos entonces: burlarnos de
nosotros mismos para poder burlar el orden social y el orden literario,
digamos, ciertos modos de hacer y deshacer la literatura.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Estas cosas se
discutían, se tomaban en consideración, o eran producto de la necesidad
individual pero que a la vez respondía a un colectivo?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Muchas veces se discutía, pero también
era virtual, era por el modo de ser. ¿Por qué <i>Homenaje a la cursilería</i>?
No era sólo una manera de mostrar cuánta cursilería había en el “universo
cultural”, sino también en el modo de ser, en el modo de vida nuestro. También
era una manera de decir: <i>ten cuidado con ser cursi</i>. Muchos de nuestros
afanes críticos afirmaban una manera de preservarnos, una advertencia que nos
hacíamos. En este sentido funcionó bastante el humor, además del humor como
arma para la subversión, para el ataque, la virulencia, la sorpresa.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Realmente estos grupos eran periféricos dentro
de lo que sería la cultura dominante o, de alguna manera, representaban un
estatus?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Cuando El Techo de la Ballena comienza a ceder busca también su hoyo,
su ataúd, su cementerio en el fondo del océano. Así lo sentí, así lo percibí,
pues algunos compañeros comenzaban a buscar destino propio. Discutí mucho con
Adriano. El insistía: <i>Edmundo ya llegó el momento de que cada quien asuma su
propio destino, ya El Techo de la Ballena no tiene sentido, la montaña no tiene
destino, continuar es voluntarismo, tanto desde el punto de vista político,
como desde la visión ballenera de la existencia. Llegó el momento de que cada
quien comience a conformar su destino</i>. Tal fue el planteamiento de Adriano,
justo después de obtener el premio Seix Barral. Aquel planteamiento nos
inquietó. El Techo... comienza así su via crucis. Sin embargo, incorporamos
gente muy agresiva ligada al Surrealismo y Dada —por ejemplo Dámaso Ogaz, que
permitió mantener el trabajo dentro de El Techo de la Ballena.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Por esos días decidimos reunir a los amigos en el Iruña —el mismo lugar
donde habíamos creado Sardio— a sardianos y balleneros, se trataba de un
homenaje a Adriano con motivo del premio Seix Barral, que obtuviera con la
novela </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">País portátil</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">. Aquella noche
nuestro galardonado insistió en su tesis de dar paso a la gestión individual
del escritor y, en consecuencia, desintegrar El Techo... Irrumpí yo en defensa
del grupo. La fiesta cerró la noche entre lágrimas y abrazos compungidos. No
había nada que hacer, El Techo... quedó para dar coletazos. Iniciábamos una
otra navegación con tripulación de voluntaristas. Para ejemplo, el Capitán
Ahab.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Podría decirse que los grupos literarios son
necesarios para que los escritores jóvenes que comienzan a incursionar en la
literatura sientan una atmósfera adecuada que les permita desarrollar el
talento creativo y que en el momento que el artista toma cuerpo y adquiere vida
propia, el grupo tiene que morir para permitir la madurez del escritor?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Ciertamente, aunque tal planteamiento nunca
llegamos a formularlo entre nosotros. Creíamos en Sardio porque nos convocó en
la amistad, en los mismos afanes, en el enfrentamiento al orden literario y
artístico hasta entonces. Al mismo tiempo, estimulábamos el trabajo individual,
participábamos, sí, en la fragua de cada quien. En todo caso, coincido contigo
a partir del testimonio de la historia literaria y artística de los movimientos
grupales aquí, en Venezuela, y en cualquier lugar del mundo.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Permíteme un paréntesis. Pienso que el Techo de la Ballena está vivo.
Todos, o casi todos, seguimos siendo balleneros aunque no exista el movimiento
grupal. Nuestro modo de existir, nuestro modo de escribir conservan la
respiración ballenera, acaso atemperado el modo de enfrentar la vida. Por mi
parte, alimento la nostalgia, cultivo la memoria de los manifiestos, la
proposición de la vida, la propuesta estética y existencial. Amiga, me apena
corroborar tu aseveración.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Qué sucede una vez que muere El Techo de la
Ballena?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA</span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">—</span></span></span> Una vez que Adriano gana el premio y se da la ruptura, algunos logramos
sostener a El Techo... un año más, el año 69, particularmente por la presencia
de Dámaso Ogaz. Pero en ese mismo año El Techo de la Ballena da paso a </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Rocinante,</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> publicación esta
que reúne a Héctor Malavé, Ramón Palomares, Efraín Hurtado y Edmundo Aray —en
su primera etapa. Surge después de la muerte del Che, con un epígrafe del
Comandante muerto para definir la marcha del Rocín. Nos iniciamos con una
revista cartel y el objetivo de violentar la cerrazón a la que estaba sujeta la
izquierda venezolana, promotora del movimiento insurreccional aún activo en el
continente.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Rocinante</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> dura del 69 al
75. En el curso de su existencia crea tres colecciones: Cine latinoamericano,
Poesía y Chile en la resistencia. Crea una colección política, sobre todo para
apoyar el movimiento contra Pinochet, y se publican algunos libros de poemas.
Hay un libro de Eduardo Zambrano, </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Muerto y con hambre</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">, un libro de
Efraín Hurtado, </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">A dos palmos apenas</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">, que es una
renovación total del lenguaje del llano —yo llego a exagerar y a decir que en
la literatura sobre nuestro llano, nacida en las entrañas del llano, a parte
del caso muy peculiar de Alberto Arvelo Torrealba, hay dos cumbres, Lazo Martí
y Efraín Hurtado. Eduardo Zambrano se incorpora a </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Rocinante,</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> aunque ya había
estado ligado a El Techo de la Ballena.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Las actividades de </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">Rocinante</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> son de la misma índole
de los grupos anteriores o hay un cambio de línea?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— La revista mantiene un trabajo político cultural, mantenemos la
coherencia, pero la revista era agresiva, dura e iba, de alguna manera, contra
nosotros mismos, contra los que nosotros creíamos que se incorporaban al
estatus. Los primeros números eran un
poco el despecho, nos habíamos partido, habíamos partido pajitas, habíamos
partido el amor, después siguió el énfasis en la lucha política, el movimiento
universitario, pero no dejamos de ser poetas, seguíamos trabajando, la prueba
está en los libros de Efraín Hurtado y Eduardo Zambrano. Hay un dato muy
simpático, en una de las tantas peleas nos peleamos con Juan Liscano, él estaba
siempre muy pendiente, Juan ha sido un gran crítico e historiador de la
literatura venezolana, a veces muy mezquino con los que fuimos políticos fuertes,
él leyó el libro de Efraín Hurtado y quedó estremecido, lo conmovió
enormemente; el prólogo era una introducción mía y decía: <i>lástima que lo
escriba Edmundo Aray el político</i>.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 42.55pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Aparece un personaje muy importante en nuestras vidas, que se llama
Carlos Revolledo. En ese mismo año 68 en
el que pasaron tantas cosas, uno de los acontecimientos importantes para
nuestro corazón y nuestra vida intelectual es Carlos Revolledo, él me imbuye
—estoy utilizando un término muy cubano— en el cine. Así comienza mi incorporación
al cine con <i>Pozo muerto</i>, que hacemos en el año 68. Después <i>Venezuela
tres tiempos</i>, que es del año 71-72. Después hicimos <i>Alias el Rey del
Joropo</i>, basado en un texto que de alguna manera tenía un carácter
colectivo, lo habíamos hecho con Alfredo Alvarado —el rey
del joropo—, estuvimos mucho tiempo grabándolo; yo me quedo con ese
material y en casi un año de trabajo con Eduardo Zambrano, Iván Urbina y el
propio Efraín, de todo ese bloque inmenso de novecientas páginas salió un libro
que se llama </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Los cuentos de Alfredo Alvarado, el rey del
joropo, </span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y de esos cuentos
sale la película.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿De quién es la idea de llevar al cine
este libro?</span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Carlos me dice: <i>Edmundo, Corpoturismo va a abrir créditos para
hacer cine, quisiéramos hacer un guión basado en tu libro del rey del joropo</i>.
Yo le dije: <i>pero cómo va a ser, si allí está </i></span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Cantaclaro, está Mene</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">. Yo insistía en
que se hiciera una de ellas, es decir pensé en otros, en vez de estar pensando
en uno, en fin, por qué no. Pero ellos insistieron y se hizo la película. A
ello se agrega una circunstancia muy especial, que es que Alfredo Alvarado está
vivo y se convierte en el actor principal de la película, es decir, el propio
relator, protagonista en la vida real, se convierte en el personaje. Una película
desafortunada, porque es muy bella, pero no tuvo fortuna porque en el momento
en que se lanzó Blansica lanzó una especie de <i>best seller</i> de esos que
tapan cualquier otro tipo de película. Carlos se había hecho la idea de que con
el <i>Rey del Joropo</i> íbamos a barrer y a llenarnos de centavos para seguir
haciendo cine, como eso no se dio, Carlos se sintió muy frustrado y abandonó la
lucha por la película, podíamos haberla mantenido, pero al perder el ánimo nos
decaímos y no continuamos tratando de que la película llegase a donde uno
desea, que es lo que ahora estoy haciendo con <i>Simón Bolívar</i>. Este soy
yo, que busco otras maneras para que nuestro cine —lo que podemos decir de la
resistencia, de la vida, de nuestros héroes o de personajes como Alfredito
Alvarado— llegue a un mayor número de personas.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC —Háblenos de Edmundo Aray el escritor,
el poeta.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Eso sí me cuesta. Lo más importante de esto es que uno siempre ha
estado en una investigación del lenguaje, cada libro ha respondido o a una
circunstancia determinada o a una manera de plantear el cómo escribir, qué
hacer con la escritura; no es sólo una cuestión vital sino este planteamiento
qué hacer con la palabra, y en todos, como verás, el espectro es muy amplio,
cada uno de ellos responde a un modo determinado de plantearse el fenómeno
literario, va desde un lenguaje directo, coloquial hasta un lirismo muy
particular como es el caso de </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Versos toscanos</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> —por cierto, un
libro que amo mucho—, pero, insisto, hay mucho siempre de la búsqueda de la
investigación del lenguaje y algunos de ellos han respondido también a
circunstancias. </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Tierra roja, tierra negra</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> es casi un
panfleto, pero responde a una circunstancia, a un momento determinado de
nuestra vida, de nuestra existencia, de la lucha política en el continente, del
movimiento Black Power, el movimiento negro en los Estados Unidos, todo eso
está allí en ese libro. Un libro que
responde a una circunstancia muy peculiar es un libro de Rocinante que se llama
</span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Libro de héroes</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">, que escribo con
Efraín Hurtado, es ya panfletario, sin embargo, allí había investigación, plena
investigación del lenguaje, es un libro dedicado a los héroes, a todos los muertos —yo no he dejado de ser
un necrólogo.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Baudelaire dice que
cada poeta tiene una obsesión que se repite a lo algo de su obra. ¿Cuál sería
la suya?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— El amor. </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Ese amor hacia dónde se orienta, ¿es como un
abanico de posibilidades o hay un centro?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—Yo soy un hombre de un profundo sentimiento
cristiano, entonces es un amor de plenitud cristiana, pero también el otro, el
de tú y yo... es esa búsqueda.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿En esa misma senda no estaría la búsqueda por
el sentido de las palabras?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— ¡Indudable!</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Hay también esa pasión amorosa por el
lenguaje?</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA—Sí, uno disfruta la palabra. La otra vez decía
que el cine me seduce más que una mujer, en realidad la palabra me seduce aún
más que el cine, porque la palabra es imagen, tú la conviertes en imagen, es
esa cosa que siempre se ha dicho, un riesgo, pero es una manera de reinventar
siempre la vida, por eso la palabra es fundamental para uno.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Ese amor a la palabra le salva del
terror a la página en blanco?</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— No hay mayor disfrute que cuando la página en
blanco está llena de letras, de caracteres, ese es el momento culminante. Tal
es así, por ejemplo en mi caso, que además es un caso que siempre está
enfrentado a la realidad de que yo soy un editor por excelencia —la gente me
dice que yo no puedo leer cuatro cuartillas porque la convierto en un libro, y
es cierto—, necesito ver la palabra también impresa, no sólo escucharme o
escuchar a mis compañeros, a mis amigos, escuchar a Adriano por ejemplo, que es
un disfrute absoluto, o a Rodolfo Izaguirre, sino también la palabra impresa.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—En su libro </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">Cantata
del Monte Sagrado</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> hay unas ilustraciones de El Techo... ¿por qué
allí?</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— La nostalgia de la ballena. Es eso, este libro es eso. Por cierto
que... —no se si decirlo, me da mucha pena porque eso no se debe hacer, yo
tengo esa mala conciencia— esos grabados de época los encontrábamos en la
Biblioteca Nacional, pedíamos un libro del siglo XVII o XVIII que ya habíamos
localizado y con una hojillita los sacábamos. Gonzalo Castellanos trataba de
borrarme la mala conciencia diciéndome: <i>es que nosotros lo que estamos
haciendo ahora lo vamos a hacer famoso,
estos grabados los vamos a hacer famosos, Edmundo debemos hacer eso</i>.
Bueno, sí se hicieron famosos los grabados de El Techo de la Ballena.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—Hablando de tomar producciones artísticas de
otros para hacerlas famosas, se comenta que ustedes escribían textos que
adjudicaban a supuestos famosos autores que no existían.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA— Los llamábamos “falsarios” —Rodolfo Izaguirre y Perán Erminy eran una
maravilla en eso. No sólo escribíamos falsarios, en el número ocho de Sardio
necesitábamos escribir un texto sobre Juan Rulfo y se le encargó a Rómulo
Aranguibel, Salvador Garmendia y Rodolfo le escribieron a París para que
enviase el trabajo sobre </span><i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Pedro Páramo</span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">, y
resulta que no lo envió, en virtud de que no lo enviaba, estos dos bandidos
escribieron la crónica y pusieron el nombre de Rómulo Aranguibel, él no se los
perdonó nunca. Así sucedió con muchos textos. Uno a veces se sorprende “¿Este
texto es de Caupolicán?”, “No, ese no es de Caupolicán”; “ése es mío” o “ése es
de Adriano”. Es decir, también entre nosotros escribía uno un texto y lo
firmaba otro según las circunstancias.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> CVC—¿Cuál era la intención de estos
falsarios?</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> EA- Esa, de burlar la literatura misma, la palabra, el juego, cuestionar
la autoría, y el hecho de burlarse un poco del lector. Y lo hicimos también en la
pintura, por ejemplo, en muchas de las exposiciones de El Techo de la Ballena
hubo falsarios, lo hacía cualquiera de nosotros, que si Perán Ermini no estaba
aprovechaba alguno de nosotros y hacía un Perán Ermini, si Alberto Brand no
aparecía por allá hacíamos un Alberto Brand.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Dos décadas han pasado desde que entrevisté a Edmundo Aray. Este ballenero incansable sigue escribiendo y trabajando en la tarea de recopilar y publicar las producciones de Sardio y de El techo de la ballena, con ello deja un gran llegado a la historia literaria del país. </span></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-4233262734359347092015-05-01T15:54:00.000-04:302015-05-01T15:54:04.802-04:30Entrevista con Adriano González León<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen
Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB121RbUcg49dnV9ZuxzvNfmquYb_qV7T3gTU-ICfM3GBSVj7xKcNWjI5c7kDxkoQ99OVz5vsAYJZ8-LHNbH2_KnwYBcGSBcgCWWMWd8phUJUX1k3vHNPm75l9nbhH4dwuEXW7xHjX9bg/s1600/Adriano+gonz%C3%A1lez.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB121RbUcg49dnV9ZuxzvNfmquYb_qV7T3gTU-ICfM3GBSVj7xKcNWjI5c7kDxkoQ99OVz5vsAYJZ8-LHNbH2_KnwYBcGSBcgCWWMWd8phUJUX1k3vHNPm75l9nbhH4dwuEXW7xHjX9bg/s1600/Adriano+gonz%C3%A1lez.jpg" height="239" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">Adriano González León, conocido narrador venezolano, ganador del premio Planeta por su novela </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">País Portátil</i><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">, formó parte de los
grupos más importantes de</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">la década del
sesenta en Venezuela,</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">Sardio</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">y</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">El Techo de la Ballena.</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">Sus
compañeros lo consideran el líder de</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">ambos</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">movimientos.</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> Hace algunos años, cuando iniciaba mi
investigación sobre las propuestas poéticas de los sesenta en Venezuela, pude
conversar con González León sobre el tema.</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">He aquí</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 150%; text-indent: 36pt;">una parte de sus
opiniones.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC:
¿Cómo surge Sardio? <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">AGL: Sardio es el resultado de una agrupación que no se debe al azar.
Hubo acontecimientos de carácter social
y político que contribuyeron a que nos encontráramos en el liceo Fermín
Toro a comienzos de la dictadura de Pérez Jiménez. Mucha gente venía a Caracas de todas las
regiones del país; nosotros coincidimos
allí y descubrimos que teníamos muchas cosas en común: lecturas, sintonías en cuanto al gusto
musical, teatral y cinematográfico, referencias de autores clásicos y, sobre
todo, el gran interés por las transformaciones que el arte y la literatura
habían tenido en nuestro siglo. A través
de movimientos como el surrealismo y el expresionismo, o de individualidades
como James Joice, Marcel Proust o Kafka —por nombrar tres de los grandes—, o las búsquedas idiomáticas
impresionantes de escritores de América como Miguel Ángel Asturias, Jorge Luis
Borges o Alejo Carpentier.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Todo
esto hizo que poco a poco comenzáramos a reunirnos para conversar en
cafés y bares cercanos al liceo o a la universidad. Después que el grupo fue aumentando con
amigos llegados de otras partes, surgió, como siempre surge en todo conjunto de gente nueva, la idea de publicar
una revista y hacer unas ediciones para dar a conocer los trabajos de
la gente.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Como todos los grupos jóvenes,
nosotros pensábamos que lo anterior a nosotros no servía, que los viejos eran
torpes y no habían llegado a grandes realizaciones. Nos gustaba
hablar mal de las figuras consagradas, esto nos unía dentro de las
negaciones; sin embargo, desde temprano tuvimos extraordinarias afirmaciones.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Sabíamos quiénes eran Ionesco y
Samuel Beckett, escuchábamos a Stravinsky, conocíamos al Neruda de <i>Residencia
en la Tierra</i>, a Vicente
Huidobro y a ese extraordinario poeta
del continente que fue César
Vallejo. Todo este conocimiento nos
aportaba elementos que nos ayudaban en nuestros reclamos a las generaciones
anteriores. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: ¿Qué posición asumían frente a las obras de los autores
venezolanos consagrados de la época?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">AGL: Hacíamos exagerados reclamos a la narrativa de Rómulo Gallegos, por poner un ejemplo, porque
sentíamos que le había faltado audacia en la transformación del tiempo y
el espacio novelesco, que no había
avanzado en la búsqueda de intenciones imaginativas y frenéticas como las
logradas en Europa y Norteamérica con
Faulkner, en las cuales se presentaban proposiciones del punto de
vista formal muy audaces que ponían a
caminar a la literatura. Quizás
exageramos un poco, y en ello hubo un deseo de simulación banal, de hacernos los niños terribles. Sin
embargo, al lado de todo esto, yo preparaba los relatos que después
constituyeron <i>Las Hogueras más Altas</i>
y Salvador Garmendia preparaba sus
<i>Pequeños Seres </i>—que se convirtió en la gran novela que es—; y Luis García Morales, Ramón Palomares,
Guillermo Sucre, Francisco Pérez Perdomo
y Edmundo Aray preparaban una gran poesía que iba a
formar, sin duda alguna, la expresión nacional.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En cierto modo, ahora que ha
pasado el tiempo y hacemos un balance,
sentimos que teníamos en verdad razón en lo que postulábamos, en la necesidad
de realizar un cambio en las estructuras
narrativas y en la elaboración de una poemática, sobre todo con la libertad creadora y en la
aglomeración de los momentos más audaces, algunas veces extra-poéticos.
Teníamos razón en ciertas proposiciones teóricas en materia estética expresadas
en manifiestos y editoriales, en notas críticas publicadas en nuestra revista,
pero quizás se nos pasó la mano en la absoluta negación de muchas realizaciones
anteriores a nosotros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: ¿Esa actitud de negación total de la tradición no resultaba un
tanto exagerada?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">AGL: Desde muy temprano tuve la
oportunidad de darme cuenta del
peligro que se corre al negarlo todo, ya
que tuve la fortuna de conocer a Alejo
Carpentier cuando comenzaba mi trabajo en
<i>El Nacional</i>. Yo era un
poco como secretario de El <i>Papel Literario</i> que dirigía Picón Salas,
escribía la columna <i>Señal de Hispanoamérica</i> y me tropezaba dos
veces por semana con Carpentier en un bar llamado La Pilarica, en el que hacía
un alto mientras llegaba el periódico; durante mucho tiempo me limité a
observarlo desde lejos, hasta que un día me atreví a acercármele y nos pusimos
a conversar. Alejo era una catedral de
conocimientos, además de un extraordinario conversador. Sabía de
literatura, de música, de pintura, de historia, contaba anécdotas
personales con Robert Desnos, Eluard,
Aragón. Estuvo muy cerca del surrealismo
y de la música de vanguardia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Cuando Carpentier me sentía exageradamente negador de lo anterior me
decía: <i>cuídese de esas fiebres de
primavera</i>, para luego añadir: <i>los
jóvenes siempre tienen razón en lo que afirman, pero no siempre en lo
que niegan</i>. Esta enseñanza de Alejo
Carpentier fue fundamental para mí y para muchos de mis compañeros de Sardio,
de allí que aprendiéramos a afirmar la vanguardia, a revisar los momentos del
pasado en los cuales un escritor, un escultor o un músico habían cumplido a
cabalidad con las apetencias universales y necesarias y cómo, en su momento,
fue revolucionario en su proceso creador.
Esto es el resultado de la conciencia estética del grupo, lo que permite, a la mayoría de los componentes del
grupo, que en uno u otro campo de la creación, figuren con relevancia dentro de
la literatura nacional y continental.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: ¿De dónde surge el nombre del grupo?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">AGL: Nosotros, en nuestro afán de no parecernos a los tradicionales,
no queríamos denominar ni las ediciones ni la revista con nombres
acostumbrados. Un día que leíamos <i>El
Apocalipsis</i> de San Juan en voz alta, encontramos la enumeración de los minerales con que estaban
hechas ciertas ciudadelas a las que se refería San Juan, entre esos minerales
aparecía el sardio. Jugando un poco con la palabra, una vez
escribimos una carta a nuestros equivalentes en materia de vanguardia en
Maracaibo, los miembros del grupo Apocalipsis,
que decía: <i>el Sardio que contagia
la frente de los taciturnos</i> —siempre recuerdo esa
expresión porque nos causó a todos mucha impresión. Probablemente no tuvo significación para la
gente ajena a nosotros, pero para
nosotros constituyó un gran hallazgo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: ¿Cómo se inicia el proceso editorial de Sardio?<b><o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">AGL: Sardio</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">, al
contrario de todos los grupos que comienzan editando revistas, se inicia con la
edición de mi primer libro de relatos, <i>Las
Hogueras más Altas. </i>Mediante un
ingenioso método de venta de bonos previo a la salida del libro, logramos juntar
el dinero para pagar la imprenta —por supuesto, era una edición limitada de
1.000 ejemplares—. No teníamos el
carácter de editorial en tanto que empresa distribuidora, pero fuimos
difundiendo <i>Las Hogueras más Altas </i>en
algunas librerías de Caracas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Enviábamos los libros a algunos amigos y compañeros del interior, a
algunos críticos del país y a escritores connotados del continente a los cuales
podrían interesar.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para gran sorpresa nuestra, a los dos o tres meses comenzaron a llegar
al papel literario trabajos sobre el libro.
Críticos como Labrador Ruiz, de Cuba, y Ricardo Lachant, de Santiago de
Chile, enviaron notas grandes donde expresaban su entusiasmo por el libro. Esto nos animó a seguir con las
ediciones; luego vino <i>El Reino </i>de Ramón Palomares y <i>Los Pequeños Seres</i> de
Salvador Garmendia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Cuando cae la dictadura ya el grupo tiene
cierta robustez, tenía incluso un lugar
desde donde dirigir sus ediciones artísticas y literarias, como lo era la
librería-galería en un edificio del centro de Caracas. Nos implicamos en el hecho político y en la
resistencia, y cuando comienza a salir la revista se dan también las diferentes
polémicas en el plano estético.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: ¿Cómo asumen los integrantes de Sardio la vanguardia:
como un compromiso consciente,
una búsqueda desde las necesidades ideológicas o por conectarse con lo que se está haciendo en
Europa?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">AGL: Venezuela estaba en bastante retraso con respecto a las tareas de
transformación cumplidas en Europa o en los Estados Unidos. Se habían hecho cosas de mayor empuje y mayor
renovación en México y Argentina. Lo que
nosotros hicimos fue tratar de ponernos un poco al día en las búsquedas de
carácter formal, en las maneras de tratar el tiempo y el espacio, en romper los
esquemas lógicos en la expresión literaria.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Nos dimos cuenta que coincidíamos en una búsqueda estética, que teníamos gustos y
preocupaciones comunes y comenzamos a
elaborar códigos de comportamiento, no sólo participábamos en el hecho
estético, sino en la manera de vivir, hasta la comida era en cierto modo, para
nosotros, un “hecho sardiano”. A todos nos debía gustar lo mismo, de acuerdo a un espíritu de
secta que practicábamos. Esto nos llevó
a crearnos una imagen muy antipática
frente al resto de la gente que nos acusó de ser un grupo elitesco y
exclusivista, ajeno a la realidad nacional.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En el criterio estético del momento parecía privar el realismo
socialista; nosotros lo considerábamos abominable y, en este sentido,
constituíamos una excepción; participábamos de la izquierda en cuanto movimiento
político, pero no creíamos en los postulados
impuestos por el estalinismo, nosotros fuimos incluso anti-estalinistas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> CVC: ¿Por qué muere Sardio?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> AGL: A Sardio le ocurre lo que a todo grupo o movimiento en el mundo: tiene un tiempo de comienzo y
tanteo, un tiempo de madurez y un tiempo de disolución. Esa ley es implacable y se cumplió. No podía durar mucho tiempo el acuerdo
ideológico y estético entre todos los miembros del grupo. Hubo un tiempo en que no estuvimos de acuerdo y pienso que fue concretamente en el
plano político. Fue la revolución cubana sin duda alguna la
que contribuyó a la ruptura. El sector
que se alineó a las proposiciones de la revolución —que para ese momento
juzgábamos extraordinarias— tomó un rumbo, y el sector que veía con reservas el
personalismo de Fidel, y que era respetuoso de la militancia que ya había
tenido un papel en la organización
política de Betancourt, tomó otro rumbo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sardio en tiempos de la dictadura estaba compuesto por adecos y
comunistas, y esa unidad, una vez caída la dictadura, se fue fragmentando igual
que el hecho político y el proceso ideológico.
Estéticamente continuamos con los mismos criterios de vanguardia, sólo
que en un momento dado al sector revolucionario —sector que se fue más a la izquierda— se le suman
nuevos nombres como los de Juan Calzadilla, Caupolicán Ovalles, Gabriel
Morera. Quisimos ser más agresivos, un
poco como resultado de la violencia que en el país comenzó a generarse. A partir de los sesenta se produce el fin de Sardio y surge El Techo de la Ballena.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgePVFIgm1HDhbogAILTCQXrcR6L6DLoOZNTc6-R10fz361YS3TPhsuMOH9jAm1l2oMbWAAU0uRwPri-k4SJlwidnNbeMb8u_cUPvUes5ujTQhyNeYFVYcag0G_cmwF2rJ_R-uXGkb-oDE/s1600/Ballena+7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgePVFIgm1HDhbogAILTCQXrcR6L6DLoOZNTc6-R10fz361YS3TPhsuMOH9jAm1l2oMbWAAU0uRwPri-k4SJlwidnNbeMb8u_cUPvUes5ujTQhyNeYFVYcag0G_cmwF2rJ_R-uXGkb-oDE/s1600/Ballena+7.jpg" height="190" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">CVC: ¿Cuáles son los elementos más
resaltantes de El techo de la Ballena? <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">AGL: El Techo de la Ballena</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">
hizo de la agresión, del desplante, de la provocación, un hecho estético. Teníamos conciencia de que esa provocación y
ese desplante se cumplía como protesta, pero se agotaban en el mismo momento en
que se cumplían. Teníamos conciencia de
que eran actos irrepetibles, como por ejemplo en el terreno plástico, que fue
donde más se destacó El Techo de la
Ballena. Ante el exceso académico
al que llegó el abstraccionismo geométrico,
nosotros propusimos la presencia de la materia, la libertad del trabajo
con los materiales más dispersos y extra
pictóricos. Para formar las estructuras
del cuadro nos asociamos a las corrientes informalistas que, desde España,
acaudillaban Tapies y Millares, una pintura que rompía con el criterio
equilibrado de línea vertical y horizontal. Había un apetito más denso, expresivo y sensual de la materia, en el color
y los elementos que formaban parte del cuadro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carlos Contramaestre junto a Caupolicán Ovalles dieron el nombre al
grupo. Organizamos una exposición
titulada “Homenaje a la Necrofilia”, porque la muerte estaba a la orden del día
en un gobierno donde la represión era brutal, y nosotros hicimos de la agresión
y la tortura en el arte una bandera de combate solidaria con la gente que en
ese momento en las montañas o en las agrupaciones urbanas hacían oposición al
régimen. Cuadros hechos de materia
deleznable, como lo era la carne de
oveja, no iban a durar más de diez días.
La exposición de la necrofilia ha sido una de las provocaciones más
altas y terribles que se ha hecho en la historia de la pintura en Venezuela.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El Techo de la Ballena tuvo contactos internacionales muy importantes
y hasta de carácter personal con el grupo de los Beatneaks<b>, </b>la
generación terrible de San Francisco,
con los poetas del Nadaísmo colombiano, con La Bufanda del Sol de Ecuador.
En este sentido se sumaba a una corriente continental de transformación
en el ámbito artístico, que sin duda ha marcado una pauta en la literatura
latinoamericana de las últimas décadas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> Adriano González León, como l</span><span lang="ES-MX" style="line-height: 150%;">a
mayoría de los escritores que se manifestaron en los sesenta continuó su
trabajo como narrador, y luego como poeta, en las décadas posteriores. Aquellos
que habían optado por el discurso subversivo,
suavizaron el tono político y contestatario. Muchos de ellos alcanzaron
la madurez de su trabajo en décadas posteriores y fueron galardonados por las
más prestigiosas instituciones, logrando un pleno reconocimiento social. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En la medida en que los procesos de pacificación política se fueron
consolidando en Venezuela, y las instituciones culturales del estado abrieron
sus puertas a los artistas y escritores, éstos
pasaron a ocupar cargos en los diversos organismos, editoriales,
programas de televisión, revistas y universidades, llegando incluso a ocupar cargos diplomáticos, como sucedió
con González León.</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-30627319680858024662015-04-22T21:01:00.000-04:302015-04-23T20:52:37.722-04:30Las horas claras, de Jacqueline Goldberg<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen
Virginia Carrillo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfgmMBPd7aFwpljWotgu2rsTbXYY5vdSw2pIVoWvnya-o2qkz3rKV7un4a4HGNNnyNH8haEmRVjb8RTAsBCh39BBACSw6UIIQ6zCgJ9bV6fe4D5QiFyoUTYh1DhyphenhyphenrwX7ThDG5T7MLyonw/s1600/LasHorasClaras+Portada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfgmMBPd7aFwpljWotgu2rsTbXYY5vdSw2pIVoWvnya-o2qkz3rKV7un4a4HGNNnyNH8haEmRVjb8RTAsBCh39BBACSw6UIIQ6zCgJ9bV6fe4D5QiFyoUTYh1DhyphenhyphenrwX7ThDG5T7MLyonw/s1600/LasHorasClaras+Portada.jpg" height="320" width="199" /></a></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><span lang="ES"><br /></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i><span lang="ES">Las horas claras, </span></i><span lang="ES">de Jacqueline Goldberg, ganó el XII Premio Anual Transgenérico de la
Sociedad de Amigos de la Cultura Urbana en el 2012. Un texto híbrido en el que
confluyen diversos géneros: La historia, el reportaje, la novela, la poesía. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg626oonjy9Xt1LS5PsMEx2hVrZpkCY5W9x-7em_2D0lQVLELhouGNmY-WC5r2al3QMwySNtrtc6KcpS5jkJXJaOxDC9f-ixX_o_RPLXhMnQjkt7Uu0mAYTd-QjeRoY94qfWbPO9Vy12-A/s1600/Savoye.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg626oonjy9Xt1LS5PsMEx2hVrZpkCY5W9x-7em_2D0lQVLELhouGNmY-WC5r2al3QMwySNtrtc6KcpS5jkJXJaOxDC9f-ixX_o_RPLXhMnQjkt7Uu0mAYTd-QjeRoY94qfWbPO9Vy12-A/s1600/Savoye.jpg" /></a><span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Comencemos
por la historia narrada: Una mujer: Eugénie Thellier de La Neuville, Madame
Savoye, ya anciana, recuerda la muerte de Georgette, su amiga de la infancia, envenenada
por una oronja verde, y piensa en su propia muerte. Once años han pasado desde que, en 1928, le pidiera a su marido una casa de
campo. Quería ubicarla en Poissy. Contrata al arquitecto Charles Edouard
Jeanneret, más tarde conocido como Le Corbusier. Madame Savoye habita la casa
que pronto comienza a deteriorarse. Llueve fuera y dentro de <i>Las horas claras, </i>así la ha nombrado,<span style="color: red;"> </span>porque siempre quiso que la casa le recordara la
luz. La guerra alcanza a Francia, muere
el marido, la casa es tomada por los nazis, ella se instala en su apartamento
de París. Piensa en la muerte, y en regresar a su villa de verano, pero no se
decide. Finalmente, en 1969 se atreve a volver, una oronja verde le proporcionará su hora más clara.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">La muerte abre y cierra la novela en un círculo perfecto.
Esta mujer melancólica sufre. No
encuentra alegría en el matrimonio, ni en la maternidad. Solo desea una casa
“para ser en ella” (32). L</span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 47.2000007629395px;"><span lang="ES">as nociones de </span></span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 35.4pt;">tiempo y espacio confluyen en el motivo de la casa, que a su vez funciona como un</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES"> "</span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">cuerpo de imágenes que da razones o ilusiones
de estabilidad" (Bachelard, 1983). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">La casa constituye el eje simbólico
del texto. </span><span lang="ES" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">La </span><span lang="ES-MX" style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">historia de
la villa Savoye, su nacimiento, destrucción y resurrección, tiene su correlato
en un periodo de la historia de Europa
en el cual la segunda guerra mundial y
el holocausto judío configuran un eje de inflexión entre la ilusión de habitar la
casa y la tragedia de ser despojada de ella.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Al inicio de la construcción, Madame Savoye se siente
desahuciada, carga con la tristeza a cuestas. Un día, la villa emite “aullidos
de cal”, “el ruido natal” que “aleja el
vacío congénito” y su dueña la habita. Sin embargo, pronto se
vuelve inhabitable. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El cuerpo de la mujer
y el cuerpo de la casa parecieran vivir en sincronía, padecen al unísono el proceso de deterioro físico. La
memoria corporal de su dueña se asocia a
los recuerdos de ese espacio tan anhelado, tan amado y tan padecido. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Habitante de un perpetuo traslado, Madame Savoye es descrita
en su condición de extranjera: “Extranjera
fue siempre, pero no suscitaba desconfianza, no lloraba, no palidecía en los
festines”. (p. 28). A lo largo de la narración somos testigos de
constantes desplazamientos desde París a
la casa de verano en Poissy, en
oportunidades, estos traslados solo
ocurren en la mente de la protagonista, en el deseo de retornar a su morada. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="ES">En el texto, la escritura de la historia está articulada
desde la imaginación poética. La cadencias de un lenguaje tenue y vacilante
propicia </span><span lang="ES-TRAD"> intersticios, </span><span lang="ES">espacios de
indeterminación, que juegan un papel fundamental en la propuesta transgenérica
de esta magnífica obra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Goldberg ha logrado conjugar, en este texto cargado de
poesía, la vida íntima de la
protagonista, la historia de la Villa Savoye y la memoria colectiva de un país,
de tal manera que, tras hurgar en heridas particulares y colectivas, solo queda el inefable silencio.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-73440294900623532962015-02-19T20:42:00.001-04:302015-03-10T20:33:34.345-04:30La semiótica de Lotman, un constructo teórico metodológico fundamental para el análisis de producciones literarias entendidas como textos de la cultura.<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;"> </span><span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carmen Virginia Carrillo</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJvi9Z2kXxNEe5GULUhuNXDSc0NYrztHqz6MjcagCWwK2oqMSceJAH-4XkkphVJ7LE6FjSiD7eFq6y7w0To_u8hwuWKtT-Sj4u7sBolO_Kv9QWjiL5zJrbpPW4-iBsOTa-nkRUV0KnUPw/s1600/Yuri_Lotman_1992.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJvi9Z2kXxNEe5GULUhuNXDSc0NYrztHqz6MjcagCWwK2oqMSceJAH-4XkkphVJ7LE6FjSiD7eFq6y7w0To_u8hwuWKtT-Sj4u7sBolO_Kv9QWjiL5zJrbpPW4-iBsOTa-nkRUV0KnUPw/s1600/Yuri_Lotman_1992.png" /></a></div>
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Tuve el privilegio de conocer
personalmente a Iuri Lotman en el Primer Encuentro Internacional de Teoría de
las Artes Visuales, el año 1992, en Caracas. En esa oportunidad dictó una
conferencia sobre “el tonto y el loco”, que luego constituiría un capítulo de su
libro <i>Cultura y Explosión lo previsible y
lo imprevisible en los procesos de cambio social, </i>(1993), publicado pocos
meses antes de su muerte. Durante los días del encuentro, en dos oportunidades
pude conversar con él, gracias a la ayuda de un traductor que lo acompañaba.
Cuando le comenté que yo había hecho mi tesis de maestría a partir de los
planteamientos que había expuesto en su libro <i>Estructura del texto artístico</i>, (1978) me dijo que me olvidara de
eso, que quemara ese libro, que él ya no creía en lo que allí había escrito,
que se había dado cuenta de que había que cambiar el enfoque de los estudios
literarios y que estaba preparando un nuevo libro, que lo buscara y tomara en
cuenta sus nuevos planteamientos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Del Lotman cercano al formalismo, al
Lotman semiólogo de la cultura hay una diferencia radical. Del texto concebido
como una entidad autónoma se pasa al texto percibido como espacio semiótico que
interactúa con otros textos de la cultura. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El haber estudiado las dos facetas de los
planteamientos para el análisis de los textos, desarrollados por Lotman, me
permitió dar un vuelco en mis propuestas de lectura de la literatura, en mi
carrera como investigadora y como docente universitaria. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Considero que las propuestas
desarrolladas por Lotman en torno a la semiótica de la cultura constituyen un
aporte fundamental para el abordaje de las producciones literarias y
artísticas, ya que ofrecen la oportunidad de poner en relación los problemas de
representación y la reflexión crítica, sobre los aspectos estéticos e ideológicos que están
involucrados en la obra de arte y la literatura, lo que indiscutiblemente
enriquece el objeto de estudio con una serie de factores que no le son ajenos,
y que dan al estudioso un horizonte de sentidos mucho más amplio. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Es necesario partir de la definición que Lotman ofrece
de la cultura como parte de la historia
de la humanidad, la cual va desde la revisión
de la relación del hombre con el hábitat no cultural que lo rodea, hasta
aspectos particulares, entre otros el de la cultura como sistema comunicativo
que se basa en el lenguaje natural, o la
cultura como texto. Todo ello permite concebir a la cultura como un sistema de
signos que posee una estructura
dinámica. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para Lotman, la cultura estructura la realidad del
ser humano y hace posible la vida de relación en la socioesfera creada por ella
misma. Las dimensiones de la sociosesfera varían dependiendo del ámbito que
seleccionemos para interpretar. Podemos entenderla desde una perspectiva
general o particular, un espacio
geográfico, una época dada o una comunidad determinada. Sin embargo, la
dinámica de la cultura siempre está condicionada por la influencia que el afuera ejerce sobre ella.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> En este sentido, estimo que el
estudio de la literatura, tanto en bachillerato como en los primeros semestres
de las carreras que la tengan en su pensum de estudios, debe llevarse a cabo a
partir del reconocimiento de la
socioesfera del entorno escolar en el cual desarrolla el proceso educativo: el
espacio geográfico regional, su presente y su pasado histórico, y desde ese
cruce de coordenadas espaciotemporales ampliar la esfera de relaciones hacia la
cultura inmediata. En ese conjunto que es la cultura, se explicará
la literatura como un sistema de comunicación con estructura dinámica:
un texto dentro del texto de la cultura, que unido a otros textos (expresiones
artísticas, folklore, historia, etc.) establece
relaciones con la realidad extracultural.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para ello es imprescindible entender el concepto de
texto, desde la perspectiva semiótica lotmaniana, ya que el mismo es uno de los
conceptos fundamentales de este planteamiento teórico y analítico. El texto no es
un objeto estable sino que va a definirse en relación a sus funciones: un texto
puede ser la obra, o una de sus partes; un grupo compositivo, un género o la
literatura en su conjunto. El autor y sus lectores forman parte del concepto de texto. La obra
puede ser leída como un texto diferente infinidad de veces, ya que el arte,
como sistema de signos codificados, permite una multiplicidad de lecturas,
dependiendo del contexto desde el cual sea interpretado. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En relación a lo dicho anteriormente, es necesario
recalcar que el profesor debe asumir una
postura abierta frente a las posibles lecturas de los alumnos, sin
encasillarlos en su propia interpretación del texto. Solo así estaría
respetando la cualidad polisémica de la obra y permitiendo que el horizonte de
lecturas se amplíe.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Explicar a los estudiantes el concepto lotmaniano de
la cultura como texto o como conjunto de textos que
interactúan y producen un modelo
significante propio, organizado de manera compleja que se escinde en jerarquías
de textos dentro de textos, y que forma
una compleja trama con ellos (Lotman, 1999:109), les permitirá entender la cultura como un mecanismo generador textos, del que ellos
forman parte en tanto lectores. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La cultura definida como memoria no hereditaria de
la colectividad (Lotman y Uspenskij (1979:71)
implica una permanente relación con el pasado. La historia registrada se
convierte en un elemento de la cultura cuya existencia dependerá de la
continuidad que alcance en los textos de la memoria colectiva. En este sentido, considero que la lectura de los textos
de la historia oficial debe acompañarse de relatos de la memoria oral, de la
tradición, la literatura, entre otros, de una época dada, que permitan al estudiante tejer una red de
conexiones que amplíe su esfera de significación de su cultura. Una lectura sincrónica que permita el
autonocimiento y el autodesciframiento de los textos de la cultura en un
periodo de tiempo, que luego podrá interpretar de forma diacrónica.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El aspecto diacrónico de la cultura toma en cuenta
la “ritmicidad del cambio de formas estructurales en el arte y en la ideología”
(Lotman, 1996:59). Cuando una cultura vieja se pone en relación con una cultura
nueva, los textos, códigos y signos que la conforman pasan a la nueva
“desvinculándose de los contextos y los nexos extratextuales que les eran
inherentes en la cultura madre, adquiere típicos rasgos «sinitrohemisféricos»” (Lotman,
1996:57). La memoria colectiva la conserva como
un valor autosuficiente, hasta que pasado un tiempo es interpretada por
la cultura hija. En esta nueva lectura de los textos se transforman.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Es importante tomar en consideración el concepto
lotmaniano de cultura como “sistema funcionante complejo, jerárquicamente
organizado” (Lotman, 1996:102) en el cual los textos tienen que ser
considerados en su contexto, en su interacción con otros textos y con el medio
socio-significante. En mi experiencia docente he podido constatar que la lectura
de textos literarios o de otros textos de la cultura desde esta perspectiva
resulta mucho más esclarecedora y productiva para los estudiantes, que la inmanentista. El poder establecer
relaciones con su medio y su experiencia de vida les permite una comprensión
más profunda del estudio de la literatura y el arte, ya que los sentidos de los
textos se entretejen con las vivencias de los estudiantes. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Insistir en el carácter complejo de la cultura, en su
capacidad de organización como sistema
que funciona jerárquicamente permite comprender en qué medida la cultura
hace posible la vida de relación en la socioesfera por ella creada, y cómo genera
modelos que a su vez determinan las dominantes sobre las que se construye el
sistema unificado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Si consideramos la literatura como un hecho social
coherente, debemos prestar atención a los conflictos de índole social que se
manifiestan no sólo a un nivel
pretextual sino también en el textual, a las formas en que lo social se ha
inscrito en los textos. Para adentrarnos en la reflexión de los problemas de
representación y los aspectos estéticos
e ideológicos de las obras, es importante tener presente el contexto en el
que éstas se produjeron. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para explicar
las producciones literarias desde los planteamientos semióticos sobre la
cultura, de Iuri Lotman, es necesario que los estudiantes utilicen ciertas
nociones como la de semiosfera y la de frontera ya que éstas permiten interpretar
el mecanismo dinámico de la misma cultura y los conjuntos de textos que la
componen. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Lotman define la semiosfera como “el espacio
semiótico fuera del cual es imposible la existencia misma de la semiosis” (1996:
24). Está determinada por su carácter abstracto, la mutabilidad de su
estructura, la heterogeneidad, la irregularidad semiótica y el carácter delimitado. Un conjunto de
textos y de lenguajes cerrados unos
respecto a los otros puede ser considerado como un universo semiótico (Lotman, 1996:
23). La organización interna de la semiosfera es una estructura irregular, una
diversidad integrada de forma orgánica. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> La semiosfera
está formada por sistemas de signos que interactúan entre sí y se transforman
sin perder la unidad. Entre el ámbito de la semiosis y la realidad
extrasemiótica, hay un espacio que es penetrado por elementos de las esferas
extrasemióticas. La dinámica de estos elementos transforma el espacio, a la vez
que dichos elementos son transformados. El
intercambio con la esfera extrasemiótica proporciona dinamismo a la semiosfera.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">El espacio semiótico no es homogéneo, en él
encontramos una estructura de niveles. En
el núcleo se encuentran los sistemas semióticos dominantes y la
periferia está constituida por
estructuras externas que pasaron a formar parte de la órbita al ensancharse el
espacio semiótico. Las formaciones periféricas están representadas por
fragmentos de lenguajes y textos aislados que cumplen la función de catalizadores
de lo nuevo (Lotman, 1996:31). En esta interrelación, el centro y la periferia
se oponen, siendo el centro una estructura más rígida y la periferia más
flexible, por lo que en ella los procesos se desarrolla a mayor velocidad, pues
encuentran menos resistencia. Estos procesos dinámicos se relacionan sincrónica
y diacrónicamente. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Los niveles interactúan gracias a los procesos
dinámicos que se desarrollan dentro de la semiosfera, mezclándose unos con
otros, transgrediendo la jerarquía de los lenguajes y de los textos. Las subestructuras de la semiosfera
tienen que apoyarse unas a otras para que ésta pueda funcionar. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La frontera es una individualidad semiótica, un
elemento fundamental en el metalenguaje espacial; posee carácter territorial y demarca la
dimensión del espacio por ella delimitado.
La frontera separa el interior de la semiosfera del exterior, perteneciendo
bien a uno o al otro, pero nunca a ambos a la vez. La frontera es permanentemente franqueada en
forma parcial, su existencia es
indispensable para la sobrevivencia de un modelo de cultura determinado. Si en
una cultura llegara a ser destruida la frontera, aquella se acabaría. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La frontera también actúa como mecanismo de
traducción entre el lenguaje interno de la semiosfera y el externo a ella. En
la semiosfera encontramos una frontera general y fronteras de los espacios
culturales particulares; una y otra se interceptan continuamente, lo que genera procesos
dinámicos dentro de la semiosfera. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En su obra <i>Cultura
y explosión</i> (1999), Lotman, explica cómo el artista alcanza, en su obra, un
grado de libertad superior al que le ofrece la realidad. En el mundo de la obra
se pueden violar todas las leyes que organizan al mundo, incluyendo las leyes
del tiempo y del espacio. Lotman habla de los cambios que ocurren dentro del
mundo creado por la obra y que ofrecen la posibilidad de experimentar una mayor
libertad. El autor divide los cambios en dos grupos: los cambios posibles y los
imposibles. Dentro de los cambios posibles incluye los prohibidos y los
permitidos, éstos últimos no llegarán a ser considerados verdaderos cambios
(Lotman, 1999:203).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En su ensayo “El arte canónico como paradoja
informacional” (Lotman, 1996) plantea el autor que en la poética histórica hay
dos tipos de arte: uno orientado a los sistemas canónicos “(el «arte
ritualizado», el «arte de la estética de la identidad»)” (Lotman, 1996:182),
cuyo valor está dado por el cumplimiento de las normas prescritas, y el otro
encaminado a transgredir los cánones y las normas prescritas, este último
obtiene su valor estético de la transgresión misma. A lo largo de la historia
de la literatura se puede observar la fluctuación de los sistemas canónicos y
los transgresores. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-VE" style="line-height: 200%;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Si tenemos siempre presente que, como bien dice
Lotman, el arte es un medio de
conocimiento y, en particular, del conocimiento del ser humano, daremos
prioridad al estudio de las expresiones artísticas, capacitando a los
estudiantes para la lectura crítica de los sistemas culturales, lo que les permitirá
reconocer los modelos que determinan las dominantes sobre las cuales se construyen
dichos sistemas, y describir cómo interactúan los textos que constituyen la
cultura. Esto les permitirá producir modelos significantes propio, desde los
cuales pueden leer las obras literarias.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Yuri. 1999.
<i>Cultura y explosión. Lo previsible y lo
imprevisible en los proceso de cambio social</i>. Barcelona: Gedisa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri. 1996.
“Acerca de la semiosfera”. En <i>La
Semiosfera I. semiótica de la cultura y del texto.</i> Madrid: Cátedra. Pp.
21-42.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri.
1996. “Asimetría y diálogo”. En <i>La
Semiosfera I. semiótica de la cultura y del texto</i>. Madrid: Cátedra.
Pp.43-60 .<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri.
1996. “El arte canónico como paradoja informacional”. En <i>La Semiosfera I. semiótica de la cultura y del texto.</i> Madrid:
Cátedra. Pp. 183-189.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri. 1998.
“El problema de la «enseñanza de la cultura» como caracterización tipológica de
la cultura.”. En <i>La Semiosfera II</i>. Madrid:
Cátedra. Pp.124-134.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Jurij M.
1979. “El problema del signo y del sistema sígnico en la tipología de la
cultura anterior al siglo XX” en <i>La
semiótica de la cultura</i>. Madrid: Cátedra.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri.
(1981)1996. “El texto en el texto”. En <i>La
Semiosfera I. semiótica de la cultura y del texto</i>. Madrid: Cátedra. Pp.
91-109.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri. 1996.
“El texto y el poliglotismo de la cultura”. En <i>La Semiosfera I.</i> <i>semiótica de
la cultura y del texto</i>. Madrid: Cátedra. Pp. 83-90.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Iuri. 1996.
“Para la construcción de una teoría de la interacción de las culturas (el
aspecto semiótico)”. En <i>La Semiosfera I.
semiótica de la cultura y del texto</i>. Madrid: Cátedra. Pp. 61-76.<o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-VE"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">LOTMAN, Jurij M.
Y USPEMSKIJ, Boris A. 1979. “Sobre el
mecanismo semiótico de la cultura” en <i>La semiótica de la cultura</i>. Madrid:
Cátedra.</span><span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-18299894163211114752015-02-06T20:09:00.001-04:302015-03-10T20:42:46.678-04:30Erotismo y violencia en "Fragmentos de amor furtivo" de Héctor Abad Faciolince<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">“</span><span lang="ES-VE" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Erotismo y violencia en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fragmentos de amor furtivo </i>de Héctor Abad Faciolince” fue publicado en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">América
Cahiers du CRICCAL, </i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-VE" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Imaginaires de l'érotisme
en Amérique latine. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Erotiques/Esthétiques
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Pp 157-162. </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-VE" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-VE; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Carmen Virginia Carrillo</span></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br /></span>
<br />
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<br />
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">El erotismo, pues, es siempre
transgresión, violencia,</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">profanación, voluntad de anularse
y de anular. </span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Francesco Alberoni</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">El escritor
colombiano</span><span lang="ES" style="line-height: 200%;"> Héctor Abad Faciolince pone en escena la relación
entre erotismo y violencia </span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">en sus
obras <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fragmentos de amor furtivo </i>de
1998 y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Angosta,</i> publicada en el año
2003 y ganadora del premio a</span><span lang="ES" style="line-height: 200%;"> la mejor novela extranjera del
año 2005 en Beijing, China.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;">En la primera de las novelas mencionadas,
encontramos la representación simbólica de la dominación a través del
poder<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>seductor del lenguaje.</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 200%;"> </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Palabra encantadora, sanadora,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a la vez concupiscente que conduce al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otro </i>hasta los límites más radicales del
deseo. </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">En un diálogo intertextual con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las mil y una noches, </i>el autor concibe
una Scherezada “medellinense” que busca salvar el amor “con la vieja receta de
las palabras” (25). Sin embargo, las historias narradas por Susana a su amante solo
consiguen conducir la relación hacia un<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>trágico final. Si bien la desconfianza del Sultán hacia las mujeres se
va disipando con las historias de la hija del visir, la protagonista de la
novela de Faciolince, por el contrario, desencadena en Rodrigo unos celos
tremendamente perturbadores que lo llevan incluso a fantasear con la
decapitación de la amante. </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">La novela comienza con un “Preludio” en el cual se descubre al
lector el objeto de deseo de la protagonista: <span style="color: red;"></span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Susana
cerraba los ojos y veía a Rodrigo. Susana miraba a Rodrigo con los ojos
cerrados. Rodrigo no estaba allí (no podía verlo con los ojos abiertos), pero
ella cerraba los ojos y lo veía, y al verlo se daba cuenta de que en parte lo
recordaba y en parte lo imaginaba. Lo recordaba vestido y lo imaginaba desnudo…
(Abad Faciolince, 1998:11) </span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Seguidamente, en la “Obertura” se narra la actitud de Rodrigo
frente a las insinuaciones de Susana:</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Rodrigo
abría los ojos y veía a Susana. Rodrigo miraba a Susana con los ojos abiertos.
Es decir, con los ojos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">muy </i>abiertos.
Mejor dicho: con los ojos inmensos, brotados, asustados. Porque resulta que
Susana lo sorprendía, lo escandalizaba y además lo coqueteaba<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>… Nunca soñaba con ella, no la miraba nunca,
pero tal vez ese no mirarla nunca se había convertido en una forma aún más
sutil de seducción, porque Susana suponía que ese no mirarla nunca quería decir
que ella sí le gustaba, pero que él prefería no dejarlo ver mucho por respeto a
Isaías, el marido de Susana. (13)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Desde estas primeras páginas, se perfilan los roles activo/pasivo de
la pareja <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en forma inversa a los
convencionalismos de la sociedad patriarcal: Susana habla, suma amantes, es
libre, mientras que Rodrigo escucha, se deja cautivar y cada día está más
dependiente de ella, más anclado a su cuerpo, padeciendo con la idea de una
posible infidelidad. El narrador hace explícita esta inversión radical<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuando comenta: “Él había sido formado en una
visión machista del sexo y la virginidad. …Susana, en cambio, quería apropiarse
del secreto de la virginidad de todos sus alumnos. Susana, desvirgadora de
hombres.” (230-231) </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">La relación pareciera estar fundada por el deseo de ratificar la
vida en un contexto dominado por la violencia, donde la existencia está siempre
amenazada. Para George Bataille, la intensidad de la pasión erótica aumenta <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la medida en que se vislumbra la
destrucción y la muerte (2000:29); en este sentido, los amantes se refugian en
una relación apasionada que los blinda contra la permanente amenaza que se propaga
en el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ambiente mórbido de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la capital del narcotráfico, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los secuestros, los sicariatos y el terrorismo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">La relación erótica, cuyo </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">fin es, como
bien dice George Bataille, “alcanzar al ser en lo más íntimo, hasta el punto
del desfallecimiento” (1997,12), </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">conlleva
una entrega total, que puede derivar en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la sumisión y la servidumbre de los amantes. </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fragmentos de amor furtivo,</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">el
erotismo</span><span lang="ES" style="line-height: 200%;"> desbordado arrastra a los amantes a la necesidad de posesión, a
la inseguridad y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al sufrimiento. Las
historias de Susana están plagadas de<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>revelaciones y ocultamientos que suscitan en Rodrigo intrigas, celos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y deseos de venganzas; de ahí que sólo la
muerte, real o simbólica, pareciera ser la salida a la trampa de los amores
furtivos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cada episodio de la memoria
erótica de Susana se convierte<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en un
reto para Rodrigo quien siente la necesidad de convertirse en el mejor de los
amantes:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Mientras más
cosas sea capaz de hacerle sentir a su cuerpo, más hombres conseguiré
arrancarle del recuerdo, … Tendré que ser capaz de ser todos los hombres que ha
tenido, si quiero conocer toda su historia, si quiero conocerla totalmente. Y
tendré que ser también todos los hombres que podría tener en el futuro, para
que no me cambie. (54)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Durante los encuentros amorosos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>prevalece el lenguaje incitante, provocador,
secreto, de los amantes. La abundancia discursiva de Susana rica en
insinuaciones, metáforas,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sonidos,
recuerdos y anticipaciones llevan a Rodrigo, un ser más bien silencioso, a
participar de un goce signado por lo auditivo. El<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>inventario de memorias eróticas de Susana
funciona como una orquestación íntima de deseos y placeres que lo seduce.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En ausencia de Susana,
Rodrigo rememorará cada historia, traducirá la magia de los relatos orales de
su amante a la palabra escrita y de esta manera irá delineando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los artificios de la seducción que alimentan
sus inseguridades y su enfermiza desconfianza. Este proceso de deconstrucción
del discurso <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la amada a través de la
escritura se convierte en un juego perverso que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>lo lleva por un lado a la destrucción de la pareja y por el otro a la
autoliberación:</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Había tenido
el suficiente control para no decapitar a Susana tan sólo porque había
conseguido traducir a un papel y convertirlo en letras los cuentos de su
desesperación. El mejor de los tratamientos había sido el trabajo, ese trabajo
de amoroso notario, pues apuntar el amor lo había liberado de las ideas fijas,
del martilleo incesante de las obsesiones. Las historias, cuando se escriben,
se filtran, pierden sus impurezas, sus venenos, se vuelven casi inofensivas.
Había logrado convertir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las amenazas,
los golpes a su seguridad, en un<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>cuaderno, casi un libro, y así había despojado a su vida de su carga de
desolación. (32)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Susana transforma las cualidades de los antiguos amantes para extremarlas,
“para verlas a través del cristal de su conciencia deformada y su memoria
incierta.” (131) y convertirlas en cuentos que seducen,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Rodrigo, al transcribir las historias en su
cuaderno, transmuta el sufrimiento que le causan los celos en comprensión, y
convierte <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en inofensivos a los rivales.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Susana descubre el cuaderno,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se lee en los apuntes, pero no se reconoce en
esos textos, a pesar de que está consciente que es ella la voz que allí narra. En
este proceso de mediaciones discursivas, la realidad se va diluyendo: </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Se había
leído a sí misma en sus historias, como hipnotizada, a ratos aterrada de sus
propias palabras, tan rápidas, tan injustas, tan esquemáticas. Su pasado, ahí,
era una terrible mentira, una confusión, un desencanto. Era ella, sin duda,
pero no era ella. Se reconocía y no. Era un espejo opaco de su vida. (345)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">En la lucha por la supervivencia en medio de un mundo que aterra y
aturde, la relación de Eros y Tánatos<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>deja de ser ese “proceso dialéctico, entre continuo y discontinuo”
(Alberoni, 2000: 27) que caracteriza la relación erótica para convertirse en
una metáfora del inexorable fatalismo que signa la relación entre estos dos
seres:</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Rodrigo, sin
embargo, no quería sentir la sumisión, la obsesión de la excesiva entrega, la
terrible servidumbre del amor. Como buen macho suramericano prefería dominar
las circunstancias, … Debía decapitarla. Sherezada había curado al Sultán de
una vieja traición. Susana, con sus sabias palabras de sanación, parecía
anunciarle a Rodrigo una traición futura.” (24)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">.</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">En la medida en la que la novela avanza, el objeto de amor pasa a
ser el objeto de odio; la seductora/habladora se convierte en el sujeto
estigmatizable, en la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“puta”.</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">La estructura de la novela está articulada en base a pares
oposicionales; así tenemos los binomios femenino/masculino, amor/odio,
confianza/celos. En cuanto a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la distribución
topográfica, la ciudad de Medellín localizada en el valle, ocupa el abajo, es
el lugar de la peste y de la muerte, donde<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>se desarrolla la vida social de los<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>protagonistas y representa el espacio del afuera. En contraposición, la
casa de Susana es el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>espacio privado, el
arriba. Ubicada en la cima de una colina en una urbanización cerrada, protegida
por guardias de seguridad, defendida por perros y alarmas que mantienen a sus
habitantes aislados de la contaminación. Es refugio de los amantes, el
adentro,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un espacio “tibio y tranquilo,
como un útero” donde “se podían contar cuentos” (18), allí, la pareja se regodea
en la pasión que los mantiene resguardados de la violencia del entorno,
mientras permanece “ajena a toda conciencia ciudadana” (19). Sin embargo, la
violencia que los ha de aniquilar<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>surgirá de la propia intimidad de los amantes, de sus incertidumbres.</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Pedro Alzuru<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>explica el
erotismo en función de tres aspectos fundamentales: 1) la presencia de socios
que se dan y se niegan en un universo lingüístico en el cual la palabra erótica
hace de intermediario y mantiene las diferencias. 2) el amor como un arte que
se debe y se puede aprender, tal como aparece en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars amatoria</i> de Ovidio 3) el amor como una batalla en la cual los amantes
dan y reciben placer (2005:50-51). Abad Faciolince pone en escena estas
expresiones de la relación erótica a lo largo del texto. </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Para Susana el dar y recibir no existe solo en función de las
ganancias, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo doy, pero recibo” </i>(138),
sino también de las pérdidas, de ahí que en un momento determinado diga a su
amante: “Yo soy capaz de la venganza, Rodrigo, si puedo yo me vengo” (139). </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">En el capítulo titulado “Aprendizaje del alumno”, Susana, la
profesora de natación, cumple también el rol de maestra e iniciadora en el arte
del erotismo de sus jóvenes alumnos:</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo no dejo
que la relación dure mucho. Sólo lo suficiente para enseñarles unas elementales
primeras armas que los dejen un poco menos desprotegidos ante el mundo de las
mujeres. Armas para ellos, para que no las preñes, por ejemplo, y armas para
ellas, para que las hagan sentir más y con más calma </i>(231)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Una vez cumplido el proceso de
instrucción, Susana los deja libres y los impulsa a buscar amigas de su edad.
Esta manifestación de la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span class="elema"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">paidofilia <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">que en la cultura occidental<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha devenido en tabú, se presenta como una
forma de perversión. </span></span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Por otro lado, la relación amorosa es comparada con la guerra; el pene
se convierte en “arma”, “daga”, “cuchillo de acero”. Sin embargo, en las primeras
batallas eróticas, el “soldadito de plomo” de Rodrigo “se derretía, se
acobardaba, huía, se hundía en su trinchera” (20) por lo que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Susana recurre a la estrategia de la sugestión
a través de la palabra: “Así empezó a hablar Susana. Se puso a hablar sin
parar, a dejar salir un flujo interminable de sus labios y garganta. Como una
culebrera, como una vendedora de pomadas, como una encantadora de serpientes”
(21) para salir vencedora, para dominar al varón, para someterlo a sus caprichos.</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Las palabras de Susana no sólo despiertan la excitación física de
Rodrigo, sino que avivan su imaginación y sus celos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en función del deseo que ella ha sentido
por<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>otros en el pasado. Ello genera una
nueva oposición dentro del texto: mente/cuerpo: <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Pero el
monólogo de Susana, que hizo levantar la cabeza del miembro de Rodrigo, asustó
a la cabeza del cuerpo de Rodrigo. Lo confirmó en sus miedos del principio. No
había correspondencia; una de las dos cabezas tenía que sufrir, tenía que
asustarse. Una de las dos: la que surge del cuello o la que cuelga de la ingle.
Si funcionaba la primera, padecía la segunda, y viceversa. Un viejo problema,
el desacuerdo entre cuerpo y pensamiento. (22)</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Mientras “la cabeza del cuerpo” se
entrega a las sensaciones, “la cabeza del alma” se deja llevar por la
desconfianza y las obsesiones convirtiendo a Rodrigo en un celoso y un celador.
Para evitar la servidumbre del amor, el protagonista se plantea decapitar la
relación; sin embargo surge un impedimento: “había empezado a amarla” (24).</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">El ritual del juego amoroso de Susana más
que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>gestual, es verbal. Al relatar sus
historias esta “inagotable Sherezada” (26) despierta la pasión, pero también <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>anticipa el sufrimiento<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con sus “interminables capítulos de educación
sentimental en la cama” (26).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Las historias
cautivan y aterrorizan a Rodrigo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>porque
sabe que algún día sus inflamados encuentros amorosos serán el tema de un nuevo
cuento de Susana; que ella lo convertirá en una caricatura, en la historia del
afinador de pianos que contará a su nuevo amante.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Rodrigo presiente que su intento por
alcanzar el ímpetu del erotismo de la amada es una búsqueda imposible; el deseo
excesivo de Susana pareciera nunca satisfecho, de ahí que tiende a desplazarse
hacia nuevos objetos amorosos. Para el amante, la duda es el eje de la angustia,
y el sufrimiento se convierte en la única vía de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>conexión con el ser amado. En Rodrigo todo es
frágil y precario, pensar en Susana es un deleite y una tortura. Dice</span><span lang="ES" style="line-height: 200%;"> Rougemont
que “pasión significa sufrimiento, </span><span lang="ES" style="line-height: 200%;">amor
amenazado y condenado a muerte”<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(1945:15). En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fragmentos de amor
furtivo, </i>el “potente, astuto y devastador” erotismo femenino es incompatible
con la posibilidad del amor, ya que el erotismo implica diversión sexual libre
y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desbordada, en tanto que el amor supone<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la pareja tradicional, monógama, aséptica. </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">Motivado por los celos que le causaban<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los relatos de los amores furtivos de Susana,
Rodrigo le tiende una trampa para probar su fidelidad y la trampa lleva a la
venganza, completando de esta manera el ciclo de traiciones mutuas. Y así, los
protagonistas se encuentran frente a “fragmentos de presente amor sorprendido”
(349) que no pueden perdonarse. Susana decide hacerle una máscara mortuoria y
con este acto lleva a cabo la muerte simbólica del amante, el fin de la aventura.
El ritual de transmutación pone en evidencia el fracasado intento<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la consolidación del amor:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">“Le echaba
la vaselina con una mezcla de ternura y rabia; sabía que nunca más volvería a
tocar ese rostro” (337); “Rodrigo casi no había hecho preguntas, se había
echado sobre la baldosa con una mansa sumisión canina, pero se sentía algo
inquieto con el experimento, que no entendía bien a dónde lo iba a llevar. No
le gustaba hacer el papel de difunto …” (338). “Rodrigo, ese difunto insepulto”
(341) “no sabía el sentido de este ritual. Todo se estaba acercando, en
realidad, a un final… Una semana atrás había resuelto que ya no era posible
arreglar ese cadáver y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>había decidido
sacar el molde de su cara, la horma de su cabeza degollada, para después
dejarlo”. (344) </span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;">En una especie de cementerio lúgubre,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Susana colgaba <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las máscaras mortuorias de los hombres que
había conquistado;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estos trofeos
eróticos constituían su harén de muertos. Allí llevó Susana a Rodrigo, para
mostrarle el lugar donde iría su máscara. Es la repetición de un ritual en el
cual la seducción, el goce, el intento de posesión y la perversión<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>son parte de una ilusión erótica cuyo único
final posible es la muerte. </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La necesidad de Susana de seguir siendo ella
misma, de preservar su individualidad, de mantenerse como el ser discontinuo
que es,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la inducen <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a deshacerse de los amantes; de esta manera,
una y otra vez reinicia el camino de las revelaciones, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>novedades y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>transgresiones con las que inútilmente intenta
colmar su insaciable deseo. </span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 200%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Así pues, el lenguaje como recurso
de seducción, la muerte como manifestación extrema de una pasión nunca
satisfecha y la perversión de la protagonista que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>colecciona los rostros sin vida de sus
amantes, terminan por definir una forma de experiencia erótico-amorosa en
los<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fragmentos
de amor furtivo</i>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Referencias Biblio-hemerográficas:</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Abad Faciolince, Héctor, 1998, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fragmentos de amor furtivo, </i>Santa Fe de
Bogotá, </span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Alfaguara.</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Alberoni, Francesco, 2000, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
erotismo, </i>Barcelona, Gedisa.</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Alzuru, Pedro, 2005, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La ilusión
erótica, </i>Mérida, CDCHT-ULA</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Bataille, George, 1997, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El erotismo, </i>Barcelona,<b><span lang="ES" style="color: white;"> </span></b>Tusquets.</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Bataille, George, 2000, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La literatura y el mal, </i>el<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">aleph</span>.com</span> </div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">De Rougemont, Denis, 1945, México, Leyenda.</span></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnTzdSapAEIJClRYOrvbaOH_d8OTwQ51gf8oLvF5ATquntnOKXLSocqiTC8aCF8tbOfvIAVLARZfi78k_E6PkPr_qVFqGNTlnWmR5V8PNDijwhBJ8mD3eFqFXqJ5VRC4gEv7_xk_9kc9o/s1600/Portada_83.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnTzdSapAEIJClRYOrvbaOH_d8OTwQ51gf8oLvF5ATquntnOKXLSocqiTC8aCF8tbOfvIAVLARZfi78k_E6PkPr_qVFqGNTlnWmR5V8PNDijwhBJ8mD3eFqFXqJ5VRC4gEv7_xk_9kc9o/s1600/Portada_83.jpg" height="200" width="141" /> </a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">Mi artículo: "Tiempo y memoria en la poesía de José Emilio Pacheco" ha sido publicado en la revista <i>La Colmena</i>, N° 83, de la UAEM, México. </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> Pueden leerlo en este enlace:</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"> </span> </span><br />
<span style="font-size: small;"> http://www.uaemex.mx/plin/colmena/Colmena_83/docs/Tiempo_y_memoria.pdf</span><br />
<br />Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8999383435473105354.post-68498505068866584612014-11-15T21:16:00.000-04:302014-11-15T21:22:40.123-04:30Mi general Hilario (relato breve)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">Carmen Virginia Carrillo </span><b><span lang="ES"><br /></span></b></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYEn_68Yyj3DGxtel6lPuvXj33bUZgpXCbiBpqNiK2aE1f1Xv72SFDWhVAxP9grRmZR81HCdm4FQl7f1y7ruMxmkw0Sr82xeRxk2t9neiFRCNzhY8xoVtsVFhbt6l7Lp2RJfmYucELNOA/s1600/Chachopo+2010+048.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYEn_68Yyj3DGxtel6lPuvXj33bUZgpXCbiBpqNiK2aE1f1Xv72SFDWhVAxP9grRmZR81HCdm4FQl7f1y7ruMxmkw0Sr82xeRxk2t9neiFRCNzhY8xoVtsVFhbt6l7Lp2RJfmYucELNOA/s1600/Chachopo+2010+048.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> Pedro José
había ido a visitar a su
viejo amigo Hilario Briceño días después de su regreso. Lo
encontró solo, sentado en
el portal, con el sombrero
en las
piernas, medio adormecido, muy
decaído. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> -La
vida se hizo para llevar vainas,
y si no que lo diga el compadre,
que duras la pasó en la cárcel.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> -¿No
es así don Pedro?</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> - Don
Hilario, usted tiene que cuidarse,
mire que si no
le pone empeño se va a enfermarse
de verdad.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> - Míreme don Pedro, después de tanto bregar y bregar, aquí me tiene, todo cojo y arrastrado, sin que nadie me
asista. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">El
general esperaba todas las tardes el regreso
de su hija. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">- Mi niña Isabel, qué será de ella, solita por esa mentada
ciudad de París.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">–Verá que cumple con el encargo– le aseguró Pedro José.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">-Será que todavía no ha encontrado los
remedios que me fue a buscar?. No debió irse al otro lado del
océano, total yo el reuma lo
controlo con el guarapo de hierbas
que me hace misia Ana. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">–Siempre hay contratiempos en un viaje,
mi general. Pero Isabel va a regresar. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> Nada parecía animar al viejo, ni siquiera las antiguas historias que Pedro José solía narrarle años atrás,
cuando el espíritu de aquel inmenso hombre de barbas
espesas, se alimentaba de las heroicas hazañas de sus antepasados.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">
Don Hilario ofreció a su visitante licor de la casa. Pedro José y el
viejo Hilario ingresaron al comedor para beber el licor. Como toda la casa el
comedor estaba tapiado de oscuridad para aplacar el bochorno del sol. El
comedor olía a vejez y a los remedios de
la vejez.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.3pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">La sirvienta resuelta le entregó al invitado la copa y
cuando estaba a punto de retirarse, el general Briceño le dijo:</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> -Misia Ana,
cuando llegue la niña Isabel me
la pasa a su
cuarto a que deje el equipaje,
que se asee y venga a pedirme la bendición.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> -Pero
don Hilario, usted no se da
cuenta que ya hace veinte años que se
fue la niña y que no va a volver.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> -Usted obedezca misia Ana.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> La
criada se retiró preocupada y el
silencio invadió los pasillos, se posesionó de los patios y las
habitaciones, de toda aquella inmensidad
de tierra, del monte, del cielo.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> Don
Pedro se quedó pasmado, no sabía
qué hacer para consolar a su amigo. Apuró la copa y se
despidió del general.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">Pedro José retornó a su casa entre sombras y silencio. Cuando los
últimos trotes del
caballo dejaron de escucharse, don
Hilario se levantó
parsimoniosamente de la mecedora, cogió su bastón y se dirigió
hacia el pasillo.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> El último cuarto a la derecha estaba
siempre con llave, sólo el general podía entrar allí. Él mismo se ocupaba de
limpiar y mantener aseado aquel lugar,
en esa habitación guardaba su más preciado tesoro:
quince máuseres que le sirvieron para
hacerle frente al general Araujo, dos revólveres recién traídos de la capital,
la última novedad,
una espada de
hierro fundido, herencia familiar y varios machetes y puñales. Allí
pasaba horas limpiando, puliendo y
acariciando las armas como sólo había hecho en su vida a una mujer: su perfecta
Isabel María, esa virginal criatura que
hizo suya cuando le despertaban los
encantos, el mismo día que
cumplió catorce años.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> Muchas otras
mujeres pasaron por su camastro;
para ellas no hubo caricias, sólo deseo, violencia animal. El recuerdo de Isabel María estaba impregnado
de olor a pólvora, pólvora de fuegos artificiales que se lanzaron el día de
la boda,
del revólver que disparó esa noche cuando ella
le esperaba en la cama,
para advertirle que
así como destrozaba la
jarra de agua
de un tiro
certero, así la destrozaría si le faltaba
alguna vez. Pólvora
de las dos revoluciones en que participó mientras ella vivía.
Pólvora de las salvas que se lanzaron cuando nació
Isabel, horas antes de que la madre muriera a consecuencia del
difícil parto.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> Por
las noches se quedaba dormido
sobre una silla de caoba negra que hacía juego con un
escritorio del mismo material. En
el rincón había una mesa sobre la
cual se desparramaban las partes del
arma en turno. Cada día una diferente.
Por orden estricto las iba bajando de la enorme estantería que
cubría las paredes de lado a lado. Sólo
despertaba cuando el gallo del corral lanzaba su primer canto a las 3,30; a esa hora
terminaba su labor, regresaba el arma a su lugar, recogía la lámpara de Kerosén
y se encaminaba a su habitación,
se quitaba la chaqueta y se tiraba
sobre la cama, aun a sabiendas de que no dormiría más, que
contaría una a una las campanadas
lejanas de la catedral hasta las 5,30
cuando el olor a café colado le avisaría que ya podía levantarse. En ese
momento se incorporaba, alisaba el ajado cobertor, se arrodillaba en el
reclinatorio que tenía frente al Corazón de Jesús y rezaba por el alma de su Isabel María.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> Año
tras año la misma rutina, la misma
soledad, el mismo anhelo. Ya no podía montar a caballo, y para recorrer sus tierras utilizaba una carreta que el mismo había
diseñado y cuya construcción inspeccionó paso a paso.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> A la mañana siguiente don Pedro se
alistaba para montar en su alazán favorito y recorrer las plantaciones de café,
cuando entró corriendo y gritando un peón del general Hilario: </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="PT-BR">- Don Pedro, don Pedro, dónde está
don Pedro? </span><span lang="ES">Misia Ana lo manda a llamar de urgencia.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 18pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES">- Qué sucede muchacho? Le salió al paso Pedro José.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> - El general no responde, misia Ana le
toca la puerta una y otra y otra vez y nada, ella está muy asustada.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> - Adelántate, ya yo te alcanzo. Terminó
de montar a Chirere, el caballo más fuerte de la Represa, y se dirigió al
Capataz, le dio unas órdenes y salió al galope hacia la hacienda de Briceño.</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span lang="ES"> - El general tampoco contestaba a
sus llamados, así que Pedro José decidió tirar la puerta y entrar a la fuerza.
Encontró al viejo Hilario tirado en el piso,
con la foto de Isabel María vestida de novia entre las manos.
Seguramente la muerte lo alcanzó antes de que llegara al reclinatorio.</span></span></span></div>
Carmen Virginia Carrillohttp://www.blogger.com/profile/15942323872509069725noreply@blogger.com1